Pārskats: 'Černobiļa', katastrofu filma

Kā jūs dramatizējat lielu nekārtību? 1986. gada Černobiļas kodolkatastrofa ir aizraujošu detaļu un vēstures un zinātnes nozīmes temats. Taču, kā stāsts, ir grūti saķert rokas — tas ir izkliedēts un atkārtojas, atkarīgs no fizikas un inženierijas noslēpumainajām detaļām, ko raksturo neveiksmes un liela mēroga darbības, kas neko nedod.

Černobiļa, piecu daļu minisērija sākot no pirmdienas HBO (kopražojumā ar Lielbritānijas tīklu Sky), stāsta par to, ko varētu saukt par padomju pieeju. Tas ir pretrunā, jo viens no programmas vēstījumiem ir tāds, ka padomju pieejas nedarbojas. Bet tur tas ir: vienkārša stāstījuma uzspiešana vēsturei, notikumu savērpšana, lai radītu viendimensionālus varoņus un neliešus, plašā simbolika.

Protams, padomju propagandas paņēmieniem bija liela līdzība ar Holivudas paņēmieniem. Un Černobiļā rakstnieks Kreigs Mazins (Paģiru II un III daļa) un režisors Johans Renks uztver notikumu, kas nav līdzīgs nevienam citam cilvēces vēsturē, un pārvērš to par čīkstošu un konvencionālu, ja arī ilgāku nekā parasti, katastrofas filmu.

Mazins, kurš veidojis seriālu, sākas (pēc īsa prologa) brīžos pēc sprādziena, kas iznīcināja jaunāko no četriem reaktoriem Černobiļas spēkstacijā, tagadējā Ukrainas teritorijā. Tā ir dezorientējoša, pārliecinoša secība — tāpat kā rūpnīcas operatori, mēs nezinām, kas tikko noticis, un bezpalīdzīgi sekojam līdzi, kā viņi traucas cauri liesmojošajām atlūzām, veicot neauglīgus uzdevumus, absorbējot milzīgas starojuma devas, kas viņus nogalinās. nedēļas.

No turienes izrāde turpinās paplašinātās vinjetēs, sasniedzot pazīstamos Černobiļas stāsta augstākos punktus. Tiek izveidota valdības komisija, uzņēmuma pilsēta Pripjata tiek evakuēta, un ugunsdzēsēji un inženieri mirst šausmīgā nāvē Maskavas 6. slimnīcas radiācijas nodaļās. Karavīri un strādnieki, kas iesaukti no visas Padomju Savienības, veic virkni nāvējošu projektu, kas ieguva mītisku statusu: reljefa vārsta misija, siltuma apmaiņas kameras rakšana, 3. bloka jumta attīrīšana.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Mazins beidzas ar potenciāli gudru ierīci: izmantojot rūpnīcas uzraugu liecības paraugprāvā, lai atgrieztos atpakaļ un beidzot atstāstītu stāsta sākumu, neveiksmīgo drošības pārbaudi, kas noveda pie sprādziena. Taču ainai nav tāda spēka, kāds tai vajadzētu, jo, tāpat kā liela daļa no iepriekš notikušā, tā pārņem izdomājumu un melodrāmu.

Meklējot traģisku varoni, uz kuru stāsta centrā, Mazins ir izvēlējies kodolfiziķi Valēriju Legasovu (Džareds Heriss), iespējams, daļēji tāpēc, ka pieredze ar Černobiļu viņu noveda līdz pašnāvībai. Centrāli iesaistītais reaģēšanā uz katastrofu, Legasovs pārsvarā bija labs aparatčiks, partijas nostādnei norādot, ka sprādzienu izraisīja operatora kļūda, nevis padomju reaktora konstrukcijas trūkumi.

Legasovs pirms nāves atteicās no intervijām, kas bija iespējamas, pateicoties Mihaila Gorbačova perestroikas straujajai attīstībai. Taču Černobiļā Mazins nostāda Legasovu tiesas prāvas liecinieku tribīnē un tīras fantāzijas iespaidā liek viņam drosmīgi nosodīt padomju stūru ciršanu un slepenību, pēc tam K.G.B. viņu ievelk aizmugurējā istabā.

Legasova pārtapšana par drosmīgu trauksmes cēlēju un mocekli, kas papildināta ar tiesas zāles apoteozi no filmas To Kill a Mockingbird, ir tikai viens piemērs, kas liecina par izrādes tieksmi uz Holivudas inflāciju — parādīt mums lietas, kas nenotika. Strādnieki, kuri brīvprātīgi ieiet reaktora ēkā, lai atvērtu ūdens vārstus, to dara Spartaka stilā, svinīgi stāvot kājās un skaitot savus vārdus. Ogļrači, kas tika ievesti izrakumos zem pārkarsētā kodola, pārkāpj radiācijas līmeni, strādājot kaili. No reaktora vairākas dienas pēc sprādziena plūst augsts melnu dūmu stabs, nevis mazie balto tvaiku mākoņi, kas izplūda reālajā dzīvē.

Lielākais un vismākslīgākais izdomājums ir izdomāta tēla – Emīlijas Vatsones atveidotās baltkrievu zinātnieces – radīšana, kura Minskā uzņem aizdomīgu radiācijas rādījumu un maģiski, neprātīgi pārņem stāstu. Viņa ir visur vienlaikus, piespiežot sevi izmeklēšanas komisijā, sēžot uz tikšanos ar Gorbačovu, iebruka valdības arhīvos, intervē inženierus viņu slimnīcu gultās, vienpersoniski atklājot bojātā reaktora slepeno vēsturi. (Ja Mazins gribēja, lai kāds ievērojams sievietes tēls uzaudzētu stāstu, kurā dominē vīrieši, kāpēc viņš to atstāja Marija Protsenko, arhitekte, kura projektēja Pripjatu un uzraudzīja tās evakuāciju?)

Piecu stundu laikā Mazins pārbauda lielāko daļu nozīmīgo stāsta faktu. Taču viņa lētais teātris — tostarp jautri uzstādījumi, kuros Boriss Ščerbina (Stellans Skārsgards), premjerministra vietnieks, kurš ir atbildīgs par enerģētiku, uzdod tādus jautājumus kā Kā darbojas kodolreaktors? lai Legasovs to varētu mums izskaidrot — maziniet stāsta patieso traģēdiju. Tāpat arī pastāvīgā priekšnojauta, ko pastiprina skaņu celiņā dzirdamie Ģēģerim līdzīgie trokšņi, kā arī padomju laika stereotipu pārsvars, stoiski-zemniecisks un draudīgs spēkavīrs.

Laikā, kad dokumentālais miniseriāls, iespējams, ir spēcīgākā un interesantākā televīzijas joma, ir ļoti slikti, ka Alekss Gibnijs vai Eimija Berga nebija pirmie nokļuvuši Černobiļā.