“Piecu ballīte” un “Mazā Amerika”: imigrantu stāsti, kas paveic darbu
Jaunajā sērijā tiek pētīta imigrantu pieredzes savlaicīgums un mūžīgums.
Freeform’s Party of Five atklāšanas minūtēs Havjeru un Gloriju Akosta (Bruno Bičirs un Fernanda Urrejola) arestē Imigrācijas un muitas dienests restorānā, kas viņiem pieder un darbojas. Viņi ir nobijušies, bet arī apmulsuši. Nē, viņiem nav dokumentu. Bet viņi ir bijuši Amerikā divus gadu desmitus. Viņiem ir pieci bērni. Kāpēc tos sagrābt tagad, pēc visa šī laika?
Lietas ir mainījušās, saka viens no aģentiem.
Tātad viņiem ir. Pirms divām desmitgadēm mums nebija valdības, kas apsolīja uzcelt mūri uz Meksikas robežas, vai administrācijas, kas uzcēla šķēršļus pat legālajai imigrācijai un bēgļiem, vai pieauga nāves gadījumu skaits aizturēto migrantu vidū, vai prezidenta, kas paziņotu: Mūsu valsts ir PILNA.
Un pirms divām desmitgadēm, kad sākotnējā Piecu partija attēloja piecus brāļus un māsas, kas viens otru audzina bez vecākiem, viss, kas tam bija vajadzīgs, bija laika pārbaudīts priekšnoteikums par mammas un tēva nogalināšanu.
Toreiz pieci brāļi un māsas Selindžeri vadīja ģimenes restorānu un koplietoja brīnišķīgu savrupmāju pēc zaudējuma, kopienā, kas juta viņiem līdzi. Neviens neiet uz mītiņu, lai trakotos pret bāreņiem.
Tagad pieci Acosta bērni atrodas ilgstošā traumā un neaizsargātākā situācijā, pārvalda savu deportēto vecāku biznesu, vienlaikus uztraucoties par to, ko vēl sabiedrība varētu no viņiem atņemt.
Jaunā Piecu partija, ko veidojuši oriģināla veidotāji Eimija Lipmena un Kristofers Kīsers, līdz šim daudzējādā ziņā ir standarta, sentimentāla ģimenes melodrāma. Taču tam ir steidzamība un enerģija, jo atšķirībā no daudziem TV pārtaisījumiem, kas mēģina pagriezt laiku atpakaļ, viss ir saistīts ar to, kā laiki ir mainījušies.
Freeform’s Party saglabā to pašu veidni saviem brāļiem un māsām. Vecākais Emīlio (Brendons Larakuente) ir mūziķis, kurš uzvedas uz sievietēm, un viņam pēkšņi ir jāiedzīvojas kā vienīgais pieaugušais ģimenē. Brālīgie dvīņi Beto (Niko Gvardo) un Lūsija (Emīlija Tosta) pēkšņi piedzīvo stresu, kas maina dzīvi papildus savām vidusskolas problēmām, savukārt gudro jaunāko māsu Valentīnu (Elle Paris Legaspi) pārņem nemiers. (Ir arī mazais brālis, kuram nav līniju, bet kurš spēj pagriezt emocionālās skrūves.)
AttēlsKredīts...Tonijs Rivetti/Freeform
Lielā atšķirība ir tā, ka viņu vecāki joprojām ir dzīvi, un tā ir izrādes lielākā agrīnā puse. Nāve ir galīgs trieciens; ģimenes šķirtība ir hroniskas mokas. Havjers un Glorija atrodas tikai dažu stundu attālumā Meksikā — viņi Skype, lai nosūtītu savu mīlestību un pārvaldītu biznesu, taču viņus mokoši šķir necaurlaidīgais likuma pārkāpums. Tas ir sava veida dzīvu spoku stāsts.
Tātad, atšķirībā no Selindžeriem, Akostām joprojām ir vecāki, taču viņiem ir arī daudz mazāk privilēģiju. Pastāv iespēja, ka Emilio, kurš ieceļoja valstī kopā ar saviem vecākiem, var zaudēt aizsardzību, kas viņam ir piešķirta saskaņā ar programmu Atliktā darbība saistībā ar bērnu ierašanos. (Vēlākās epizodes iepazīstina arī ar citām imigrantu perspektīvām, sākot ar aizbēgušu pusaudzi, ar kuru sadraudzējas Lūsija, un beidzot ar skolotāju, kurš nicīgi raugās uz ģimenēm bez dokumentiem, piemēram, Acostas, kas padara lietas grūtākas pārējiem.)
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .
Tas ir pārliecinošs priekšnoteikums, lai gan izrādei joprojām ir jākonkretizē bērni kā varoņi. Visinteresantākā dinamika ir starp Beto un Lūsiju, kuri vienmēr ir šķituši pretstati (viņš cīnās skolā un sabiedriskajā dzīvē, viņa ir apzinīga A studente), bet tagad satiekas pa vidu.
Taču jau pašā sākumā izrādes spēcīgākais aspekts ir tas, kā tā tiek pakļauta mokošai situācijai, no kuras neskarti cilvēki var vienkārši novērst skatienu — līdzīgi kā attēli ar bērniem būros, kas izgaisa no ziņām, pat turpinoties aizturēšanai.
Pilota visgrūtākajā ainā Acosta bērni skatās, kā viņu vecāki tiek atņemti no viņiem aizturēšanas centrā, un Havjers mudina Lūciju saglabāt savu cieņu un darīt visiem zināmu, kas mēs esam. Viņa dusmīgi atbild: Viņiem ir vienalga, kas mēs esam. Savā sirdī Piecu partijas mērķis ir pierādīt, ka viņa kļūdās.
AttēlsKredīts...Apple TV Plus
Tas nav vienīgais. Vēl viena atsāknēšana, Roswell, N.M. par CW, ietver reālās dzīves imigrācijas jautājumu ar metaforisku stāstu par kosmosa citplanētiešiem. Stāstu līnijas par reidiem, aizturēšanu un izraidīšanu ir ierakstītas nesen pabeigtajā Orange Is the New Black, Fox citādi aizmirstamajā vietnieks un lielajā darba vietu komēdijā Superstore.
Taču viena no spēcīgākajām atbildēm uz mūsu brīdi ir balstīta nevis uz pašreizējiem virsrakstiem, bet gan uz neseno imigrantu pagātni. Little America, antoloģija, kuras pirmā sezona Apple TV Plus ierodas piektdien, apraksta amerikāņu imigrāciju kā sarežģītu mīlas stāstu, kuru vēl rūgtāks padara, zinot, kādi neglītie pagriezieni šajā stāstā ir nesen veikti.
Mazā Amerika, kuras producentu vidū ir Lī Eizenbergs (The Office), Alans Yang (Master of None) un Emīlija V. Gordona un Kumails Nandzjani (Lielais slims), savas pusstundu garās epizodes pamato ar rakstu sēriju Episks žurnāls . Tas šķiet eksistenciāli politisks, lai gan tas nekad nav atklāti. Tās režīms nav dusmīgs vai didaktisks, bet gan pilnībā patriotisks — 2015. gada gars, imigranti, mēs paveicam darbu, ticot, ka, padarot Ameriku lielāku, tā kļūst labāka.
Atsevišķi stāsti ir īsi un saturiski. (Viens, kas atrodas klusā meditācijas retrītā, šķiet kā paplašināts uzstādījums sitienam.) Taču kopumā izrādes izpratne par imigrantu pieredzi ir sarežģīta un niansēta.
Mazajā Amerikā impulss pacelt likmes un pārcelties ir cerīgs, taču tas neizbēgami nāk ar zaudējumiem. Tas ir par tiekšanos, steigu un sapņiem, bet tas ir arī par ilgām pēc mājām, atsvešinātību un vientulību.
Galvenos varoņus vienlaikus aizrauj un mulsina Amerika. Filmā The Cowboy kāds vientuļš Nigērijas koledžas students (Conphidance) 80. gadu sākumā Oklahomā sāk valkāt zābakus un Stetsona cepuri, kas ir gan viņa jaunās apkārtnes ikonas, gan nostalģisks atgādinājums par vesterniem, kurus viņš bērnībā skatījās savā ciematā. Bet viņš joprojām nevar pārvarēt amerikāņu slimību, kas saistīta ar hamburgeru smērēšanu kečupā: vai tad, kad Dievs radīja gaļu, vai, jūsuprāt, Dievs Ādamam teica: “Šai ir jābūt mērcei”?
AttēlsKredīts...Apple TV Plus
Mazās Amerikas imigranti, dokumentēti vai citādi, nav vispārpieņemti. (Šeit ir arī deportācijas un ksenofobija.) Bet viņi ir vairāk amerikāņi, jo ir izvēlējušies.
Viņi savienojas ar jaunas kultūras elementiem un padara tos par savējiem. Nedokumentēta vidusskolas meitene no Meksikas (Jearnest Corchado) kļūst par skvoša čempioni; maiznieka meita (Kemiyondo Coutinho) pārceļas no Ugandas uz Luisvilu, Kalifornijā, un uzsāk biznesu, pārdodot šokolādes skaidiņu cepumus — ārzemju saldumu, ko viņas māte vienmēr noraidīja kā pārāk saldu.
Varoņi var šķist naivi savā pārliecībā par Amerikas iespējām, piemēram, irāņu uzņēmējs filmā The Rock (Šons Tobs), Shark Tank superfans, kurš iegādājas īpašumu, ko apgrūtināts masīvs laukakmens, būdams pārliecināts, ka spēj novērst šķērsli, kas uzvarēja tā iepriekšējos īpašniekus. . Viņiem ne vienmēr ir taisnība vai panākumi, taču šī pārliecība ir sava veida lielvara: viņus neapgrūtina vietējo iedzīvotāju pieņēmumi par to, ko var un ko nevar mainīt.
Tā kā sērijas ir balstītas uz patiesiem stāstiem, tās risinās pagātnē, sākot no 1960. gadiem līdz pēdējai desmitgadei. Viņi nekad nepiemin pašreizējo politiku. Tomēr neizteiktais kontrasts starp pagātni un tagadni kaut kādā veidā padara spēcīgāku paziņojumu.
Sezonas pēdējā sērija The Son par geju Sīrijas bēgli (Haaz Sleiman), kurš lūdz patvērumu joprojām viesmīlīgajās Savienotajās Valstīs, īpaši jūtas kā sūtījums no cita laika un citas zemes, sava veida alternatīvas vēstures. (Šķita, ka dīvainais, donkihotiskais stāsts par Irānas imigrantu un laukakmeni novecoja desmit gadus pēc tam, kad to noskatījos janvāra sākumā — tieši pirms ASV robežpārstāvji sāka apturēt irāņu izcelsmes amerikāņu atgriešanos savā valstī.)
Mazā Amerika to apzinās savu savlaicīgumu un spītīgi cer, ka tās stāstu pievilcībā ir kaut kas mūžīgs. Epizodes var būt, piemēram, šokolādes gabaliņu cepumi, nedaudz saldas. Bet viņi liek derības, ka mūsu amerikāņu aukslējas tam nav pārāk nogurušas.