Pārskats: filmā “Berijs” šis aktieris viņus nogalina ārpus skatuves

Barijs

NYT kritiķu izvēle

Ja ir kāda lieta, kas nosaka HBO laikmeta TV, tad tās ir drāmas par vardarbīgiem vīriešiem. Ja ir vēl kāda lieta, tad tās ir komēdijas, kas risinās izklaides biznesā un ap to.

Berijs, kas sākas svētdien HBO, ir gan pārdrošs sajaukums, kas zemesriekstu sviestā ieliek augstākās kvalitātes kabeļa šokolādi, bet smērkrāsā - pistoli.

Titulvaronis (Bills Haders), Vidusrietumu slepkava, lido uz Losandželosu, kur viņa vadītājs Fušs (Stīvens Roots) ir noorganizējis viņam čečenu pūļa personīgās lietas.

Šis bizness attiecas uz topošo aktieri un personīgo treneri, kuram ir romāns ar mafioza sievu. Taču trāpījums kļūst sarežģīts, kad Berijs, veicot pētījumu, iekļūst aktiermeistarības klasē un aizraujas ne tikai ar vienu no studentēm Salliju (Sāra Goldberga), bet arī pašu aktiermākslu.

Viņam tas nav labi. Viņš izceļas ar cilvēku šaušanu, šo prasmi viņš attīstīja kā jūras kājnieks Afganistānā, un Fušs mudina viņu palikt savā joslā. Viņš saka, ka aktiermāksla ir ļoti uz priekšu vērsts darbs. Jūs varētu ķerties pie gleznošanas! Hitlers gleznoja! Džons Veins Geisijs gleznoja! Tas ir labs, stabils hobijs.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Sērijā, ko veidojuši Hadera kungs un Alekss Bergs (Silīcija ieleja), ģeniāli sajaukts mitrais darbs un sausa ironija. (Attiecības starp Bariju un Fuksu, kā tās attīstās, ir ļoti līdzīgas neapmierinātam aktierim un aģentam, kas domā par naudu.)

Taču tā būtu auksta satīra bez Hadera kunga pārveidošanas, kurš vislabāk pazīstams ar tādu dīvainu tēlu atveidošanu kā Stefon sestdienas vakara tiešraidē. Viņa Barijs ir tik cieši pievilkts, ka viņš dūc — viņš ir kā nedaudz prātīgāks Maikla Šenona tēls —, bet Hadera kungs arī pirmo reizi parāda, kā gaisma iedegas viņā.

Noziedznieks, kas iet taisni vai izliekas, pats par sevi ir mini žanrs ( Banšī, Lilyhammer ). Ir vairāki veidi, kā varētu sagaidīt stāstu par slepkavu Holivudā: slepkava māca dažas mācības šovbiznesa viltniekiem vai atklāj, ka noziegumi viņam ir devuši unikālu ieskatu cilvēka dabā.

Ne tā Barijā. Slepkavība Barijam ir dvēseli satriecošs ikdienas darbs, kas viņam neko labu nedod, izņemot rēķinu apmaksu. Tā ir nekārtīgāka, labāk atalgota kafijas kafijas versija.

Kabeļdrāmās atkārtojas tēma, ka noziedzība ir, ja ne apbrīnas vērta, tad vismaz autentiskāka un uzmundrinošāka nekā pārmērīgi civilizēta dzīve. Valters Vaits filmā Breaking Bad saka, ka noziedzība lika viņam justies dzīvam. Tonijs Soprāns, lai arī kāds viņš būtu briesmonis, tiek pastāvīgi pretstatīts nožēlojamiem un skaudīgiem civiliedzīvotājiem, piemēram, Artijam Buko.

Lūk, Berijs ir šnoks. Viņu nav iedvesmojis viņa darbs, bet gan tas iztukšo. Cilvēkam, kurš nogalina, lai iegūtu iztiku, viņš ir šausmīgi pasīvs, jo vairāk ir ļāvis savai slepkavas karjerai notikt ar viņu, nekā to darījis.

Kad Berijs mēģina iekarot Salliju, nopērkot viņai neparasti dārgu dāvanu, viņu atbaida dīvainā Tonija Soprāna gājiens. Kad viņa piesauc viņu par viņa toksisko vīrišķību — viņam nav ne jausmas, cik toksiska tā patiesībā ir —, Berijs to ņem pie sirds, pat ja viņam ir grūti pielietot mācību.

Tā kā Sallija spēlē lomu spēlē, kas patiešām ir ļoti vīrišķīga izrāde, es vēlos, lai viņas raksturs būtu labāk konkretizēts. Tomēr Berijs ir labi noskaņots no augšas līdz apakšai, sākot no Henrija Vinklera kā Džīna, aktiermeistarības klases kaislīgā, bet apķērīgā instruktora, līdz ainu zaglim Entonijam Keriganam kā NoHo Henkam, nepieklājīgi pieklājīgajam čečenu leitnantam.

Šļakatu komēdija nav domāta čīkstētājiem, taču Berijs gudri spēlē ar kontrastu starp Barija divām pasaulēm. Viņa pūļa klientiem ir sava Holivudas iedvesmota teātra izjūta, piemēram, kad Henks lieki sarežģī sitienu, uzstājot, ka mērķim ir jānosūta ātrpa pastu, jo tas būs foršāk.

Tas viss varētu izrādīties nenozīmīgi, ja Berijs arī nevēlētos vajadzības gadījumā iet tumsā un ja Hadera kungs nebūtu tik efektīvs, lai atrastu drāmu savā komiskajā tēlā. Sezonas pēdējā puse atrod citu ātrumu, jo vainas apziņas pārņemtajam Barijam ir arvien grūtāk un grūtāk nodalīt savu aicinājumu no viņa aicinājuma.

Nospiežot tā stāstu līdz galējībai, Berijs nonāk pie vispārēja konflikta. Tāpat kā daudzi no mums, kas nav apmācīti slepkavas, Barijs vēlas ticēt, ka viņš var izdarīt morālus kompromisus, sakot sev: 'Tas neesmu tas, kas es esmu'. (Viņš redz sevi Makbeta tēlā, bet viņa lasījumā Šekspīra slepkavnieciskais skots tikai izpildīja pavēli.)

Bet pienāk brīdis — Berijs šķērso šo punktu, un tad daži — kur tas ir neparasts. Tas, ko jūs darāt, ir tas, kas jūs esat. Ja Barija mērķi, ja viņi vēl būtu dzīvi, tie liecinātu, ka puisis, kurš viņus nogalināja, bija ļoti īsts.

Tā ir sarežģīta spēle, ko spēlē Berijs, attīstot mūsu empātiju pret savu galveno varoni un pēc tam konfrontējot mūs ar šo atzinību. Un sezonas noslēgums rada jautājumu par to, cik ilgi seriāls var īstenot savu dubultās dzīves priekšnoteikumu.

Taču pārsvarā Barijs panāk varoņdarbu, izvēršoties par kaut ko dziļāku, nekā liecina tā augstās koncepcijas priekšnoteikums. Jūs negaidāt, ka šī komēdija atradīs savu mērķi tā, kā tā atrod. Un, kā Barijs varētu jums pateikt, šis pārsteiguma elements ir profesionāļa zīme.