Filmas 'Džinni Versače slepkavība' noslēguma kopsavilkums: ideāls zēns

2. sezona, 9. sērija: “Viens pats”

Izrādās, ka Džanni Versačes slepkavība, šis krāšņais televīzijas seriāla haoss, nebija ne par slepkavību, ne arī par Versače, modes dizaineri, kurš tika nošauts uz savas Maiamibīčas savrupmājas priekšējām kāpnēm 1997. gadā.

Precīzāk to būtu nodēvējis Versačes slepkavas Endrjū Kunana agonija un ekstāze, kura iespaidīgā vardarbības orģija Amerikas gadsimta beigās īsi dominēja virsrakstos visā pasaulē.

Astoņās iepriekšējās sērijās, sākot ar Versace nogalināšanu, sērija mūs novirzīja atpakaļ laikā, izmantojot Cunanan četru citu cilvēku nogalināšanu; viņa karjera kā narkomāns un eskorts; viņa aizvainojums par citu geju slavu un sasniegumiem; viņa dīvainā bērnība; viņa nemierīgās attiecības ar savu mīlīgo, bet nomācošo un melīgo tēvu; un — vistuvāk Rouzbud mirklim — iedomātā Kunana un Versačesa tikšanās gadus pirms slepkavībām.

Fināls ir aizraujoša televīzijas stunda, kas ir piepildīta ar sāpēm un atklāsmēm, kad Kunans, ko atveido Darens Kriss, izdzīvo savu noziegumu gājienu televīzijas un radio reportāžās, kas piepilda Maiamibīčas dzīvojamo laivu, kurā viņš slēpjas — atbilstoši uzspridzināts līdz lielākam. nekā dzīves proporcijas mājas kinozāles projektorā, ne mazāk. Taču, tāpat kā liela daļa no tā, kas bija pirms tās, šī epizode ir juceklis, kas nekad nav pilnībā nostājies uz saskaņotu tēzi vai ilgstošu argumentu.

Žēl, jo seriāla autors — romānists Toms Robs Smits, kurš sarakstījis arī vēso britu miniseriālu Londonas spiegs — ir konsekventi piešķīris varoņiem spožuma un ieskata uzplaiksnījumus.

Neviens mirklis neizpauž šīs īpašības vairāk kā Ronija, geju drifteres, monologs, ar kuru Kunanans sadraudzējās, slēpjoties no likuma divus mēnešus pirms Versače nogalināšanas. Ronijs atzīst Versace nozīmi. Mēs visi iztēlojāmies, kā būtu būt tik bagātam un varenam, ka nav svarīgi, vai tu esi gejs, viņš saka policijas pratināšanas laikā.

Taču viņu sanikno arī tas, ka varas iestādes lēni brīdināja geju kopienu un lūdza tās palīdzību medībās — līdz, kā atzīmē Ronijs, viens no upuriem bija slavens. Jūs esat tik ļoti pieraduši, ka mēs slēpjamies ēnā, un, ziniet, lielākā daļa no mums mums ir pienākums, viņš saka. Tādi cilvēki kā es, mēs vienkārši attālināmies. Mēs slimojam? Nevienam tas nerūp.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.

Bet Endrjū bija veltīgs, viņš turpina, kamēr viņa acis iedegas kaut kas gandrīz lepnumam vai vismaz spītam līdzīga mirgošana. Viņš gribēja, lai tu zinātu par viņa sāpēm, viņš gribēja, lai tu dzirdi, viņš gribēja, lai tu zinātu par piedzimšanu melos. Endrjū neslēpjas. Viņš cenšas būt pamanīts.

Var būt. Bet tajā brīdī Cunanan patiesībā slēpjas mājas laivā. Ja viņam bija ziņa, ar ko sazināties par savām sāpēm, viņš ar to nedalījās.

Sērija ir brīvi balstīta uz Morēnas Ortas tenku grāmatu Vulgāri labvēlības, taču dramatizējumi un izgreznojumi ir tik ekstrēmi, ka seriāls vairāk šķiet kā vēlmju fantāzijas lidojums, nevis žurnālistikas rekonstrukcijas akts. Ekstrēma ir arī režisora ​​Daniela Minahana uzstājība, lai šo finālu padarītu par šausmu retrospekciju.

Līdz šim seriāls tika stāstīts apgrieztā hronoloģiskā secībā. Taču fināls atgriežas tur, kur tas sākās, un tas pārplīst ar tangenciāliem varoņiem, vizuālām norādēm un pārmērīgām emocijām, kas atstāj iespaidu jucekli, nevis sniedz skaidru sitienu.

Mēs apmeklējam Merilinu Miglinu, paštaisītas kosmētikas magnāti, kura pārdod savus izstrādājumus televīzijā un kuras vīrs Lī, Čikāgas īpašumu attīstītājs, bija trešais no pieciem Kunana upuriem. Viņa nejauši atrodas Tampā, Fla., kamēr notiek medības pēc Versačes slepkavības. Vietējā policija mudina viņu atgriezties Čikāgā, baidoties, ka Kunana varētu viņu vajāt, taču viņa atsakās.

Viņas spēks un apņēmība ir apbrīnas vērta — un Džūdita Gaisa izrāda lielisku priekšnesumu, taču mēs gandrīz neuzzinām kaut ko tādu, ko nezinājām no 3. sērijas.

Līdzīgi atkārtojas aina, kurā Deivida Madsona, Mineapolisas arhitekta, kuram Kunans bija spiests bēgt mājās, pirms viņš viņu nogalināja, tēvs TV intervijā stāsta par savām ciešanām. Mēs zinājām no 4. sērija ka tēvs un dēls abi bija diezgan pieklājīgi cilvēki.

Visdīvainākais un trakulīgākais šī fināla brīdis pienāk, kad Kūnans, izmisušais un nogrimis līdz suņu barības ēšanai, piezvana savam tēvam Modesto, apkaunotam bijušajam biržas mākleram, kurš pēc dažiem šaubīgiem finanšu darījumiem aizbēga uz dzimtajām Filipīnām. Endrjū šņukst, 27 gadus vecs vīrietis nonācis bezpalīdzības stāvoklī. Tēt, man ir problēmas, viņš lūdz. Man vajag palīdzību. Man vajag, lai tu atnāk pie manis. Modesto apsola Endrjū, ka viņš visu pametīs un dosies uz Maiami, lai viņu glābtu. Es tevi atradīšu un apskaušu un turēšu savās rokās, viņš saka.

Protams, viņš to nedara. Viņš ir steidzinātājs.

Nākamajā rītā Endrjū bija skaidrs, ka Modesto nenāks. Patiesībā viņš pat nav mēģinājis pamest Filipīnas. Mans dēls nav un nekad nav bijis homoseksuāls, viņš stāsta televīzijas reportieriem, kamēr viņa dēls skatās no Floridas. Viņš piebilst: Viņš bija ideāls zēns, visīpašākais bērns, kādu es jebkad esmu redzējis. Doma, ka viņš varētu būt slepkava, mani sanikno.

Modesto stāsta žurnālistiem, ka Endrjū viņam piezvanīja pirms nakts. Jautāts, ko viņi apsprieda, viņš atbild: filmas tiesības uz viņa dzīvesstāstu. Es darbojos kā brokeris, zvanot uz Holivudu no šejienes Manilā. Endrjū bija ļoti īpašs par titulu.

Filma, pēc viņa teiktā, sauksies Vārds, kas jāatceras.

Tas, protams, ir satraucoši un kaitinoši. Bet mēs jau no 8. sērijas zinājām, ka Modesto ir diezgan nicināms puisis.

Pēc tam notiek satraucoša pāreja uz Milānu, kur Versace tiek pagodināta ar ceremoniju, kas līdzinās valsts bērēm. Mums tiek atgādināts — kā mēs uzzinājām 2. sērija — ka viņa māsai un faktiskajai mantiniecei Donatellai un viņa partnerim Antonio D’Amiko ir salnas attiecības. Antonio vēlas pārcelties uz kādu no Džanni īpašumiem pie Komo ezera; Donatella saka, ka tas ir uzņēmuma valdes ziņā. (Vēlāk mums parāda, ka Antonio ir tādā izmisumā, ka mēģina izdarīt pašnāvību.)

Skatoties bēru tiešraidi, Kunanans nometas ceļos televīzijas priekšā un dod krusta zīmi: šokējoši zaimojošs brīdis, taču diez vai ar lielu emocionālo spēku, jo Kunana katolicisms vispār nav bijis tēma. Tāpat trūkst ainas ar Kunana draudzeni Liziju, par kuru mēs tik tikko esam dzirdējuši, jo viņa televīzijā lūdz viņu atsaukties. Lizija — tieša, vecāka draudzene, kura lūdza Endrjū kļūt par krusttēvu saviem bērniem — mani ir ieinteresējusi. visas sērijas garumā, taču nepietiekamais ieguldījums viņas tēlā liek viņas prasībai šķist koka.

Reizi, kad Kunana acīs parādās nožēla, viņš ierauga, ka viņa trauslo māti vajā reportieri ārpus viņas Kalifornijas mājas.

Citādi Kunana upuri mirgo uz ekrāna kā Makbeta spoki, un visbeidzot viņu apciemo viens — viņš pats, apmēram 11 gadu vecs bērns. Un tad mums ir pēdējais atskats, Rozbud mirklis: aina, kurā mēs atgriežamies Sanā. Fransisko operas nams, kur, domājams, Versače un Kunanans satikās a 1990. gada izlaidums Versace izstrādāto Capriccio.

Cunanan, tajā brīdī 21, mēģina noskūpstīt Versace, bet dizainers novēršas.

Tas nav tāpēc, ka man jūs nešķiet pievilcīgs, saka Versace. Es uzaicināju jūs šeit, jo jūs esat ļoti interesants jauneklis. Es vēlos, lai jūs tas iedvesmotu, lai šis vakars jūs pabarotu. Ja mēs skūpstāmies, jūs par to varat šaubīties.

Versace šajā stāstā sniedza dažus noderīgus padomus Kunananam: panākumi nav cilvēku pārliecināšana, ka esat īpašs. Panākumi ir saistīti ar smagu darbu. Skumji, ka Kunanans to neuzzināja no sava mirušā tēva, taču tas mūs nekur nenoved, lai izskaidrotu sekojošo asinskāri.

Homofobija, jauktas rases identitāte, seksuāla vardarbība, tieksme pēc slavas, slavenību pielūgšana — katra no šīm tēmām ir izvirzīta un pēc tam atmesta.

Tāpat kā daudzas patiesas noziedzības drāmas, arī šī seriāla American Crime Story otrā sezona bija vairāk ieinteresēta ceļojumā, nevis galamērķī. ES saprotu. Bet galu galā, tāpat kā pats Cunanan, izrāde bija skaista, mirdzoša, vardarbīga, ekstravaganta haoss.