'Kronis' īsteno miermīlīgu pils apvērsumu
Netflix laika posma drāma ir nomainījusi 3. sezonas galveno aktieru lomu, un tagad tajā spēlē Olīvija Kolmana kā karaliene Elizabete II.
Solsberija, Anglija — Korgiji vienkārši neizturētos. Pa vidu viņi aizbēga, izraisot vispārēju jautrību. Sēdi, sēdi! Olīvija Kolmana iesaucās.
Spēcīga balss! pamudināja kinologs, stāvot blakus.
Jā, tad jūs, Kolmana pieklājīgi sacīja savā labākajā karalienes Elizabetes akcentā. Viņa imperatīvi sarauca pieri, skatoties uz rotaļājošiem suņiem. SĒDI! Viņi sēdēja.
Tā bija vēsa novembra diena pagājušajā gadā, un jaunie dalībnieki Netflix seriāls Kronis tika izkārtoti pāri zeltītajiem dīvāniem un sārtinātiem samta krēsliem greznā valsts istabā plkst. Viltona māja — 16. gadsimta stalta māja stāv Bekingemas pils vietā. Precīzi sastādīta grupa — karaliene (Kolmans), princis Filips (Tobiass Menzijs), lords Mauntbatens (Čārlzs Deja) sēž; Princese Anna (Erina Dohertija) un karalienes palīgs Maikls Adeins (Deivids Rintouls), kas stāvēja aiz viņiem, stājās pretī princim Čārlzam (Džošs O’Konors). Tāpat kā centrālā figūra van Dika glezna no aristokrātu ģimenes, kas karājās aiz viņa, Čārlzs nogrieza vientuļu, izolētu figūru, nosakot toni epizodei, kurā viņam ir jāpamet Kembridžas universitāte un jādodas uz Aberistvitu, lai apgūtu velsiešu valodu, gatavojoties ieņemt Velsas prinča amatu. .
Ar savu māksliniecisko britu vēstures un sadzīves satraukumu savijumu, aina bija vintage Crown. Pīters Morgans izveidotajā un rakstītajā seriālā ir pavadītas divas atzinības guvušas sezonas, pētot valsts politiku un sociālos paradumus caur karalienes Elizabetes II valdīšanas prizmu, vienlaikus piedāvājot vujeristisku ieskatu dzīvē aiz karaliskās ģimenes bezkaislīgās fasādes.
Ar nepacietību gaidītā trešā seriāla The Crown daļa debitēs svētdien Netflix, un daudz kas būs pazīstams: precīza vēsturiska detaļa, greznie piļu un muižu interjeri.
Bet viens svarīgs aspekts nebūs. Visi aktieri, kas atveido galvenos varoņus, ir nomainīti 3. un 4. sezonā.
Tā ir pirmā izpausme tam, kas ir bijis izrādes plāns no paša sākuma: regulāri pārveidot Elizabeti, Filipu un citus karalisko piederīgos, lai labāk atspoguļotu varoņu vecumu.
Es domāju, ka ilgākais laiks, kam var ticēt aktierim novecojošā daļā, ir aptuveni 20 gadi, telefonintervijā sacīja Morgans. Jau pašā sākumā mēs nolēmām, ka, ja tas viss darbosies un turpināsies, mēs pārstrādāsim ik pēc divām sezonām.
AttēlsKredīts...Sofija Muteveljana / Netflix
Bet tas joprojām jūtas satraucoši, vismaz sākumā. Kronis uz to brīdina aci, atverot 3. sezonu, kad karaliene pārskata savu tēlu uz jauna pastmarka, kas uzstādīta līdzās iepriekšējai, kurā ir attēlots Klēras Fojas profils, kura pirmās divas sezonas spēlēja Elizabeti.
Izmaiņu ir ļoti daudz, taču mēs esam, Elizabete saka, izsmeļam apakšnieka komplimentus. Vecums reti kuram ir laipns.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.
Apmaiņa ir arī sava veida azartspēle pret seriālu, kas guva aizrautīgu atzinību tā galveno aktieru vidū, jo īpaši Foy, kurš ieguva Ekrāna aktieru ģildes balvu un tika nominēts Emmy balvai. Taču Morgans un viņa producenti atrada diezgan drošu likmi par Lielbritānijas publikas dievināto Kolmenu, un pagājušajā gadā ieguva plašāku slavu, kad viņa ieguva Oskaru par citas Anglijas karalienes (Annas) atveidojumu filmā The Favourite. (Ir vismaz viena persona, kas neapstiprināja izvēli: Čārlzs Mūrs, labi pazīstams žurnālists un Mārgaretas Tečeres biogrāfe, laikrakstā The Daily Telegraph rakstīja, ka Kolmana izteikti kreisa seja padarīja viņu nepiemērotu šai daļai.)
Olīvijai ir līdzīga, neprātīgi intuitīva lomas izpratne un Klērai piemītošais klusums, telefonintervijā sacīja seriāla izpildproducente Sūzena Makija. Viņas jūtas kā ikdienišķas sievietes, ka mums kaut kādā veidā viņas būtu jāpazīst, taču, kļūstot par suverēnām, viņas kļūst neizzināmas un savrupas. (Jaunās sezonas apskatā Neatkarīgā rakstīja, ka Kolmana Elizabetes atveidojumā ir kaut kas žilbinoši banāls.)
Kolmana, kura spēlē pieredzējušāku valdnieku ar vēsāku un pārliecinātāku izskatu, pagājušā gada rudenī intervijā sēdus sacīja, ka cenšas nedomāt par sekošanu Foja pēdās. Es esmu milzīgs fans; Klēra šajā daļā bija vienkārši elpu aizraujoša, viņa teica. Viņa piebilda, ka tā drīzāk izklausījās pēc viņas rakstura, bet tu vienkārši tiec tālāk.
Bens Kerons, izrādes režisors un izpildproducents, telefonintervijā sacīja, ka jaunajiem aktieriem tas bija diezgan biedējoši. Viņš teica, ka jums ir ne tikai varoņa reālās dzīves spoks, bet arī iepriekšējā aktiera spoks.
Helēna Bonema Kārtere, kura no Vanesas Kērbijas pārņēma princeses Mārgaretas lomu, piebalsoja šim noskaņojumam. Mana pirmā doma bija, ka es neizskatos pēc Mārgaretas un noteikti ne pēc Vanesas, viņa teica telefona intervijā. Es esmu apmēram piecas pēdas īsāks un divas pēdas platāks. Bet viņi nešķita satraukti.
Pēc dažu scenāriju izlasīšanas viņa sacīja, ka viņu aizrauj Mārgaretas sarežģītība un pretrunas, un viņa uzsāka kriminālistikas pētījumu periodu, tikās ar princeses draugiem un izstrādāja Kērbija ieteikto grāmatu sarakstu.
Viņa teica, ka tas ir ļoti dinamiski, ja var tvert dažādus rakstura aspektus, izmantojot dažādus cilvēkus. Un man patika pārņemt šo lomu no Vanesas, kura man ļoti palīdzēja. Mēs varētu salīdzināt piezīmes un teikt: “Kas par to? Kā viņa uz to reaģētu?
AttēlsKredīts...Villijs/Netflix
(Dažreiz ar aktieru maiņu bija praktiskākas problēmas. Sākotnēji iestudējums mēģināja izmantot kontaktlēcas un specefektus, lai nomainītu Kolmana un Bonema Kārtera brūnās acis uz zilām, piemēram, Foja un Kērbija. Taču tad nešķita, ka Aktieri, kurus mēs mīlējām, sacīja Kerons. Tik liela daļa viņu priekšnesumu ir ar smalku sejas izteiksmi, ka mēs nolēmām ar to vienkārši dzīvot.)
Kronis būtībā ir gan vēsturiski precīzs, gan arī skaidri izdomāts. Tā nav dokumentālā filma, sacīja Morgans. Bet es cenšos visu padarīt pēc iespējas patiesāku, pat ja nevaru zināt, ka tas ir pilnīgi precīzi.
Vai kā Erina Dohertija, kura neaizmirstami skarbi tēlo jauno princesi Annu, filmēšanas laikā starp filmām atzīmēja: Pēc kāda laika jums ir jāatsakās no domām par to, kas viņi ir — jums ir jāpieņem, ka mēs esam Pītera Morgana karaliskā ģimene.
Kronis tika iecerēts jau no paša sākuma, lai aptvertu sešas sezonas, katra no tām aptver aptuveni desmit gadus Elizabetes kā monarhas dzīves, un Morgana īpašais skatījums uz katras sezonas laikmetu ir piešķīris seriālam raksturīgo personiskā un politiskā sajaukumu.
3. sezona sākas ar Harolda Vilsona un leiboristu valdības ievēlēšanu 1964. gadā un beidzas ar Karalienes sudraba jubilejas svinībām 1977. gadā. Pa ceļam tā ietver globāli monumentālus mirkļus, piemēram, 1969. gada Mēness nolaišanos, ar mazāk zināmiem valsts notikumiem ( šausminošā ogļu atkritumu lavīna Aberfanā Velsā, kas nogalināja 116 bērnus un 28 pieaugušos); politiskās intrigas (1973.–1974. gada kalnraču streiks); un ģimenes drāma, tostarp princeses Mārgaretas laulības izjukšana ar lordu Snoudonu un izjauktā prinča Čārlza un Kamillas Šandas romāns.
Katru sēriju varēja skatīties kā atsevišķu drāmu, kuras sižeti pārklājas, kas atbalsojas neparedzētā veidā; šīs atbilstības un atbalsis izrādei piešķir emocionālo sirdi, sacīja Morgans. Sezonas kartēšana ir tā daļa, kas man patīk vislabāk.
Pirms rakstīšanas sākuma Morgans pavada sešus mēnešus detalizētam perioda laika grafikam, kas ietver nozīmīgus karaliskus pavērsienus, piemēram, laulības un nāvi, kā arī nozīmīgus politiskos un sociālos notikumus. Kad Morgans ir sācis rakstīt, procesā ir cieši iesaistīta lielāka komanda, tostarp pētnieki, scenāriju redaktori un producenti.
AttēlsKredīts...Sofija Muteveljana / Netflix
Kamēr veidojām 3. sezonu, mēs, iespējams, lielāko daļu dienu pavadījām Pētera mājā, sacīja Makijs. Nepietiek ar stāsta vēsturiskajiem faktiem; jāatrod, kur varētu būt spriedze, cilvēciskā puse. Piemēram, kad Čārlzs dodas uz Velsu, runa nav tikai par to, ka jauns vīrietis mācās velsiešu valodu politisku iemeslu dēļ, bet arī par to, ka jauns vīrietis atrod savu balsi.
Morgans teica, ka, apsverot epizodi, viņš domā, kas varētu būt cieši krustojies ar karalieni. Jūs domājat par Kenedija slepkavību, Carnaby Street, bet kāds tur sakars? viņš retoriski jautāja. Bet, kad es atklāju, ka astronauti no Mēness nolaišanās bija ieradušies apmeklēt pili ar briesmīgu saaukstēšanos, tas bija nenovērtējami.
Sākumā jums ir tādas pašas idejas kā visiem citiem par desmitgadi, viņš piebilda. Tas ir tāpat kā vannā vecā mājā; sākumā iznāk viss sarūsējušais ūdens, tad dzidrais.
Mēness nolaišanās epizode lielā mērā ir vērsta uz princi Filipu, un Menzijs izrāda spēku kā cilvēks, kurš cieš no identitātes krīzes un kuram astronautu sasniegumi atspoguļo viņa paša neizmantotās iespējas. Citās epizodēs galvenā uzmanība tiek pievērsta princesei Mārgaretai, un seriāla pēdējā daļa piešķir ievērojamu nozīmi jaunajam princim Čārlzam, kuru O’Konors līdzjūtīgi attēloja kā jūtīgu un nedrošu jaunekli, kas ir pretrunā ar karaliskās uzvedības nepielūdzamajām prasībām.
Viņa dzīves centrā ir grūts morāls jautājums, telefonintervijā sacīja O’Konors. Būt karalim gaidīšanas laikā nozīmē gaidīt, kad viņa māte nomirs.
Bet karaliene vienmēr ir smaguma centrs, sacīja Morgans. Katru reizi, kad mēģinu uzrakstīt epizodi, kurā viņa nav iesaistīta, tā uzskrien uz sēkļa.
Viņš piebilda, ka 3. sezona atšķiras no tā, ka stāsts par sievieti, kas atrod savu ceļu, orientējas kopā ar savu partneri, ir kļuvusi par sievieti, kas atrodas ģimenes drāmas centrā. Es skatos 'The Sopranos' vai ' Pēctecība ”, un padomājiet, ka tās ir tikai dažādas mūsu darbības versijas.
Morgans sacīja, ka centās nerakstīt ar retrospektīvu zināšanu sajūtu par, piemēram, Brexit. (8. sērijā karaliene dodas uz Parīzi, lai iesniegtu lūgumrakstu prezidentam Žoržam Pompidū, lai ļautu Lielbritānijai pievienoties Eiropas Savienībai.) Manuprāt, tajā mirklī, kad tu raksti preskriptīvi, tā zaudē spēku, viņš teica. Viņš apstājās. Bet ir reizes. 10. sērijā Filips uzstājas ar runu par politiķiem, un es, iespējams, iekrāsoju vienu papildu krāsas kārtu, kas šobrīd varētu liecināt par politiskās šķiras pilnīgu neveiksmi.
Taču lielākoties viņš teica, ka raksts “The Crown” jums māca, ka Lielbritānija ir bijusi pastāvīga krīzes stāvoklī. Mēs runājam par sašķeltu valsti gan šeit, gan ASV, bet vienotības brīži, kad valsts vairākums piekrīt, ir patiešām reti. Mēs izdomājam pastāvīgu pagātni.
Taču, kā Morgans rakstīja savā 2013. gada lugā “Auditorija”, kas iedvesmoja seriālu, valdošais monarhs pārstāv nepārtrauktu līniju, pastāvīgu klātbūtni, kas simbolizē pastāvīgo pagātni un rāmo nākotni. Tas ir kroņa un kroņa spēks.