‘Zem ādas’, paskaidrots

Filma “Zem ādas” joprojām ir viena no visu laiku nenovērtētākajām filmām. Tā teikt, skatītāju reakcija uz filmu ir bijusi nepārvarami milzīga, un filma ir bijusi uzmanība pievērsta vai nu dažām kailām tikšanām (uzmini, kurš pozē pliks, vairākas reizes), vai arī lai to nodotu kā parastu “citplanētiešu” filmu ar vājš sižets - varbūt tiem, kas neievēroja slāņaino priekšnoteikumu. Daudziem būtu interesanti atzīmēt, ka uz romānu balstītas filmas, kuras pamatā ir holandiešu autora Mišela Fabera romāns, radīšana un attīstīšana prasīja labu desmitgadi, balstoties uz to, kas bija tikai jēdziens un samērā ļoti vienkāršs sižets, kā apgalvoja pats autors. Skaidrs, ka visi kredīti tiek piešķirti Džonatana Glazera režisora ​​atjautībai un viņa parakstu filmu veidošanai.

Un turklāt man tas ir jaunums, ka filma, kas iekļuvusi BBC 21. gadsimta 100 lieliskāko filmu sarakstā, joprojām tiek bombardēta kasē, iespējams, tāpēc, ka, izsakoties diezgan atklāti, mēs neesam pelnījuši filma, piemēram, “Zem ādas”. Pelnījis vai nē, šeit tas ir: “Zem ādas” uz šķīvja, kas atrodas priekšā mums, un ir acīmredzami šeit apgalvot, ka filma jau pašā sākumā ir ļoti subjektīva un bezgalīga, un tā ir atstāta skatītāja ziņā. interpretēt filmu tā, kā viņš / viņa vēlas, ļoti lielā mērā. Uzrādot jums vienu šādu interpretāciju no ļoti viduvēja prāta. Šeit ir redzams ‘Under the Skin’ pīlings jūsu mizai, un jums lieki teikt, ka, ja vēl neesat skatījies filmu, SPOILERS ALERT!

“Tehniski runājot”

Atšķirībā no citām šausmu vai zinātniskās fantastikas filmām šī šķiet taisni uz augšu no 80. gadiem - abstraktas, polimorfas atsauces, minimāla CGI izmantošana un pats galvenais - mirdzoša kinematogrāfija. Vai tā būtu sākuma sērija vai Skotijas ainavisko skaistumu iemūžināšana vai pati vadošā dāma, visu izsaka britu kinooperatora Daniela Landina ģēnijs. Iespējams, ka redzamajā un uztveramajā ir daudz vairāk nekā patiesībā redzamais: “Zem ādas” ne tikai tiek apšaubītas parastās kinematogrāfijas principi un kameras spēks, bet tas ir daudz vairāk, lai no jauna definētu abstrakciju.

Tāpat kā es jau iepriekš minēju, pienākas arī filmas režisoram Jonathan Glazer par filmas “Zem ādas” konceptualizāciju no kino viedokļa, kurš atgriezās pēc debijas “Sexy Beast (2000)”, kam sekoja “Birth” (2004) ) ”. Kamēr ‘Sexy Beast’ bieži tiek uzskatīta par vienu no labākajām britu noziedzības drāmām, ‘Birth’ tika sagaidīts ar atšķirīgām kritiķu un auditorijas atbildēm. Starp citu, Glazers kopā ar Valteru Kempbelu ir scenārijis arī filmas “Zem ādas” scenāriju, un daudzi viņu ir saukuši par mūsdienu laikmeta Stenliju Kubriku, un mazākiem projektiem tomēr ir lielāks svars. Mica Levi sacerētais partitūra ir drausmīga un dramatiska visā filmā, ar augstākiem un zemākiem reģistriem mijas ar nepieciešamajiem saraušanās gadījumiem un parakstu “rūc”, bet ne tādā mērā, lai būtu monotons vai smags ausīm. Partitūra būtībā apzīmē “atsvešināto” daļu (līdzīgi tam, kā Hanss Zimmers zināmā mērā darīja filmā “Tērauda cilvēks” “terraformācijas” laikā), vienlaikus saglabājot filmas priekšnoteikuma humāno raksturu, tādējādi burtiski formulējot priekšnoteikumu ar piezīmju starpniecību. . Noslēpumainu, biedējošu, drebošu un tomēr patstāvīgu singularitāti mūziku var trāpīgi saukt par “citpasaulīgu”.

Skārleta Johansone ir sniegusi sava mūža sniegumu, iespējams, karjeras labāko un vienu no visnenovērtētākajiem, kur viņa laiku pa laikam runā ar britu akcentu, uzjautrināta un saviļņota, lai satiktos ar svešiniekiem (kuri galu galā galvenokārt ir viņas upuri), un varbūt pirmo laiks ir paveicis nedaudz vairāk “ādas” nekā viņas iepriekšējie darbi. Viņas smilšu pulksteņa uzbūve ir attēlojusi viņu pēc iespējas “cilvēciskākā” formā, tomēr izteicieni un sniegums ir padarījuši viņu par citplanētieti - dziļi, apjukušu, tomēr saturīgu un ar prātu apņemtu misiju. Noslēpumainais baikeris kopā ar citiem upuriem ir izrādījies bez aktieriem un ir nošauts atklāti, kas nozīmē, ka viņi nav jūsu parastie zvaigžņu mākslinieki, bet ir reāli cilvēki ar reālās dzīves problēmām. Piemēram, braucējs savā dzīvē nav aktieris un braucējs.

Rezumējot, nav neviena departamenta, kas sagādā vilšanos, un rezultāts ir tikpat labs kā summa, kas ir lielāka par tā daļām.

“Long Story Short” - priekšnoteikums

Sākotnēji no laicīgā vīrieša viedokļa, ir sieviete, kura, nemitīgi braucot pa Glāzgovas ielām, Skotijā, satiek vīriešus, kuri it kā ir viņas upuri. Sieviete ir citplanētiete (lai gan skatītājiem tas tiek skaidri atklāts tikai filmas vēlāk) un, domājams, viņa ievāc cilvēkus viņu orgāniem. Subjektivitāte būtu nepietiekama no sākuma skatuves, ņemot vērā, ka viņai ir raksturs, kas ir slāņa dziļumā, tā sakot, viņa nešķiet tāda, kāda viņa patiesībā ir, un otrādi. Braucot pa Glāzgovas ielām, runājot ar vientuļiem vīriešiem un upurējot viņus, lai ļautos viņas skaistumam un augstprātībai, viņa interesējas arī uzzināt par viņu personīgo dzīvi, kad viņus vilina. Atkal šeit ir motīvs - skaidrs un pārdomāts.

Varbūt viņa savus vārdus izmanto tikai kā līdzekli izpirkšanai. Viņa ved viņus tukšumā (kas lielākoties atrodas pamestā mājā vai dažreiz viņas furgonā, kaut arī tas katru reizi nav ļoti skaidrs), kamēr viņi noģērbjas, lai atklātu sevi patiesajā es, kad upuri sāk iegremdēties tajā, kas šķiet esi dažāda veida baseins, viņu orgāni tiek novākti, kamēr āda ir acīmredzami vienīgā atlikusī lieta, jo viņi turpina slīkt, sekojot sievietei un acīmredzami iekārojot viņas kailo jutekliskumu. Sieviete mēģina izpētīt arī savu seksuālo pusi, taču, ņemot vērā faktu, ka viņa nav cilvēks (ko gandrīz pilnībā norāda šis filmas laiks), viņa nevarēja paveikt vēlamo un drīz vien kļuva par upuri pati, kad kokvedis mēģina viņu uzmākties. Ieraugot viņas īsto ādu, viņš viņu acīm redzami satriekts un nobijies, izmantojot degvielu. Tieši pirms beigu posma mēs varējām redzēt viņas tumšo kailo ķermeni, kas sadeg līdz pelniem un atkal krita uz zemes kā sniegpārslas.

'Acs, cilvēks un furgons'

Atklāšanas aina “citplanētiešu” entuziasta prātā viegli rada daudz jautājumu. Ir neliels punktveida izskats, kas proporcionāli palielinās līdz brīdim, kad kļūst skaidrs, ka tas, ko mēs patiesībā skatāmies, būtībā ir cilvēka acs, lai gan šis process izskatās daudz kā kameras objektīvs, kas atkal tiek izjaukts un atkal saliekts. Visu laiku sievietes balss praktizē “cilvēka” valodas zilbes un fonētiku, līdzīgi kā balss koučings, tādējādi pieņemot, ka sieviete varētu būt citpasaules būtne vai nekad mūžā nav runājusi. Pārejiet uz nākamo ainu, kur baikeris brauc pa samocītajiem ceļiem, apstājoties pie furgona un braucot pa grāvi ceļa malā.

Varēja redzēt, kā vīrietis nēsā sievietes ķermeni slēgtā furgonā, kas novietots ceļmalā. Šķiet, ka tā ir vai nu furgona iekšpuse, vai tukšums, kas „redzami” ir daudz lielāks un plašāks nekā furgona iekšpuse, varēja redzēt kailu sievieti (kuru attēlo Skārleta Johansone), kas atrauj tagad mirušo sievieti un uzvelk viņas apģērbs, pa vienai, kas acīmredzami viņai neder (jā, es esmu vērīgs. Nodarbojies ar to). Tas seko viņas intrigai par skudru, kuru viņa atrod uz mirušās sievietes ķermeņa.

Ir daudz jautājumu, kas izvirzās priekšplānā. Kas ir baikeris? Vai viņš ir hendleris vai sava veida iespējotājs? Kur notiek tā sauktās halātu maiņas “darījums”? No kurienes kaila sieviete? Kāpēc tieši furgons? Kas ir mirusī sieviete? Vai viņa arī bija “trauks”? Kāds ir lielāks stimuls?

Interpretācija- Cilvēks faktiski varētu būt tas, kurš izsauc šāvienus, iespējams, viņš to pārmanto no priekšniekiem, kas atrodas virs viņa. Sievietes ir trauki, viņa līdzekļi mērķa sasniegšanai. Lielāks sižets ir cilvēka orgānu ievākšana, lai piesātinātu citplanētiešu ļaunos modeļus. Varbūt šie orgāni viņiem kalpo kā eksotisks ēdiens, vai arī tie ir enerģijas avots vai tiek izmantoti pētniecības vajadzībām, tāpēc neizskaidrojama pieredze ādas uzvilkšanā visā ķermenī . Cits izskaidrojums varētu būt tāds, ka pēc domājamās ražas novākšanas tiek atstāta tikai āda, tas ir vienīgais atkārtoti izmantojamais orgāns, kas upurē zemniekus, nemaksājot neko. Īpaši un tehniski āda ir lielākais cilvēka orgāns. Domājams, ka ir bijusi KIA (mirusī sieviete), un mēs redzējām, kā baikeris atgūst vienas sievietes ķermeni un būtībā nodod stafeti citai, lai nosūtītu misiju. Furgons ir viņu vide, lai iekļūtu tukšumā, kas lielākoties ir citur un ne pašā furgonā cik vispārēja uztvere varētu būt. Furgons būtībā ir faktors patiesā nozīmē, kas arī palīdz domājamajām sievietēm atrasties zem slēptās identitātes tērpa. Ārzemnieks nekad nav redzams izejot no furgona uzreiz pēc tukšuma ainas, drīzāk pēkšņi pēc ienākšanas / iziešanas tukšumā viņa tiek parādīta dažādās vietās. Arī viņas zināšanu trūkumu par dzīvības formām (un vēlāk galvenokārt ar vīriešiem) apzīmē viņas aizraušanās ar skudru, kuru viņa atrod uz mirušā kaila kaila ķermeņa. Tas arī vairāk vai mazāk nosaka faktu, ka bikers ir arī citplanētietis un nav no šīs planētas, tikai viņiem ir atšķirīga 'profesija'.

“Iedegas”

Īss un gandrīz nepamanīts brīdis, kad virs mākoņiem redzam ķekaru kustīgu gaismu, varētu būt izskaidrojums notikumu kopumam, kas notika iepriekšējā ainā. Varbūt mātes kuģis nesen “piegādāja” pašreizējo citplanētieti, un tieši šis brīdis nosaka faktu, ka vairāk vai mazāk trim attiecīgajiem (bikeram, sievietei un mirušajam) ir jābūt saistītam ar citām pasaules būtnēm. Kā jau minēts iepriekš, viņi varētu būt viena no “pirmā kontakta” ​​personām ar citplanētiešu rasi, kas ir cilvēce.

Šī aina atspoguļo arī svešzemju rases bažas pret biedriem, tāpēc viņi izvēlējās kādu laiku lidināties (domājams, līdz agram rītam), kaut arī 'darījumi' bija notikuši visu nakti. Vai varbūt viņi gaidīja, ka notiks kaut kas slikts vai briesmīgs? Lai cik tas būtu bezgalīgs, mēs nezinām, kas un kādi viņi bija, jo tas bija vienīgais punkts filmas stāstījumā, kad faktiski tika parādīts citplanētiešu kuģis, bet nav tiešas atsauces.

Cita interpretācija varētu būt tāda, ka ārzemnieku mātes kuģis faktiski nolaidās uz uzrādītās ēkas augšdaļas un tūlīt pēc tam varēja redzēt, ka citplanētietis kāpa lejā pa kāpnēm, domājams, ka tā pati ēka. Var pieņemt, ka tukšums atradās kaut kur ēkas augšpusē un vārteja vai portāls atradās furgona iekšpusē. Es vēlētos, lai visas iespējas būtu atvērtas.

“Trešā veida ciešās tikšanās”

Pēc tam, kad citplanētiešu kuģis iet garām, viņu (citplanētieti) varēja redzēt, kā viņa kāpj lejā pa ēkas kāpnēm un ienāk iekšā furgonā un pārņem vadību par vadītāja sēdekli, savukārt baikeris bija redzams, kā ar velosipēdu no aizmugures iziet no furgona. un dodas prom. Kamerai pārslēdzoties starp pirmo personu un trešo personu, citplanētieti varēja redzēt uz nerimstošās ķepiņas Glāzgovas ielās, pēc tam, kad viņi bija pit-stop tirdzniecības centrā un nopirka sev maiņas apģērbu un kosmētiku.

Šajā brīdī ir ievērojami šādi punkti -

1. Viņai ir jānosaka sava identitāte kā normāla, tomēr vilinoša sievietes būtne.
2. Bikere var būt un, iespējams, būs uz viņas takas.
3. Vilinošs izskats var būt tikpat svarīgs kā viņas izdzīvošana uz planētas.
4. Jaunā iestatījuma un sugu piemērošana aizņems kādu laiku.

Pirmā tikšanās (nav upuris)- Pārejot netālu no ielas stūra, viņa prasa zēnam “M8”, kuru viņa, iespējams, izdomāja sākt sarunu. Jaunietis, kurš atrodas jaunākajā pusē, mēģina viņai izskaidrot norādes ar biezu, gandrīz nesaprotamu skotu akcentu, viņa jautā, vai viņa viņu attur no kaut kā. Uz ko viņš pamāj ar galvu un paziņo, ka satiks kādu. Pēc pateicības viņa atkal sāk braukt. Viņas vārdnīcā viņš ir 'kompromitēts'.

Otrā tikšanās (nav VIctim)- Viņa atkal pavelk, šoreiz runājot ar citu vīrieti, kurš nav redzams kadrā, tikai citplanētieti un viņas izteicienus. Viņa lūdz pastu un vietu, kur tā atrodas, un sarunu laikā viņa uzzina, ka personai tuvumā dzīvo ģimene. Grieziet sekundi vēlāk, un sejas izteiksmes kļūst aukstas, un viņa atkal sāk braukt.

Trešā tikšanās (upuris nulle)- Vīrietis, kurš ir 30 gadu vecumā, mēģina viņai palīdzēt ar adresi “M8” un iekrīt medus slazdā, kad viņa piedāvā viņam pacelt. Jāatzīmē, ka viņa rūpējas, lai katrs svešinieks, ar kuru viņa sastopas, ir visu pats , nav obligāta un / vai nav ģimenes cilvēks. Viņš arī atklāj, ka dzīvo viens un tas viņam patīk. Nākamajā mirklī viņš ir aizgājis (domājams, ka miris), un tomēr viņa turpina ķerties pati. Izskatās, it kā nākamā rāmja izgriešana būtu apzināta, taču tajā ir daudz izdomu. Tas arī smalki atspoguļo ārvalstnieka veiklību turpināt izpildīt uzdevumu pie viņas puses.

Ceturtā tikšanās (nav upuris)- Persona vārdā Endijs apstājas pie sava furgona (viņa izsaka savu vārdu, izmantojot tetovējumu uz viņa rokas) un tūlīt pēc nelielas sarunas sāk pēkšņi braukt, prom no viņa, jo kāds izsauc viņa vārdu. Šajā laikā skatītāji ir veiksmīgi izveidojuši hipotēzi “vientuļie vīrieši”, kas iepriekš izcelta trekniem burtiem. Viņas izpausmju maiņa un pārslēgšanās starp laimīgu uz apzinātu un draudzīgu pret indīgu neprasa pat sekundes daļu.

Piektā tikšanās (pirmais upuris)- Lai arī viņai ir bijusi upura nulle, viktimizācija nebija pārāk acīmredzama. Temps, kādā viņa atrod cilvēkus iekāpšanai furgonā, norāda uz viņas izmisumu, savā ziņā apmierinot arī savus saimniekus. Kad mūzika paaugstina skaudrumu un pēc tam, kad viņa ir nonākusi pie secinājuma, ka blakus viņai sēdošais ir vīrietis, viņa vilina viņu pamestā mājā ar tumšu gaisotni, bez šiem diviem redzamības. Kad viņa iet uz priekšu bezgalības virzienā, izlaupot sev vienu priekšmetu vienlaikus, norādot uz viņas interesi pārot cilvēku, viņš seko šim piemēram, redzami piepildīts ar iekāri un, iespējams, hipnotizēts. Šķiet, ka šajā vietā nav nekā cita, izņemot tumsu, tāpēc man labāk patīk nosaukums tumšajai, drausmīgajai un aukstajai vietai - Void.

“Skinny Dip”

Kad viņš pilnībā izģērbjas, sekojot viņas takai, viņš sāk iegremdēties grīdā, kas izskatās kā ūdens baseins. Kad viņš ir pilnībā ienācis, viņa iet atpakaļ, savāc apģērbu no grīdas un atkal sāk uzvilkties.

Interpretācija- Cietušie, iespējams, tiek hipnotizēti, lai sekotu viņai dziļumā un sekotu vai atkārtotu to, ko viņa dara - piem. bezgalīga staigāšana, izģērbšanās un varbūt viņas līdzības uzskatīšana par pārošanās rituālu. Baseins valda tukšums, un tam jābūt vienam no izšķirošajiem faktoriem, lai pilnībā atrastos baseinā pilnīgi kails un, ja vien upuri nav, viņi staigātu pa virsmu. Tomēr kailums, šķiet, ne tik daudz ietekmē citplanētiešus, bet tikai neaizsargātos cilvēku vīriešus.

Sestā tikšanās (otrais upuris)- Viņa atrodas pludmales krastā, kur tiekas ar dažāda veida nirēju. Ir trīs cilvēku ģimene (vīrs, sieva un zīdainis), kas atrodas vienā pludmalē, kas izskatījās pēc piknika. Viņa pamana sievu, kas dodas pēc viņu suņa, kurš ir aizgājis pārāk dziļi ūdenī, un vīrs seko sievai, atstājot bērnu. Laikā, kad viņa secina, ka ūdenslīdējs varētu būt viņas upuris, viņš izskrien krastā, lai glābtu vīru un viņa sievu. Viņš veiksmīgi velk vīra ķermeni krastā, taču nav skaidrs, vai sievietes vīrs ir dzīvs vai miris. Ūdenslīdējs izdzīvo, un citplanētietis viņam ar akmeni trāpījis pa galvu, kurš pēc tam velk viņu līdz pludmalei līdz savam furgonam, kamēr zīdaini atstāj pamestu pludmalē, raudot un vaimanājot. Baikeris ātri beidz finišu, savācot visas pāra mantas, atstājot aiz muguras mazuli, kuru varēja redzēt ķērkam. Tad nāk ziņas par pazudušu ģimeni vienā no raidījumiem.

Interpretācija- Braucējs acīmredzami ir cimdā ar viņu un pastāvīgi iet uz viņas takas. Otrkārt, citplanētieši pilnīgi neņem vērā cilvēka dzīvību, jo viņi izturas pret cilvēkiem kā tikai ar resursiem savos lielākajos centienos.

Septītā tikšanās (trešais upuris)- Viņa ienāk naktsklubā un satiek vīrieti, kuru viņa redzēja agrāk, braucot. Lai ievilinātu viņu “Izpirkšanas baseinā”, kā es to vēlētos nosaukt, nav vajadzīgs daudz laika.

'Baseins'

Līdz brīdim, kad trešais upuris ieiet baseinā (būdams tikai otrais upuris, kurš tiek parādīts tajā, ņemot vērā, ka ūdenslīdējs netika skaidri parādīts, kurp viņš devās), kļūst skaidrs, kas ir tukšums un kā tas darbojas, neskatoties uz daudz jautājumu uzdošanu:

1. interpretācija:Tukšums parasti atrodas pamestās mājās, kuras sievietei nav grūti atrast.
2. interpretācija:Acīmredzot viņa rada tukšumu šajās pamestajās mājās vai, iespējams, viņa tos ir izveidojusi jau daudzām mājām, kas iezīmētas visā pilsētā, un tas šķiet mazākais no iespējām.
3. interpretācija:Tukšumi un baseini ir vienkārši ilūzijas dzīvo upuru smadzenēs (un galu galā pāriet pie skatītājiem kā tādiem) un tiem nav nekādas saistības ar realitāti.

'Sprādziens no pagātnes'

Upurim ienākot un iegremdējoties baseinā, mēs pirmo reizi redzam, kas ir “iekšā”. Lietas kļūst vairāk vai mazāk pelēktoņu krāsas, un trešais upuris redz citu cilvēku, kurš ir manāmi uzpūsts (iespējams, ilgāka laika pavadīšanas dēļ baseinā), bet izskatās tā, it kā viņš nebūtu miris. Vēl nē. Noslēpumainais uzpūstais vīrietis mēģina pieskarties mūsu pašreizējam upurim, taču pēkšņi viņa iekšpuse pazūd ar skaļu blīkšķi, un viss, ko mēs redzam, ir miris ādas apvalks ar neskartiem matiem, kas nedzīvi peld šķidrumā.

Tam uzreiz seko spraugā ieplūst asinis sarkans biezs šķidrums (iespējams, raža), varbūt tomēr tas bija svešzemju gardums. Vai varbūt kaut kas tik abstrakts, kam lielākā daļa nespēja sekot.

Rodas daudz jautājumu - kā ir ar upuri, kurš jau atradās baseinā? Vai viņš ir nirējs, kuru citplanētietis tur nebrīvē no pludmales? Visticamāk, viņš ir. Vai viņš ir viens no tiem upuriem, kuru nekad nerādīja, vai kādu no viņiem notvēra bikers? Jautājums rodas bez turpmākas izmantošanas.

Astotā tikšanās (Laimīgais?)- Nosauciet viņu par izkropļotu, sauciet viņu par šausminošu vai nesauciet nevienu vārdu, bet šim lācim ir jāpaveicas līdz šim no visiem upuriem. Ne tikai citplanētieši mēģina ar viņu saistīties emocionālā līmenī, acīmredzot, viņa arī nevēlas, lai viņš būtu viens no upuriem. Sākot ar “Ievadīšana tukšumā”, līdz paraksts “izdilis dip” ir izplatīts, vīrietis galu galā nemirst. Kad citplanētiete pārbauda sevi spogulī, acis runājot skaļāk nekā fona rādītājs, viņa atstāj pamesto māju (kurā bija tukšums), un tāpat arī vīrietis ar “atšķirīgu” seju, kails.

Kaut kā viņas pārzinis, baikeris to uzzina un sāk vajāšanu pret šo pēdējo upuri, kurš tagad redzams šķērsojot lauku un virzoties uz citu vietu, vienlaikus esot “ļoti” kails. Baikeris galu galā viņu pārtver, iemet iekšā automašīnas bagāžniekā, kurā viņš, iespējams, ir uzlauzts, un pēc tam sāk atrast citplanētiešu sievieti kopā ar trim citiem riteņbraucējiem (tas tiek parādīts filmas vēlāk).

'Kaķa Outta soma'

Bikere, kas arī ir līdz šim atzīta citplanētiešu apstrādātāja, ir pamanījusi savu nevēlēšanos cilvēkus 'ieslēgt', ņemot vērā arvien pieaugošo un dziļāko cilvēcisko emociju izpratni pēc tā dēvētajām viktimizācijām. Šie varētu būt iemesli tam, kā viņa ar katru brīdi izrādās arvien cilvēciskāka -

• Ērkšķi un rozes - Varbūt viņa pirmo reizi vizualizē cilvēka asinis, kad ielas ziedu pārdevējs pasniedz viņai rožu, sakot, ka to viņai ir devis viens no kolēģiem autovadītājiem pāri ielai. Pieņemot rožu, viņa redz asinis un, to redzot, izskatās satraukta, kaut arī asinis nebija viņas. Interesanta lieta, kas šeit jāatzīmē, ir tā, ka viņa līdz šim nav asiņojusi. Vai viņai vēnās tek asinis? Zem ādas? Varbūt vai varbūt nē.
• Acis spoguļa dimensijā - šķiet, ka viņai ir cieša saikne ar spoguli un acīm, kā viņa daudzkārt “pieliecas” - tikšanās laikā ar savu pēdējo upuri, pirms pirmās seksuālās tikšanās (kaut arī īslaicīga un nepabeigta), kad viņa pārbauda savu kailo ķermeni dabiska lieluma spogulī vai tad, kad viņas acu priekšā skrien vienmērīgi laimīgākus cilvēkus. Kad viņa pirmo reizi saskaras ar baikeri, aci pret aci, mēs redzējām saprotamu intensitāti starp abiem, kas galu galā noveda pie tā, ka baikeris nicinoši atstāja tukšumu, kamēr viņa vilināja citu upuri pamestajā mājā. Filmas vēlākos posmos šķiet, ka baikeris ir sapratis, ka viņa vairs nav viņa līdzzinātāja vai ir kalpojoša, un tāpēc, iespējams, nedara neko no attāluma, lai viņu izglābtu līdz beigām. Viņas paklupšana un krišana, ejot pa aizņemtu ielu, tomēr nereaģējot uz to ar emocijām (parasti sāpēm vai bailēm), noteikti pierāda faktu, ka viņa vēl ir pretīga cilvēku emocijām.
• Sastapšanās ar viņas pēdējo upuri ar deformētu seju, kā arī viņas pieķeršanās viņam visu izplūst, jo upuris nenokļūst iekāres pilns vai hipnotizēts, drīzāk viņš skrien brīvi, lai redzētu dienas gaismu. tikai brīžiem vēlāk to aizturēja baikeris.
• Kažokādas izliešana un pāreja uz rozā krāsu nozīmē arī faktu, ka viņa lēnām, bet neatlaidīgi atbrīvojas no atsvešinātās identitātes un vēlas vispirms nostiprināties kā cilvēks. Tā vietā, lai būtu tikai sava veida medniece, viņa vēlas būt atvērtāka citu lietu veikšanai uz planētas.

'Migla'

Pēc pārbaudījuma “Cilvēks ar deformētu seju” seko miglaina aina, kurā citplanētietis acīmredzami atrodas kaut kādā augstienē ar dūmaku un miglu, savukārt baikeris tagad skatās tajā pašā spogulī, uz kuru skatījās citplanētieši. Pēc paveikšanas baikeris pats šķiet miglains, ņemot vērā faktu, ka paļauties uz citplanētieti vairs nav iespēju, jo viņa noteikti ir 'pagriezusies' uz cilvēku pusi. Viņa palīgam vairs nevar uzticēties, kas mūs filmā noved līdz brīdim, kad citplanētietis tika “pieņemts darbā”.

Varētu būt daudz iespēju, kāpēc tika pieņemts darbā pašreizējais citplanētiešu “mežizstrādātājs / nolaupītājs” - iepriekšējā kundze varēja pagriezties kā viņa, ņemot vērā faktu, ka viņa pirms savas nāves acīm redzami raudāja, vai arī viņa tika “pārtraukta” pirms misijas sākuma paveikts, lai atbrīvotu vietu viņas aizstāšanai. Baikera nicinājums izskaidrojams arī ar to, ka viņam lēnām un vienmērīgi jāatsakās no šiem centieniem, ņemot vērā, ka abi viņa jauniesaucamie ir pagriezušies uz otru pusi un vairs nav viņa līdzdalībnieki.

Tagad citplanētietis iet pa ielu, un viņa pasūta kūku un mēģina ēst restorānā, pēc ēšanas aizrauj un aiziet. Viņa satiekas ar vīrieti, kurš viņai seko autobusā, aizved viņu mājās un liek justies vienā. Viņas reakcija uz televīziju vai cilvēka pieskārienu ir jaundzimušajam - mēģinot izdomāt daudzas lietas.

“Sekss pilsētā”

Tā vietā, lai pievilinātu vīrieti tukšumā un padarītu viņu par upuri, viņa sevi pievilina (iespējams, ka viņa vēlas būt cilvēciskāka un viņai vairs nepatīk darbs), un viņi pirmo reizi skūpstās un viņiem ir seksuāla sastapšanās. Viņa vēl pēdējo reizi skatās spogulī pēc kaila kaila. Tehniski šis brīdis filmā nav seksuāls, bet ir diezgan kontekstuāls, neskatoties uz to, ka Skārleta Johansone šodien tiek uzskatīta par vienu no zeļļainākajām strādājošajām aktrisēm. Tas, kā viņa ir pievilcis šo ainu, ir pelnījis ovācijas, jo viņas acis un izturēšanās runā vairāk nekā viņa pati.

Viņi dodas uz pamestu pili, un seko dzimums, kas pēkšņi beidzas, kad vīrietis saprot, ka viņš nevar un nevarēs iekļūt citplanētietī (viņš nezina, ka viņa bija citplanētiete līdz šim filmas punktam), jo viņai ir tikai cilvēka āda, iespējams, arī cita. Anatomiski un bioloģiski tas bija neiespējams varoņdarbs.

Skaidrs, ka šīs ainas interpretācija ir daudzveidīga, jo, kaut arī citplanētiete apzinās sevis eksistenciālo aspektu un atrašanās citas sugas ādā, viņa nezina, kā cilvēki pārojas vai vairojas un / vai kāpēc viņi to dara prieka pēc. Vai varbūt viņa pat nezināja, kāpēc dara to, ko patiesībā dara. Viņas eksistences raksturs ir apšaubāms apģērba dēļ, ko viņa ir uzvilkusi un kas nav viņas īstā es. Ja tas bija plānots svešzemju iebrukums, izskatījās, ka tas virzās uz savu nemēzi.

Šķiet, ka beigas ir tuvu.

“Mežā”

Citplanētietis līkumojas mežā pēc tam, kad ir piedzīvojis nevienmērīgo cilvēku netiklību. Satraukta un tagad vientuļniece, dodoties dziļāk mežā, satiekot mežstrādnieku, kurš lūdz viņu būt uzmanīgai. Kamēr viņa nakšņo būdā, kokzāģētājs viņai seko un mēģina viņu uzmākties. Tad viņš seko viņai, kad viņa skrien, un mēģina tikt prom no pasaules, kāda viņa ir.

Šajā brīdī ir viegli ievērojamas divas lietas -

• Bikers brauc ar ātrumu visu ceļu, kā viņš vēlas būt, bet nav skaidrs, kurp viņš dodas. Varbūt, lai glābtu citplanētieti. Vai vēl sliktāk - viņš zina, ka viņas gals ir tuvu, tāpēc, iespējams, lai atgūtu viņas ķermeni un meklētu “atbalstu” citur.
• Ārzemniece tik tikko runā ne vārda pēc viņas iepriekšējā “biedra”. Varbūt pasaule viņai ir pārāk emocionāla, nekā viņa domāja, kā tas būs. Vai varbūt viņa ir galējā šoka stāvoklī. Vairāk vai mazāk otrā hipotēze satur vairāk ūdens.

Nozīme “Zem ādas”

Ne par to, kas atrodas zem ādas, vēl svarīgāk, kurš ir zem ādas. Vēl jo vairāk - vai tam tiešām ir nozīme? Bēgot no mežizstrādātāja, kamēr viņš seko, viņa apzinās arī faktu, ka viņa cīnās vientuļā cīņā. Galīgā atklāsme ir jāsniedz kādreiz vai kādā brīdī. Kad uzmācas vienīgais tuvumā esošais cilvēks, ārzemnieks atdod. Viņas cīņas laikā, kamēr viņš mēģina viņu izvarot, daļa ādas no muguras ir acīmredzami saplēsta. Mežizstrādātājs, kurš viņu iekāroja, šķita pārsteigts, satriekts un aizbēg.

Citplanētietis nolobās no cilvēka ādas, ieskaitot seju, un pēdējo reizi ar savām īstajām acīm skatās uz savu cilvēku. Varbūt tieši to viņa mēģināja atrast spoguļos. Patiesais es. Kad cilvēka acis viņai pamirkšķina, mežizstrādātājs atgriežas ar degvielas kannu un izšļakstās viņai pāri un pēc tam viņu aizdedzina.

Persona, kas viņu gribēja pirms mirkļiem, kaut arī ļaunprātīgu nodomu dēļ, tagad viņu atzīst par vainīgu savā identitātē un vairs nevēlas. Citplanētiešu esamību ir noraidījuši tie cilvēki, kuru ādu viņa pēdējās dienās valkāja visā ķermenī. Kad viņas piķa melnais liemenis sadeg ugunī un dūmi iet uz augšu, mēs redzējām, kā baikeris sniedzas uz nomaļu vietu un pavērās ar milzīgu sniegu klātu zemi. Nav skaidrs, vai viņš atradās tuvumā, kur viņa kolēģis līdz nāvei bija sadedzināts. Pirmo reizi visā filmā citplanētietis kļūst par upuri, arī pēdējo reizi. Dzīve pabeidz loku. Vienmēr.

Nobeigums

Tā nāca kā upe - plunčājās un plātījās, līkumoja un kustās vietās, tomēr mierīga un salikta un it kā misijā - diezgan laba tajā. Acīmredzot uz viņas tā dēvētās “svešās” planētas ir milzīgs pieprasījums pēc cilvēka orgāniem vai dumjām lietām, kas izplūst no spraugas pēc tam, kad upuri ir noslīcināti izpirkšanas baseinā. Iespējams, citādam citplanētiešam nebija iespējas izdzīvot uz šīs planētas ilgāk par dažām dienām. Pat pēc tik daudziem “nenoteiktības” īpašības vārdiem mums ir skaidrs, ka cilvēku emocionālā puse kalpoja kā iebiedējošu sugu atturēšanas līdzeklis. Lai gan vairāk vai mazāk, tas bija maigs iebrukums, kur medības un viktimizācija notika tikai “vientuļiem” tēviņiem un lietas tika turētas zem vākiem, vājums bija iekšā.

Neskatoties uz to, ka ‘Zem ādas’ ir ļoti daudz vaļīgu galu, tas ir abstraktas filmas veidošanas iemiesojums tik ļoti, ka pati abstrakcija ir abstrakta un apšaubāma. Sākot ar “spoguļa” lietām līdz upura baseinam, līdz pat ikdienišķai lietai, kas sākumā izplūst ar jostu uz aci, lietām ir nozīme, kurai atkal ir nozīme. Vienkāršāk sakot, atklāsmes tika apzināti atdotas vai paslēptas acīmredzamā vietā, un, neskatoties uz to, cik vienkāršs vai sarežģīts likās kāds mirklis, tajā vienmēr bija vairāk.

Ir daudz atvērtu jautājumu, kuriem būs perspektīva atkarībā no tā, kurš skatās filmu. Kur viņi atrod tik nevainojamu ādu, ņemot vērā, ka lielākā daļa upuru bija (un ir bijuši) vīrieši? Kāpēc viņi nenovāc ādu, jo arī tas ir orgāns? Kā ar vīriešu ādu? Ko viņi ar to darīs? Vai visi vīrieši, kas beidzot kļūst par riteņbraucējiem, citplanētiešu darba aprakstā? Kur atrodas šī tukšums? Vai tā ir īsta vieta? Kurš šķidrums ir tā sauktajā baseinā?

‘Zem ādas’ neietilpst jūsu ikdienas filmas kategorijā, kur vienmēr tiek atklāts galvenā varoņa vārds, iespējams, ka notiek sakarīgi, labi uzrakstīti dialogi, un laika skala ir lineāra. Ne tikai laika skala daudzos punktos ir nelineāra, mēs nezinām, kas ir vai bija citplanētieši, kamēr viņa runāja mazāk nekā visas pārējās rakstzīmes kopā. Tomēr mēs atņemam līdz šim pieredzi, kuru līdz šim neesam pieredzējuši un kuru vēl kādu laiku nē.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Amerikāņu psiho | Slēģu sala | Citi