Pārskats: no patiesa nozieguma pioniera, cita veida patiesība

Amerikas Savienotajās Valstīs franču režisors Žans Ksavjē de Lestrēds ir pilnībā pazīstams kā izmeklējošu dokumentālo filmu veidotājs par amerikāņu nāves gadījumiem. Viņš ieguva Oskaru par labāko dokumentālo filmu 2001. gadā par filmu Slepkavība svētdienas rītā, un viņa seriāls The Staircase, kas sākotnēji tika rādīts Francijas televīzijā 2004. gadā, ir retrospektīvi. padarīja viņu par krusttēvu no Amerikas patieso noziegumu seriālu uzplaukuma.

Tomēr savā franču televīzijas karjerā viņš ir piedalījies neregulāros nedokumentālos projektos. Viņš, piemēram, bija viens no franču filmas Broadchurch pārtaisīšanas režisoriem, sauc par Malaterru, kas diemžēl nav pieejams straumēšanai Amerikā. (Ziņkārīgie var pasūtiet DVD komplekts no Francijas.)

Modeļa eiro straumēšanas pakalpojuma Walter Presents abonenti tomēr var redzēt personiskāku De Lestrada kunga darba daļu: Three Times Manon — iespaidīgu miniseriālu, kas 2014. gadā ieguva vairākas Eiropas balvas kā labākā televīzijas drāma, un 2017. gadā. turpinājums Manon 5 Years On, kura pirmizrāde servisā notika ceturtdien.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Divas trīs sēriju sērijas ir momentuzņēmumi no titulvarones dzīves, emocionāli nomāktas jaunas sievietes ar stingru temperamentu, ko atveido Alba Gaija Bellugi. (Viņa spēlēja Matjē Kasovica izdegušā spiega meitu franču seriālā The Bureau.) Three Times viņu attēlo kā 15 gadus vecu jaunieti, kura nosūtīta uz reformu skolu pēc ļaunas uzbrukuma viņas mātei; 5 Years On sāk savu dzīvi 20 gadu vecumā, joprojām cīnoties par kontroli, bet ieņemot darbu un žonglējot ar draugu un draudzeni.

Seriāla struktūra un nosaukumi ar to atskaņām no Maikla Apteda filmām atspoguļo to dokumentālo piegaršu. Tie ir daiļliteratūra vienkāršā, novērojošā, neizgreznotā stilā, kāds amerikāņu televīzijas drāmā īsti nepastāv.

Ir svarīgi skatīties abus seriālus pareizā secībā, jo De Lestrada kungs (kurš vadīja visas epizodes un rakstīja tās kopā ar Antuānu Lakomblezu) nesteidzas sniegt skaidras atbildes. Lai saprastu dusmas, kas joprojām var pārņemt Manonu jebkurā mirklī pēc 5 gadiem, jums ir jāpiedzīvo dzīve ar viņu trīs reizes.

Viņas attiecības ar māti (ja nav tēva) ir acīmredzami visu lietu pamatā, taču iepriekšējā sērija parāda tikai dažas minūtes no viņu kopdzīves, pirms Manona paķer nazi un pēc tam tiek izsūtīta. Viņa ir grūts gadījums, neizteiksmīgs un patoloģiski aizstāvīgs, un skola viņai ir spīdzināšana (tādā veidā, kā reformu skolās parasti notiek brīdinājuma drāmas).

Taču virkne sieviešu — simpātiska tiesnese, kas dod otro un trešo iespēju, cienījama pavāre un, pats galvenais, barga literatūras un drāmas skolotāja — viņu spiež un aizsargā. De Lestrada kungs viņus neuzrāda kā Holivudas stila svētos, bet gan kā apzinīgus ierēdņus, kuri galvenokārt ir ārkārtēji ar savu neatlaidību. Viņu simpātijas pret Manonu stāstā nav svarīgākas par apņēmību labi paveikt savu darbu.

Trīs reizes ir brīvi sižeta un epizodiska. Tas sasniedz dažas emocionālas un dramatiskas virsotnes — īslaicīga bēgšana no skolas, aizkustinoša aina, kurā skolēni uzvelk savu Orfeja leļļu versiju, bet galvenokārt tajā tiek novērots reljefs, kad meitenes cīnās, dreifē kopā un šķiras un sāk. visprogresīvākajos veidos atvērties viens otram. To satur lielisks aktieru ansamblis, īpaši Beludži kundze, Klēra Buaniha kā Manonas galvenā antagoniste un sāncense un Eliksa Puasone kā drāmas skolotāja.

Marina Foisa labi iejūtas arī mazākajā Manonas mātes lomā, kuras smacējošā nepieciešamība skolas apmeklējumu laikā sniedz netiešu atbildi uz visiem jautājumiem par Manonas vardarbību. Atkal un atkal tiek dzirdamas variācijas ar vārdu Es nesaprotu no juristiem, tiesnešiem, konsultantiem un citām meitenēm, kuras nevar saprast, kā palīdzēt Manonai vai pat tikt galā ar viņu.

Tas ir arī skatītāju jautājums, uz kuru izrādes tiek runāts slīpi, iespējams, tāpēc, ka šķiet, ka šiem stāstiem nav tāda traumatiska skaidrojuma, ko parasti sniedz šie stāsti. Manona vienkārši ir ļoti nelaimīga, un de Lestrīda kungs par to neizdara spriedumus un neizdara secinājumus. Sešas stundas viņš vienkārši pēta iespēju to mainīt.