'WandaVision' dzīvo TV iekšienē. Tāpat kā mēs.
Pēc gadu ilgas pandēmijas supervaroņu šova izgudrojuma priekšnoteikums — televīzija kā bēgšana un cietums — ir pārāk salīdzināma.
Pat ņemot vērā popkultūras neuzvaramību jebko Marvel, Disney+ WandaVision ir dīvaina veida supervaroņu izrāde, kas kļūst par fenomenu. Kāpēc no visām komiksu telpām Ameriku 2021. gadā aizrauj stāsts par kādu, kurš aizbēg no klasiskās televīzijas kā patvēruma no traumas?
Varbūt daļēji, jo tur mēs dzīvojam. Kad WandaVision 5. martā izlaidīs savu finālu pakalpojumā Disney+, būs pagājis aptuveni gads, kopš pandēmija apturēja mūsu dzīves ierasto programmēšanu. Mēs esam pavadījuši savas dienas televīzijā ilgāk, nekā tas būtu vajadzīgs pat vislielākajiem televīzijas kanāliem atkarīgiem cilvēkiem.
2021. gada sākumā straumēts seriāls par televīziju kā bēgšanu un cietumu ir praktiski dokumentāla filma. WandaVision, patīkami dīvains Marvel Cinematic Universe stāstījuma megalīta ornaments, ir TV jaunākā novirzīšanās no pandēmijas un, iespējams, tās labākā metafora.
Tie ir arī meta svētki popkultūras pārbaudītājiem, divu amerikāņu masu kultūras mitoloģiju sajaukums. Tas sasmalcina supervaronības šokolādi labi jūtamu komēdiju zemesriekstu sviestā, radot divas lieliskas tukšas kalorijas garšas, kas kopā veido sabalansētu maltīti.
Sērija sākas ar Vandu Maksimofu (Elizabete Olsena), jeb Atriebēju Scarlet Witch, kas ir kopā ar kiberbīli Vision (Pols Betānijs), šķietami precīzā melnbaltā 1950. gadu pašmāju komēdijas atveidojumā. ar saburzītu 4:3 malu attiecību, konservētiem smiekliem un traku vakariņu ar priekšnieku stāstu.
Vandas īpašā grūtā situācija, slēpjot maģiskos spēkus no parastajiem kaimiņiem, vairāk šķiet 1960. gadu pasaku komēdijas à la Bewitched. Un 2. sērijā tieši par to kļūst WandaVision, bez paskaidrojumiem, bet ar vienojošu sajūtu, ka ne viss ir pareizi šajā TV pasaulē.
Šova lielākais pārsteigums ir tas, kā WandaVision nedēļu pēc nedēļas un desmitgadi pēc desmitgades atklāj, kas tas patiesībā ir. Tāpēc es pieņemu, ka, ja jums rūp spoileri, jūs tagad būsiet pārtraukuši lasīt.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .
Ja nē: Vandas un Vision komēdiju svētlaime patiešām ir ilūzija. Vīzija ir mirusi (tik mirusi, cik vien var būt Android), nogalināta agrākā filmā Atriebēji. Vestvjū, Ņūdžersija, viņu skatuves vieta, ir īsta pilsēta, tās realitāte ir maģiski izkropļota un tās iedzīvotāju prāts ir noslaucīts, lai saglabātu fantāziju par visizdevīgāko laiku — līdz pat dvīņu zēniem, kuri piedzimst un aug laika intervālā. TV mode.
Tas ir sīktēls. Es neesmu pietiekams Marvel fans, lai sniegtu jums visu īkšķi, lai gan man ir teikts, ka cienītājiem ir daudz Lieldienu olu un atsauču. Šķiet, ka pareizais iepriekšējo zināšanu apjoms, lai izbaudītu WandaVision, ir vai nu komiksu bibliotēkas vērta, vai arī gandrīz nekas.
AttēlsKredīts...Marvel studijas
Agrīnā informācija par WandaVision bija sitcom parodija. Tas nav īpaši revolucionārs, jo komiksu klišeju viltības — ir Sestdienas vakara tiešraide, Dzīvā krāsā , Trakais TV — ir bijuši tik ilgi, ka paši par sevi ir klišejas. (Trešās epizodes mērķis vien Breidija bars, pirms labas paaudzes, piedzīvoja pašironizējošos ciklus, kā arī parodiju filmu.)
Par laimi, WandaVision ir vairāk nekā parodija. Tas izceļas, pirmkārt, kā rūgti salda romantika un, otrkārt, kā šausmas, izspēlējot mūsu divējādas attiecības ar ģimenes komēdijām: mēs tajās atgriežamies kā pazīstamības un komforta vieta, pat ja zinām, ka tās ir neparastas un nepatiesas.
Tehniski mīmika ir pārsteidzoša — no greznā gadsimta vidus dekorācijas līdz komiskiem pārpratumiem un periodam atbilstošām viltotām reklāmām. (Aizmirstiet pagātni — tā ir jūsu nākotne! pirmajā sērijā tiek solīta tostera reklāma, nedaudz kosmosa laikmeta meistarības, kas arī norāda uz Vandas realitātes amnēziju.) Tur ir atrodamas vissīkākās detaļas, piemēram, rokas kameras stumšana. iepazīšanās ar rokas kameru komēdijām.
Dažos īsos vilcienos WandaVision ir ārkārtīgi kompakts ceļvedis par situāciju komēdiju vēsturi: no melnbalta līdz krāsainam, no vairākām kamerām līdz vienai kamerai, no sirsnības līdz īpašām sērijām, lai snaiktu. Es varētu šur tur pačukstēt. (Ja jūs domājat, ka Malkolms vidusdaļā ir tikai anarhisks bērnu āksts, jūs aizmirstat, ka tas bija viens no labākajiem televīzijas komēdiem par dzīvi no algas līdz algai.) Taču viss liecina, ka radošās komandas bērnības stundas priekšā caurule tika izšķērdēta.
Vanda paliek vienu soli no savas nomocītās realitātes, izmēģinot dažādas rūpīgi izstrādātas laimes versijas — visizdevīgākajā žanrā, ģimenes komēdijā, kas kopš televīzijas pirmsākumiem izvirzīja sievietes par galveno.
Olsens šajā lomā ir komisks hameleons. Viņas I Love Lucy laikmeta mājsaimniece ir kvēlojošs skrūvju bumbas enerģijas lode; Mūsdienu ģimenei līdzīgā mockumentary filmā šķiet, ka viņu pārņem Džūlijas Bovenas gars. Betānija ir vairāk piemērota — viņš ir divas TV konferences vienā, taisnais vīrietis un slepenais citplanētietis — taču spēlē abus lomas aspektus, vienlaikus pārdodot Vīzijas lēnām uznākušo nemieru.
Tomēr šova dzinējspēks ir Ketrina Hāna kā Agnesa, pāra aizrautīgā kaimiņiene gadu desmitiem, par kuru 7. sērijā atklājas, ka viņa ir Agata Hārkness, sena mistiķe un patiesais spēks, kas Vestvjū pārveido par stingru sitcom veltījumu. Hāns priecājas par katru lomas daļu, mainoties no aizņemta cilvēka ar rūtainiem svārkiem līdz nekaunīgai Džeza karalienei un ķircinošai Disneja nelietim.
Tā ir ideāla maskēšanās. Kas galu galā ir komēdijas dīvains kaimiņš, ja ne šova id, tā haosa aģents? Viņa ir tā, kas var būt smeldzīga tur, kur tas ir salds, libīda, kur tas ir šķīsts, izteiksmīgs, kur tas ir apspiests. Viņa ir komēdijas iekšējā darba veicēja, aizstājējs, ar kura palīdzību mēs varam atzīt tās pārpilnību, vienlaikus baudot to.
Kamēr šī ideālā pasaule sašķobās un griežas ap malām, WandaVision šausmas iedarbojas. Tāpat kā vairums labu biedu, arī šī ir pazīstama. Ģimenes komēdiju saulainā pilnība vienmēr slidina tikai šo šausmu pusi. Sajūta, ka tas viss ir pārāk nevainojams, ka televizora ietērps ir jāsedz murgiem, ir radījusi visu, sākot no Trūmena šova līdz Plezantvilai un beidzot ar Pārāk daudz pavāru — 2014. gada Adult Swim īsfilmu, kurā 80. gadu stila komēdiju titru secība pārtop asiņains mutantu murgs .
AttēlsKredīts...Marvel studijas
Tas viss ir daudz dīvaināk, nekā mums bija tiesības gaidīt no seriāla, kas saistīts ar ienesīgo, galveno Marvel filmu franšīzi. (Iepriekšējām Marvel sērijām, kas nebija saistītas ar filmām, piemēram, Leģionam, bija lielākas licences, lai ļautu lidot saviem dīvainajiem apmetņiem.) Un diemžēl WandaVision nevar pilnībā izvairīties no tā sasniedzamības.
Izrādes metastāstā notikumus Vestvjū pēta S.W.O.R.D., paranormālo aktivitāšu organizācija, kuras aģentei Monikai Rembo (Tejona Parisa) izdodas iekļūt Vandas izrādē un iekļūt tajā. S.W.O.R.D. pasaulē M.C.U. valda estētika ar neitrālu paleti un matemātiski fiksētu nopietno sarunu un gudrības attiecību.
Pēc septiņām sērijām es nezinu labāk par jums, kur beigsies WandaVision. Taču fonā kā kaujas kuģa pelēks helikopters parādās lielākā M.C.U. imperatīvas. Ir aizdomas, ka burbulis ir jāpārdur, Marvel dzejoļa nerimstošais normāls ir jāatiestata nākamajam satura pilienam.
Taču WandaVision ir bijis jautrs, kamēr tas ir bijis, pārvēršot to, kas varētu būt bijis viena joks, par kaut ko atvēsinošu un salīdzināmu. Cik daudzi no mums, pavadot pagājušo gadu savos burbuļos, pārspējot atkāpšanos uz Stars Hollow vai Dunder Mifflin virtuālajām ērtībām? Ārā, reālajā pasaulē, viss ir skumji, auksti un nepareizi. Četros ekrāna stūros mēs atkal esam mājās.