'Bridgerton' uzsāk sacīkstes. Bet tā kodols ir eskeipisms.
Netflix hīts atšķiras no vairuma laikmeta drāmu viendabīgās atlases, iedomājoties 19. gadsimta Lielbritāniju ar melnādainajiem karalistiem un aristokrātiem.
Mēs bijām divas atsevišķas sabiedrības, kas sadalījās pēc krāsas, līdz karalis vienā no mums iemīlēja, gudrā lēdija Denberija (Adjoa Andoh) stāsta savam protežē, Heistingsas hercogam. Paskatieties uz visu, ko tas dara mūsu labā, ļaujot mums kļūt. Viņa uzstāj: Mīlestība, Tava žēlastība uzvar visu.
Parādās Bridžertona ceturtajā sērijā, pirmajā sērijā, ko producējusi Šonda Rhimsa kā daļa no sava lielvaras Netflix darījuma, šī saruna starp šova galvenajiem melnādainajiem varoņiem ir pirmā skaidrā rases pieminēšana stāstā, kas risinās ap hercogu, melnādaino vīrieti. vārdā Saimons Basets (Režē-Žans Peidžs), un viņa kaislīgā pieklājība Dafnei (Fēbe Dinevora), vecākajai meitai bagātajā, baltajā un titulētajā Bridžertonu ģimenē.
Izrādes aktieru daudzveidība ir tās visplašāk uzkrītošā kvalitāte — ne tikai melnādainajos aristokrātiskos tēlos, piemēram, hercogā un lēdijā Denberijā, bet arī uzņēmīgajā Ženevjēvā Delakruā (Kathryn Drysdale) un strādnieku šķiras pārī Vils un Alise Mondrihs (Martins Imhangbe un Emma Naomi). Tie visi ir centrāli sarežģītajā sociālo kastu sistēmā, kas veido šova versiju par 1800. gadu sākuma Londonu.
Bridžertone nav Reimsa pirmā sajūsma ar daudzrasu pārstāvjiem britu laikmeta drāmā. 2017. gadā viņa kanālā ABC producēja filmu Still Star-Crossed — stāstu, kas aizsākās pēc Romeo un Džuljetas nāves un koncentrējās uz viņu brālēniem Benvolio Montagu un Rozalīnu Kapulē, kuri bija spiesti precēties, lai dziedinātu ģimenes plaisu. Lai gan Benvolio un Rozalīna ir apzināti iedalīti kā starprasu pāri, rase nebija ne strīda objekts, ne arī sociālie komentāri. Tā vietā skatītājiem tika lūgts apturēt mūsu mūsdienu rasu uztveri, lai pieņemtu pagātnes daltoniķu Veronu. (Šī stratēģija, cita starpā, bija lielā mērā neveiksmīga — Still Star-Crossed tika atcelts tikai pēc vienas sezonas.)
AttēlsKredīts...Liams Daniels/Netflix
Turpretim Bridžertona varoņi, šķiet, nekad neaizmirst savu melnumu, bet tā vietā saprot to kā vienu no daudzajām savas identitātes šķautnēm, vienlaikus plaukstot Regency sabiedrībā. Izrādes panākumi pierāda, ka krāsainiem cilvēkiem nav jābūt izdzēstiem vai eksistēt tikai kā rasisma upuriem, lai britu kostīmu drāma uzplauktu.
Bridžertonas šovu vadītājs Kriss Van Dusens bija rakstnieks Rhimes's Grey’s Anatomy, pirms viņš kļuva par līdzproducentu raidījumā Scandal, kas abi atpazina Olīvijas Popes romantisko attiecību starprasu saspīlējumu, bet ne tikai aptvēra. Piemērojot šo pašu pieeju Džūlijas Kvinas Bridžertona romānu adaptācijām, Van Dūzens mūs novieto 19. gadsimta sākuma Lielbritānijā, kuru pārvalda melnādaina sieviete, karaliene Šarlote (Golda Rošeuvela).
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .
Tas man lika aizdomāties, kā tas varēja izskatīties, van Dusens stāstīja The New York Times nesenā rakstā par šovu. Vai viņa varēja izmantot savu spēku, lai sabiedrībā paceltu citus krāsainus cilvēkus? Vai viņa varēja viņiem piešķirt titulus, zemes un hercogistes?
Šāds solis atgrūž tādu hītu periodu drāmu kā Dauntonas abatija rasu viendabīgumu, ko šīs izrādes izpildproducents Gerets Nīms uzsvēra, ka tas ir nepieciešams vēsturiskai precizitātei. Šis nav multikulturāls laiks, viņš teica 2014. gada intervija ar Vulture. Mēs nevaram pēkšņi sākt apdzīvot šovu ar cilvēkiem no visdažādākajām etniskajām grupām. Tas nebūtu pareizi.
Bridžertons piedāvā britu perioda šovu projektu, kurā melnādaini varoņi var uzplaukt melodramatiskajos sižetos, ekstravagantos tērpos un bukoliskā skaistumā, kas padara šādus seriālus tik pievilcīgus, bez nepieciešamības būt kalpiem vai paverdzinātiem. Tas savukārt varētu radīt iespējas apdāvinātiem izpildītājiem, kuri pagātnē no tiem ir izvairījušies.
Es nevaru spēlēt 'Downton Abbey', nevaru būt filmā 'Viktorija', nevaru būt filmā 'Piezvani vecmātei', aktrise Tendija Ņūtone. stāstīja Londonas laikraksts Sunday Times 2017. gadā. Es varētu, bet es nevēlos spēlēt kādu, kurš tiek rasistiski izmantots. Viņa turpināja: Šķiet, ka ir vēlme pēc lietām par karalisko ģimeni, pagātnes lietām, kas ir saprotams, taču tas tikai padara to par slaidu krāsainiem cilvēkiem.
Neskatoties uz visiem jauninājumiem, Bridgerton ir savas aklās zonas. Man likās dīvaini, ka par rasi runā tikai melnādainie tēli, kas ir radošs lēmums, kas riskē pastiprināt baltādaino privilēģiju, ko tā cenšas mazināt, ļaujot baltajiem tēliem atbrīvoties no rasu identitātes.
AttēlsKredīts...Niks Brigss/Starzs, izmantojot Associated Press
Kad lēdija Denberija pauž savu optimistisko pārliecību par mīlestības spēku, hercogs ir apdomīgāks, iebilstot, ka melnādainais progress ir trausls un atkarīgs no tā, kurš baltā karalis ir atbildīgs. Bet, lai patiesi redzētu stāstījuma pierādījumus par šo nedrošību, jums ir jāvēršas pie citām nesenā britu perioda drāmām, kurās bija iekļauti neatņemami melnādainie varoņi, piemēram, Spānijas princese un Sanditons.
Filmas The Spanish Princess on Starz darbība norisinās Tjūdoru Anglijā, un filmā Stefānija Levija Džona ir melnādaina sieviete vārdā Līna, kura ieradās Anglijā kā Aragonas Katrīna. Pamatojoties uz faktisku vēsturisku personu, izrāde pārdomāti izdomāja viņas cīņu starp viņas lojalitāti Katrīnai un viņas mīlestība pret savu mauru vīru Ovjedo, un viņu dvīņu zēni, jo ksenofobija pieaug visā valstībā, un Katrīnas laulība ar karali Henriju VIII atrisinās.
Seriāla darbība risinās 16. gadsimtā vēsturiskā laikmetā, kurā verdzība un rase nebija nesaraujami saistītas viena ar otru. Šeit Linas brūnā āda tikai norāda uz viņas svešumu, nevis iezīmē viņas apspiešanu, sniedzot mums ieskatu par to, kā šādas atšķirības tika interpretētas un pieredzētas, pirms transatlantiskās vergu tirdzniecības rezultātā Eiropā (un Amerikā) tika kodificēts pret melnajiem rasisms. .
Kamēr mēs sasniedzam 19. gadsimta sākuma pasauli PBS Sanditonā, vergu tirdzniecības garā daļa ir sasniegusi titulēto Lielbritānijas piejūras kūrortu. Endrjū Deivisa adaptēts no nepabeigtā Džeinas Ostinas romāna, Sanditons paplašina stāstu par mis Džordžinu Lembu, Ostinas pirmo melnādaino varoni. Manuskriptā īsi (un aizskaroši) aprakstīts kā a mulats dzimusi baltādainajam vergturam tēvam un paverdzinātai melnādainajai mātei Lielbritānijas kolonijā Antigvā, Džordžiānā, seriālā ir Kristāla Klārka atveidotā mantiniece, kuras bagātība un eksotiskais skaistums padara viņu par vispieprasītāko jauno sievieti Anglijas dienvidu piekrastē. Galu galā es atklāju, ka Džordžinas retinātais statuss ir izrādes lielākais reprezentācijas izaicinājums: priecājoties par viņas krāšņumu, es arī pamanīju, ka aizmirstu par verdzību, kas to radīja.
AttēlsKredīts...Saimons Ridvejs/PBS
Bet rasu trauma paliek. Neskatoties uz uzmanību, ko viņa saņem, Džordžina galu galā ir atsvešināta Anglijā savas rases dēļ, un šī pieredze man šķita reālāka nekā Marina Tompsone (Rubija Bārkere), vēl viena birasu debitante, kura arī atrodas Bridžertonas tiesā viena.
Citus sarežģītus attēlojumus par Lielbritānijas līdzdalību vergu tirdzniecībā var atrast Ammas Asantes izcilajā 2013. gada filmā Belle vai Pipas Benetas-Varneres tēlā filmā Hulu's Harlots, kura dzīvo kā brīva, bet agrāk paverdzināta melnādaina sieviete Londonā 1780. gados.
Es arī ar nepacietību gaidu miniseriālu The Long Song, kas debitēs vēlāk šomēnes kanālā PBS. Pamatojoties uz Andrea Levija romānu ar tādu pašu nosaukumu, tas risinās emancipācijas rītausmā Jamaikā 1830. gados. Tas ir vēl viens stāsts par Angliju un tās melnādaino subjektu centrālo lomu tās bagātības un varenības veidošanā karaļa Džordža un karalienes Šarlotes valdīšanas laikā, lai gan mēs, iespējams, redzēsim daudz mazāk korsešu un sabiedrības balles.
Izvairoties gan no verdzības, gan no dedzīgās britu atcelšanas kustības, kas plauka Londonā 19. gadsimta sākumā, Bridžertons galu galā izvēlas Dauntonas bēgšanu, nevis niansētu reāllaika rasu dinamikas izpēti, lielākoties attiecinot šādus aspektus uz stāsta pagātni. Atskatos mēs uzzinām, ka pirmo Heistingsas hercogu sagrāva viņa jaunatklātais statuss, prasot līdz pat verbālai vardarbībai absolūtu pilnību no sievas, kura mirst dzemdībās, un dēla, kurš bērnībā stostās. (Shades of Papa Pope of Scandal, kurš reiz brīdināja viņa meita, tev jābūt divreiz labākai par viņiem, lai iegūtu pusi no tā, kas viņiem ir.)
Ņemot vērā šova popularitāti, domājams, ka gaidāmas vēl vairākas sezonas, tāpēc esmu ziņkārīgs, cik tālu Bridžertone vēlas atkāpties no Kvina romāniem, lai piepildītu citu melnādaino varoņu pasauli, jo īpaši melnādainās sievietes, piemēram, lēdiju Denberiju, karalieni Šarloti un madāmu. Delakruā. Tie ir izrādes intriģējošākie varoņi, un tie lielākoties paliek neizpētīti — vai viņiem galu galā tiks piešķirta tikpat sarežģīta kā hercogam? Kā visa Dafnes ģimene?
Sabiedrībā, kurā dzimums un seksuālie paradumi dominē visu tās varoņu rīcībā un attieksmē, es vēlos redzēt, kā šīs sievietes iemācījās orientēties tajās pašās struktūrās, kas veidotas savādāk nekā visas pārējās. Jo, neskatoties uz lēdijas Denberijas pārliecību, ka mīlestība uzvar visu, es nevarēju nedomāt, ka vēsture galu galā apstiprina hercoga skepsi un viņa izjūtu, ka melnādainais progress vienmēr ir trausla lieta.
Bet kas zina? Varbūt, ja es zinātu, kā radās lēdija Denberija vai karaliene Šarlote, es būtu tik pārliecināta, ka beidzot varētu priecāties par pagātni, kurā līdz šim nebiju redzējis sevi.