Pārskats: “Poza” prasa, lai to pamana

Katrs konkurss Pose, trakulīgā, spožā 1980. gadu balles skatuves drāma kanālā FX, sākas ar rituālu frāzi no Pray Tell (Bilijs Porters), M.C.: Kategorija ir…

Šī kategorija — tēma, pēc kuras komandas ģērbjas, balstās un, jā, pozē, varētu būt karaliskās personas, militārpersonas vai dinastija. Kategorijas ir gan konkurences izaicinājums, gan veids, kā pretendēt uz sociālajām telpām, no kurām ir izslēgti kaujinieki, geji un transpersonas, melnādainie un spāņi.

Pose, kas sākas svētdien, pati par sevi ir projekts, kas prasa telpu. Mūsdienu skatītāji varētu atpazīt šo kategoriju ir frāze no RuPaul's Drag Race vai zināt slengu , ja ne tā izcelsme. Taču Pose centrā ir tās tēli, subkultūra un vēsture. Tas stāv, drosmīgs un vēss, un prasa uzmanību.

Raiens Mērfijs (līdzradītājs kopā ar Bredu Falčuku un Stīvenu Kanalsu) savā pēdējā FX sērijā pirms savas Netflix impērijas dibināšanas arī centās pieņemt darbā transpersonu aktierus un radošo personālu, tostarp autores Dženetu Moku un Dievmāti Dž (caurspīdīgā). kā producentiem un rakstniekiem.

Poza savu mērķi izmanto pārliecinoši, bet viegli. Jā, tas ir cīņas stāsts — AIDS krīze ir pastāvīga ēna, taču tas izceļ tās varoņu centienus. Tas ir sirsnīgs, dinamisks un jautrs, satriecoši izstrādāts, apzinoties, ka izrādei par bumbām ir jābūt tādam.

Tās pamatā ir neveiksmīgs stāsts. Blanka (Mj Rodrigess) šķiras no valdošās balles leģendas Elektras (Dominiks Džeksons), Pārpilnības nama mātes, lai izveidotu savu māju, ko viņa nodēvē par Evangelistas namu. (Troņu spēlei šeit nav nekā par karalisko nomenklatūru.)

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Māja ir gan komanda, gan, burtiski, mājvieta, un Blanka savā dzīvoklī sapulcina nederīgu un atstumtu grupu. Viņa veido īpaši mātišķu saikni ar Deimonu (Raiens Džamāls Sveins), geju pusaudzi un topošo klasiskās dejotāju no Pensilvānijas, kurš tika izmests no mājām.

Pilots, kuru kinētiski vadīja Mērfija kungs, iepazīstina ar pasauli, kas ir pazīstama no 1990. gada dokumentālās filmas Parīze deg, bet nekad nav tik detalizēta seriālā TV — bez mehāniskas vai pārmērīgas ekspozīcijas sajūtas. Modes cīņas, kuru horeogrāfi ir Leiomy Maldonado un Danielle Polanco, ir aizraujoši māksla kā cīņas dueļi. Portera kungs (Kinky Boots) padara Pray Tell par gudru ceļvedi gan ballēm, gan plašākai sabiedrībai ap tām.

Seriāls jūtas kā eņģeļu atdzimšana Amerikā Brodvejā vai pat (no citas 80. gadu subkultūras) sieviešu cīkstēšanās komēdija GLOW, kā mēģinājums labāk izprast mūsdienu, atkārtoti aplūkojot 80. gadus kā izcelšanās stāstu.

Tās perifērijā ir pazīstamāks, smagnējs stāsts par mantkārības laikmeta Ņujorku ar visuresošu 2018. gada āķi. Stens (Evans Pīterss), jauns uzņēmējs no Ņūdžersijas, ir sociāli spējīgs, iegūst darbu, jā, Trampa organizācijā.

Par uzņēmuma slavenību vadītāju tiek runāts, bet viņš nav redzēts. Stena priekšnieks Mets (Džeimss Van Der Bēks) iemieso laikmeta uzkrītošo patēriņu un velociraptoru agresiju. Van Der Bēka kungam ir dāvana spēlēt šāda veida uzpūtīgu spārnu, taču, kad izrāde viņu iepazīstina ar vārdiem: Dievs, svētī Ronaldu Reiganu, kolas līnijās spārnot, tas izdodas būt gan uz deguna, gan augšā.

Abas pasaules savienojas, kad Stens aizraujas ar Anhelu (Indiju Mūru), prostitūtu un mājas biedru. (Seriāla aktieru atlase kopumā ir apvērsums; Mūras kundze, modele, aktiermākslā ir salīdzinoši jaunpienācēja, taču jūs to nevarētu zināt pēc viņas klātbūtnes un aizēnotā izpildījuma.) Viņi sāk ilgstošu romānu pat tad, kad viņš un viņa sieva Petija (Kate Mara) pārtērē dzīvi priekšpilsētā; arī viņa dzīve ir saistīta ar šķietamības kultivēšanu.

Realitāte ir atkārtota tēma Pose, kas ir niansēta par apzinātiem un neapzinātiem pieņēmumiem, ko šis termins var ietvert. Elektra izmanto autentiskumu kā blāķi ar Blanku, kuru viņa apvaino, ka viņa nav pietiekami labi nokārtojusi; geju bāra menedžeris izgrūž Blanku, sakot: Es nerīkoju kostīmu ballīti. Vēlākā epizode ir veltīta spiedienam, lai saņemtu bieži bīstamus palielinājumus un injekcijas.

Bet Pose kopumā ir empātiska un nenosodoša. Katrs varonis pieņem sarežģītus lēmumus par to, kā definēt sevi, tostarp Elektra, kura sevi parāda kā nesalaužamu, bet cīnās ar dzimuma apstiprināšanas operāciju, pret kuru viņas mīļākais (Kriss Meloni) kategoriski iebilst.

Seriāls nebaidās no melodrāmas, pirmajās četrās sērijās ir vērojams televīzijas uzpūšanās (pilnu stundu un vairāk), un skripti pārvēršas runas dialogā, kas rodas, lasot vairāk nekā runājot. Taču aptuvenos plankumus paceļ tā vitalitāte un atteikšanās zīmēt tās varoņus traģēdijas izteiksmē. Kā izsakās kāds Elektras sāncensis: cik mums ir paveicies? Mēs radām paši.

Tāpat kā tās varoņi, kuri izsijā plašākas kultūras izskatu un ikonogrāfiju, lai radītu pielāgotu izteiksmi, Pose labākajā gadījumā rada hibrīdu — ​​vecmodīgu stāstu par surogātģimeni un izrādes rīkošanu, kas pārveidots par kaut ko jaunu. Tas nav nevainojams, taču tas definē savu kategoriju.