Matjē Kasovics franču televīzijas spiegu drāmā “The Bureau”

Džeimss Bonds viņš nav. Filmā The Bureau Mathieu Kassovitz iejūtas Francijas izlūkdienesta slepenā aģenta Malotru lomā, kurš, atgriežoties mājās Parīzē pēc sešu gadu misijas Damaskā, cenšas atteikties no sava aizstājvārda un aizliegtās attiecības ar precētu. Sīrijas sieviete. Un pēkšņi maza nepatiesība, pretstatā meliem, kas ir viņa dzīve, sāk snigt.

Viņš nokļūst situācijā, kurā viņš vēlas darīt labu, taču, jo vairāk viņš vēlas darīt labu, jo sliktāk kļūst, sacīja 49 gadus vecais Kassovics kungs, kurš amerikāņiem vislabāk pazīstams ar lomām filmās Amēlija un Minhene, kā arī režisors. par Cēzaru ieguvušo La Haine, par nemieriem daudznacionālā franču mājokļu projektā.

Bureau, Ērika Ročanta smadzeņu spiegu trilleris, ir satriecošs Francijā un topā iTunes ASV (varat lejupielādēt pirmo sēriju bez maksas ), un Francijas Kino kritiķu sindikāts to atzina par labāko televīzijas seriālu. Koncentrējoties uz cilvēku nodevām spiegošanā, bet ar pietiekami daudz modernu ierīču un au courant stāsta līnijām, lai lietas būtu provokatīvas, seriālam tika piešķirta piekļuve Dírection Générale de la Sécurité Extérieure jeb D.G.S.E., kas ir Francijas ekvivalents C.I.A.

Tātad, cik daudz izrāde saņem pareizi?

Kad mēs viņiem jautājām, viņi atbildēja: 'Protams, es jums nevaru pateikt, vai, ja es jums saku, man būs jūs jānogalina,' atcerējās Kassoviča kungs. Bet viņi iedeva savām sievām un bērniem pirmās sezonas DVD un teica: 'Paskatieties uz šiem varoņiem, un jūs varētu mani tur atrast.'

Telefona zvanā no Parīzes, kur septembrī sākas 3. sezonas uzņemšana, viņš pārrunāja šova panākumus, tās amerikāniskās īpašības un to, ko viņš sauca par savu lielo muti. Tie ir rediģēti fragmenti no sarunas.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Daudz ir runāts par to, ka The Bureau ir amerikāņu stila izrāde ar šova vadītāju un rakstnieku istabu. Ko tas nozīmē franču filmu veidotājiem?

Franču kino ir ļoti autorizēts. Tāpēc mums nav ļoti patīkami rakstīt grupā un režisoram ievērot vadlīnijas. Un Francijā mums ir arī radošā kontrole, proti, režisoriem ir galīgais griezums, nevis producents. Tāpēc Ērikam izdevās ne tikai atrast noskaņojumu un tempu seriālam, bet arī panākt, lai citi režisori, kuri ir neatkarīgi un nav pakļauti pavēlēm, sekotu viņa ceļam. Viņš bija ļoti veiksmīgs. Un tam paredzētais budžets ir desmitā daļa no Amerikas sezonas izmaksām. Mēs maksājam 800 000 USD par sēriju vai kaut ko tamlīdzīgu.

Cilvēki Francijā skatās seriālus katru nedēļu, bet Amerikas Savienotajās Valstīs mēs vairāk tiecamies uz iedzeršanu.

Es teicu cilvēkiem sociālajos tīklos: Lūdzu, nedzeriet. Patiess prieks ir ļaut tai iegrimt un turpināt gaidīt nākamo nedēļu, jo seriāls iet augstāk un augstāk un augstāk.

Apraksti savu raksturu, Malotru.

Malotru ir puisis ar ētiku, un dažreiz jūsu personīgā ētika ir pretrunā jūsu profesionālajām pavēlēm. Un tas, kas jums jādara savas valsts labā, nav tieši tas, kas jums jādara pašam. Tātad jums iestrēgst roka tajā mašīnā: ja melo vienu reizi, tad jums ir jāmelo visu laiku.

2. sezona jau ir pārraidīta Francijā. Ko mēs varam sagaidīt?

Man patīk tas, ka viņi joprojām virza to pašu virzienu, bet padara to daudz starptautiskāku. Un mans varonis kļūst tikai par vienu no tēliem. Viņa kļūdas un kļūdas mudina citus reaģēt. Un beigas cilvēkus te padarīja trakus.

Vai ir pietiekami daudz, lai saglabātu to aizraujošu 3. sezonā?

Kamēr mums ir kari, kamēr mums ir ģeopolitiskas problēmas un cilvēki izspiego pārējos, šim šovam ir kājas. Taču, lai arī kādu pārsteidzošu stāstu mēs varētu izdomāt, realitāte mūs atgrūdīs.

Vai pēdējo divu gadu teroristu uzbrukumiem bija kāda ietekme uz seriālu?

Charlie Hebdo un Bataclan notika, kamēr mēs fotografējām, un abas reizes mums bija jāienāk vienā rītā, jāpaskatās vienam uz otru un jāsāk veidot ainas, kas bija tuvu faktiskajai situācijai. Tāpēc cilvēkiem patīk šovs — jo viņi redz kaut ko tādu, kas ir ļoti tuvu tam, ko viņi skatās ziņās, taču tas ir nedaudz godīgāk.

Jūs pavadījāt desmit gadus Losandželosā, pirms atgriezāties Parīzē pirms diviem gadiem. Un iekšā 2013. gada intervija The Guardian , jūs atteicāties no franču kino. Vai jūsu attieksme ir mainījusies ar šo projektu?

Nē, jo jūs vēlaties, lai šī izrāde nebūtu izņēmums, lai tā būtu daļa no kustības. Tā ir svētība būt daļai no kaut kā tik laba. Bet jums ir skumji, ka citi nav pietiekami labi tādā pašā veidā, lai jums būtu cilvēki, ar kuriem runāt un izklaidēties.

Tajā pašā intervijā jūs teicāt, ka vairs nelepojaties ar to, ka esat francūzis. Un tagad?

Es vienmēr esmu lepojies ar to, ka esmu francūzis. Problēma ir tā, ka Francija aizmirsa, ka tā ir franču valoda. Dažus gadus atpakaļ ar Nikolā Sarkozī mēs daudz zaudējām savu integritāti un domāšanas veidu. Tagad, ņemot vērā visu notiekošo sociālo haosu, es redzu, ka mani franču biedri paceļas un turpina cīnīties katru dienu un nakti. Un jā, es jūtos mazliet franciskāk.

Tu esi slaveni atklāts par sociālajiem jautājumiem. Vai tas ir kaitējis jūsu karjerai?

Es domāju, ka viņi zina, ka esmu liela mute. Stīvens Spīlbergs zina. Viņam bija vienalga [ar Minheni]. Es visu laiku atveru muti, visu laiku kliedzu, un manas filmas ir tādas. Tātad režisori zina, ka tad, kad viņi nāks pie manis ar traku ideju, kas kaitinās cilvēkus, viņiem būs mana auss. es klausīšos.

Jūs esat gan režisējis, gan aktiermākslinieks, abi ar lieliem panākumiem. Kur tu esi šajā brīdī?

Režija ir viens no interesantākajiem, stimulējošākajiem darbiem pasaulē. Bet aktiermāksla ir tik vienkārša, tik labi apmaksāta un tik jautra, kāpēc gan ne? Un šis ir ideāls darbs, jo es varu piedalīties ļoti interesantā projektā, kura viens no veidotājiem es būtu ļoti lepns, bet man nav jānodarbojas ar drāmu. Jūs redzat, cik sāpīgi tas viņiem ir, bet jūs vienkārši izbaudāt procesu, kamēr viņi cieš. Tāpēc tagad tas man liek domāt [smejas], vai es gribu atgriezties pie režijas? Vai arī es vēlos saglabāt savu aktiera darbu un izbaudīt, kā citi cilvēki cieš manas godības dēļ?