‘Baby Driver’ Beidzas, skaidrots

'Viņš ir vājš. Viņam vienkārši patīk viņa melodijas ”. Tas, iespējams, ir labākais veids, kā aprakstīt Baby Driver, kura galvenā varone ir Edgara Raita augsts oktānskaitlis, augstas drāmas darbības trilleris. Pievienojiet tam braukšanas automašīnas, un jūs saņemsiet aizraujošu kombināciju, kas ir cienīga, lai noenkurotu stāstu. Tāpat kā tā titulētā varoņa gadījumā, ‘Baby Driver’ veicina elektriskā mūzika un pātans fona rādītājs. Tas darbojas kā ideāls kompanjons Raita ātrās izvēles stilam, kas noteiktos sižetos skatītājiem gandrīz elpo. Izsmeļošais stils neattur un tur jūs līdz pašām beigām. Nav daudz tādu filmu veidotāju, kuri mūzikas nozīmi izprastu gluži kā Raits. Melodijas fonā nav palīgierīces, ko izmanto, lai aizpildītu tukšumus, bet kļūst par pašu stāstīšanas procesa elementu.

‘Baby Driver’ lepojas ar zvaigžņu sastāvu, kas ir īpaši izstrādāts darbības filmai. Tas līdzsvaro savu zvaigžņu spēkus un personību, lai padarītu negausīgu eklektisma stilu sajaukumu, kam ir savs Visums. Ansels Elgorts, Džeimijs Fokss un Džons Hamms ir starp daudzajām zvaigznēm, kuras uzstājas. ‘Baby Driver’ galvenokārt ir mīlas stāsts, kuru tas maskē diezgan ilgu laiku, gandrīz līdz beigām. Kopumā filma varētu justies sajaukt tajā, kas tā patiesībā ir. Tieši tur Raita autora prasmes glābj filmu no kļūšanas par nelaimīgu jucekli. Atšķirībā no citām Wright filmām, ‘Baby Driver’ humoru atrod tikai mazos uzbudinājumos, nevis raksturīgu humoru, kas bieži raksturo viņa darbu. Sausā komēdija ir bijusi daudzgadīga viņa filmu iezīme, un ‘Baby Driver’ neatšķiras. Ļaujiet mums vairāk izpētīt filmas nozīmi.

Kopsavilkums

‘Baby Driver’ ir par tā titulēto varoni, kurš ir bēgšanas autobraucējs. Viņš dzīvo kopā ar savu sirsnīgo nedzirdīgo audžutēvu un strādā ar citu īrnieku Doku - ekspertu stratēģi, kurš veic brīdinājumus bankās un veikalos. Bērns nododas Doka plāniem tikai uz incidenta pamata no bērnības. Doc plāni darbojas, pateicoties Baby efektivitātei un veiklībai, līdzsvarojot ātrumu ar maldināšanu. Tāpēc viņš ir neaizstājama heististu daļa. Aizmugures stāsts atklāj, ka Baby kompensē Doc par automašīnas sabojāšanu. Atliekot vēl vienu pēdējo misiju, Beibis beidzot sapņo izkļūt no jucekļa pēc tam, kad būs saticis savas dzīves mīlestību Debru. Bērna nesaprotamība šajā misijā, kurā mainās gandrīz visa apkalpe, izņemot Džeimija Fokssa atveidotos sikspārņus, iegūst pierādījumu nozīmi.

Paredzams, ka jaunā apkalpe - Baby, Bats un pāris Buddy and Darling - pirms savas misijas iegādāsies nelegālas ieročus. Sikspārņi saprot, ka dīleri ir maskēti policisti, un atklāj uguni. Turpmākajā cīņā visi policisti tiek noslepkavoti, un četri apkalpes locekļi aizbēg. Šīs ziņas satrauc Doku, kurš atklāj, ka netīrie policisti bija viņa algas sarakstā un daļa no plāna. Ir tendēts uz plāna atcelšanu, Baby pārliecina Doc turpināt to darīt. Kamēr dalībnieki gatavojas pielāgot savus plānus, Draugs un Sikspārņi atklāj dažādas jauktās lentes, kuras Baby ir veidojis no pagātnes un tagadnes sarunām, lai izveidotu smieklīgas dziesmas. Abi tomēr izturas kā pret informatoru un gatavojas viņu un Džozefu nogalināt. Pēc tam, kad Bēbijs ir stājies pretī un nogādāts tiesas priekšā pie Doc, viņš atsaucas uz nevainību un pārliecina apkalpi par saviem nekaitīgajiem nodomiem.

Heist laikā Baby plāno aizbēgt kopā ar Deboru, kas atbild pret viņa jūtām. Ekipāžai nezinot, Baby plāno viņus novākt un pamest šo biznesu uz visiem laikiem. Misijas laikā Bats necilvēcīgās tieksmes riebjas pret Bērnu pēc tam, kad viņš nogalina nevainīgu virsnieku, un pēdējais atsakās braukt. Sašutums Bats sit viņu ar bisi un pavēl viņu padzīt. Bērns tā rīkojas un iebrauc mašīnā kravas automašīnā, kas nogalina Sikspārņus. Apšaudes laikā ar policiju Dārgais tiek nošauts un nomirst, jo Budijs un Bēbis to iztur. Sadusmojies, zaudējot savu mīļoto, Budijs vaino Bērnu Dārlinga nāvē un sola atriebties.

Tagad satracināts, Bēbis steidz Džozefu uz veco ļaužu māju un atstāj savus ienākumus, lai par viņu rūpētos. Uztraucies par Deboru, Bēbijs dodas uz ēdnīcu, lai viņu paņemtu, un tiekas ar jau gaidošu draugu, kurš dabūjis abus uz savas šautenes. Mazulis nošauj Budiju, kaut arī ne nāvīgi, un atstāj viņu arestēt, nozogot automašīnu, lai tiktu prom ar Deboru. Bērns steidzas pie Doka un lūdz viņu palīdzēt. Sākotnēji Doks atsakās, bet, redzot Mazuļa un Deboras jūtas vienam pret otru, viņš piegādā duetam skaidru naudu un norādījumus, kā izkļūt no valsts. Viņš aizkavē ienākošos policistus, nogalinot trīs no viņiem, mirstot šajā procesā.

Baby un Deborah steidzas ārā, tikai lai satiktu sašutušo Buddy, kurš ir izsalcis atriebties. Abi viņu neitralizē un dodas ceļā. Pēc īsa miera un kopības brīža abi uzbrauc policijai. Bērns padodas un sola atkal apvienoties ar Deboru pēc pieciem gadiem. Kad pienāks diena, abi geju pārstāvji apvienojoties atkal mazgājas, satiekoties tā, kā vēl nekad nebija tikušies.

Unikāls ievads informācijā

Edgara Raita unikalitāte izriet no viņa vienkāršotās pieejas stāstos. Atšķirībā no mūsdienu vienaudžiem, Raits lielā mērā paļaujas uz mūziku un izteiksmīgu vizuālo materiālu, lai kavētu ierastos dialoga ievadus un raksturojumus. Tas varētu izklausīties līdzīgi Vesam Andersonam, taču tas, kā Raits konstruē savus stāstījumus, padara viņu par cienījamu preci. ‘Baby Driver’ uzskata, ka turpinās Wright ievērojamie talanti izmantot pārmērīgi lietotus stāstniecības tropus un pasniegt tiem svaiguma elpu, vienlaikus atklājot informāciju. Filmas darbojas atkarībā no tā, cik daudz skatītājs zina.

Piemēram, Hičkoka filma ļaus jums uzminēt līdz pašām beigām, neizvēloties parādīt redzētā otru pusi. Tad spriedze ir tā, ko jūs nezināt. Salīdziniet to ar tādu, kā Vess Andersons, un jūs iegūstat pilnīgi citu veidu, kā stāstus izjust, izmantojot rakstzīmes. Raits nedaudz iekrīt starp tiem. Tāpat kā citas funkcijas, viņš izmanto unikālas metodes, kā skatītājam izpaust informāciju, darbojoties caur rekvizītiem un atsevišķiem komplektiem, lai sarežģītas un altruistiskas idejas pārveidotu vienkāršās. Tajā pašā laikā Wright ir labs arī, izstrādājot savdabīgus varoņus.

Ja jūs ieskatāties filmas scenārijā, reti sastopamais dialogs jūs pārsteigs. Uzmanība detaļām neapšaubāmi ir paranoja un izskaidro bagātīgo un jēgpilno vizuālo. Filmas pirmajās sešās minūtēs faktiski nav neviena dialoga. Neskatoties uz to, ka nekas nav teikts, un par labu mārketingu, mēs precīzi zinām, kas ir Baby. Mēs tiekam iepazīstināti ar galveno varoni tā, lai mēs saprastu, kā viņš būs filmā. Pirmajam zīdainim, ko bērns atvelk, ir kaut kas ļoti līdzīgs nākamajam. Jons Berntāls, nesvarīgs aksesuārs citādi izšķirošajā ainā, un Džons Hamms izceļas salīdzinājumā ar Baby.

Wright apzināti izmanto tikai abas kategorijas, teiksim, vienā rāmī, lai skatītājs uzreiz spētu atšķirt sliktos un labos. Kamēr Berntāls un Hamms tiek attēloti kā izturīgi, aizdomīgi un neprognozējami, Bērns izceļas kā uzticama un paklausīga būtne. Mazulis vispār neredz to, ko dara puiši, kurus viņš vada, dziļi ieslīgstot viņa melodijās. Viņš kļūst apzinīgs un piesardzīgs, kad pēkšņi iet garām policijas patruļa, tāpat kā ikviens likumpaklausīgs un cieņpilns cilvēks. Tas mums uzreiz paziņo, ka viņš nav filmas sliktais puisis, baidoties no likuma, tāpat kā visi labie.

Šo attēlu kā vizuālo nesēju, lai uzlabotu stāstu, Wright izmanto pareizi un spīd cauri ‘Baby Driver’. Līdzīgi kā brāļi Koeni, Raits piesavinās komēdijas tumšos nokrāsas, stāstos izmantojot stāstus. Ainas ierāmēšana ainā ir Coens stiprā puse, un Raits diezgan labi strādā ar ierobežotajām iespējām eksperimentēt.

Vizuālais gobelēns un ātra rediģēšana

Wright visaptverošā vizuālā nesēja izmantošana saziņai ir labi pierādīta iepriekšējā sadaļā. Tieši no stāstījuma virzīšanas līdz rakstura īpašību piešķiršanai Wright attēli to visu dara. Vēl viena ievērojama Wright kino zīmola iezīme ir viņa aprakstošā un ātrā rediģēšana. Parasti darbības filmas vairāk balstās uz vienas ainas saturu, nevis savieno divas ainas. Baby Driver pāreja ir vienmērīga, labi horeogrāfiska un rijīga, raksturojot tā varoni.

Baby nāk kā morāli taisnīgs, likumus ievērojošs pilsonis. Viņa riebums pret vardarbību un neētisku praksi ir diezgan skaidrs ar Raita smalku ekspertīzi. Piemēram, aina, kurā otrā komanda aplaupa banku un trīs ložmetējus sita apsardzes darbiniekus, Bēbis velk savu automašīnu uz priekšu un bloķē skatu, izvēloties nebūt skatītājs savas rīcības sekām. Šādu meistarību var sasniegt reti, un Raits to izmanto kā instrumentu, lai aprakstītu, kāda veida bērns patiesībā ir. Attēlu izmantošana, lai stāstītu stāstus, ir bijusi būtiska filmu uzņemšanas sastāvdaļa.

Kopš medija sākuma mēmās filmas ir radījušas tradīciju izmantot kustīgus attēlus stāsta stāstīšanai. Raits sajauc to ar savu ātri izgriezto rediģēšanas stilu un savā stāstu versijā iepludina dziļu sajūtu par skatītāja taustāmo klātbūtni ainās. Mazuļa pagātne aizņem pāris ainas, kuras noenkurojis troksnis ausīs, kuras viņš noskaņo ar mūziku. Tāpat kā viņa ķermeņa trūkums, arī viņa pagātne peld ar viņu, lai kur viņš dotos, lai ko viņš arī darītu. Jau no paša sākuma līdz beigām Raits pieturas pie savas burvju formulas, un tā darbojas lieliski.

Mūzika kā valoda

Mūzika ir neapšaubāmi vissvarīgākā prece Wright kino zīmolā, īpaši ‘Baby Driver’. Skaņu celiņš, kurā dominē klasiskā un rokmūzika, darbojas kā otrā valoda, izņemot dialogus, lai Wright sazinātos ar mums. Atšķirībā no galvenajām Bollywood filmām, kurās biļešu pārdošanai tiek izmantoti mūzikas un preču numuri, Wright mūzikas izmantošana ir atzīstama un neapšaubāmi ir viņa filmas redzamības raksturīgā iezīme. Ainas, kuras citādi būtu vērstas uz dialogu un reakciju uz šiem vārdiem, ir piepildītas ar mūziku un plūstošu kameru darbu. Filmas temps gandrīz atstāj elpas trūkumu, iegremdējot tās krāsainajā kino Visumā.

Automašīnu vajāšanas ainas tiek filmētas rokmūzikas fonā - ātri, bezrūpīgi, neapstrādāti -, kamēr abu varoņu romantika tiek uzņemta relaksējošas mūzikas vidū, kas atdzīvojas ar nomierinošu vizuālo izskatu un izsmalcinātu apģērba un apgaismojuma izmantošanu. Tādējādi mūzika ir galvenā valoda, kurā skatītāji var saprast rakstzīmju dinamiku. Raita redzējums par viņa varoņiem padara visu vingrinājumu ļoti auglīgu, kas paaugstina filmas kvalitāti.

Nobeigums

Parunāsim par beigām tagad. Lai gan tas varētu šķist ļoti vienkārši, Raita režisora ​​instinkti to padara diezgan interesantu. Pēc tam, kad Bēbijs un Debora šķietami ir pārvarējuši pēdējos šķēršļus starp viņu mīlestību, viņi atklāj policijas barikādi, salaužot viņu sirdis. Mazulis pieņem savu likteni un padodas. Sekojošajā tiesas procesā daudzi liecinieki ierodas un runā par labu Baby. Tiesnesis viņam piespriež 25 gadu sodu ar pieciem gadiem par labu uzvedību. Šķiet, ka gandrīz kā sapņu secība, Baby un Deborah atkal apvienojas un dalās ar kaislīgu skūpstu.

Beigu kārtā filma tiek sadalīta divās daļās. Pirmais ir tas, kur mazulis ir pasaules daļa, kurā viņš nepieder vai vēlas atrasties. Otrā ir pasaule, kurā viņš vēlas dzīvot kopā ar Deboru, kur viņš ir mūžīgi ar viņu, un viņš nav Nav skatītājs jebkurai vardarbībai. Kad abi notiek, kad policija aizbarikādējas, Debora vēlas aizbēgt, uzreiz uzkāpjot uz akseleratora, bet Mazulis, savukārt, viņu aptur, nospiežot pārtraukumu, šoreiz nodomājot sākt savu jauno dzīvi pareizi. . Tas ir viņa atbrīvošanās no pirmās pasaules, kas spiež Baby šoreiz izturēties pareizi. Turpmākajā montāžā Baby rīcība ir gandrīz līdzīga darbam funkcionējošā mājsaimniecībā. Šī pāreja no vardarbības un netikumības pasaules ievieto Mazuļu pasaulē, kurai viņš patiesi pieder.

Vai atceraties iepriekš sniegto atsauci uz Dolly Parton? 'Dolly Parton, man viņa patīk.', Saka Baby. Un viņa saka: 'Visi vēlas laimi, neviens nevēlas sāpes, bet nevar būt varavīksne bez neliela lietus.' Viss process, kas filmā jāpārdzīvo Bēbim; slikto puišu dzīšana apkārt, tad cīņa ar viņiem vainagojas ar viņa dzīves varavīksni; Debora. Varavīksne galu galā, protams, ir mazulim kā laimīgas beigas. Beigās pats Raits saka:

'Es domāju, ka beigu aina ir paredzēta interpretācijai. Pārbaudes skrīninga procesā es ātri iemācījos, ka man jāļauj cilvēkiem to interpretēt tā, kā viņi vēlas. Es domāju, ka filmām ir svarīga lieta, kur jums nav jāpaziņo savs faktiskais nodoms, jo neviena atbilde uz to nav pareiza. Es domāju, ka tā ir laba lieta; jūs nevēlaties, lai kāds saka: “Nē, jūs kļūdāties, jūs to lasījāt nepareizi.” Labāk, ja jums ir divas dažādas interpretācijas. ”

Raita atteikums nolikt rīkli vienā dimensijā parāda viņa kā režisora ​​un stāstnieka drosmi. Vai Baby patiešām tikās ar Deboru ārpus iestādes, paliks noslēpums. Jūsu ziņā ir interpretēt beigas tā, kā jūs uzskatāt par piemērotu. Ja esat optimists, jūs varētu interpretēt beigas kā realitāti. Bet, ja esat pesimists, jūs varētu interpretēt gandrīz izplūdušus attēlus kā sapni, ar kuru, šķiet, Baby dalās ar Deboru, nevis reālās dzīves scenāriju.

Pēdējais vārds

‘Baby Driver neizmērojami humānais skatījums uz sabiedrību un viss, kas ar to ir nepareizi, ir neaizmirstama pieredze, kas ar žiletes asu rediģēšanu uzrāda brīnišķīgu emociju virpuļvēsturi. Raita stāstnieka lielie talanti uzlabo Baby garlaicīgo pārbaudījumu pret pestīšanu, padarot ceļojumu pamatīgi aizraujošu un apmierinošu. Noteikti nepalaidiet garām šo!

Lasīt vairāk skaidrotājos: Mančestra pie jūras | Aizgājusi meitene | Džons Viks 2