‘Pasažieri’ Beidzas, Paskaidrots

‘Pasažieri’, kas tika izlaisti 2016. gadā, pulcēja divas vismīļākās nozares zvaigznes. Protams, viņu pirmā filma kopā rosināja cilvēkus un piesaistīja lielas cerības uz šo projektu. Kā izrādās, filma patiešām guva panākumus kasēs, gandrīz trīs reizes pārsniedzot tās neto budžetu, bet tomēr nonākot aiz ‘La La Land’. Ražotāji iegāja ar skaidru nodomu pārņemt kasi un nopelnīt sev bagātību. Bet galu galā tā tam nevajadzēja būt. Bija daudz iemeslu, kāpēc filma nebija tā milzīgā hita, kuru producenti cerēja. Daži no tiem ir pārmērīga paļaušanās uz tās vadību, vājš stāstījums un mazāk uzmanības pievēršana rakstura attīstībai. Lai arī filma izrādījās zem cerībām, tai bija daži neatrisināti noslēpumi, kurus mēs šeit atšķetināsim.

Sižets

Labi. Tātad filmas sižets ir pilnībā novietots uz kosmosa kuģa, kas atrodas tās odisejā uz kolonijas planētu. Ceļojumā visi cilvēku iedzīvotāji guļ, jo ceļojuma laiks viņus pārdzīvo. Neuzmanības dēļ Džims, okupants malciņā, tiek pamodināts, atrodoties viens un apjucis. Pēc sākotnējās skepses un jautrības, kad viņš dzīvo savu dzīvi tā, kā to vēlas katrs cilvēks, Aristoteļa politiskā ideoloģija viņu pievīla. “Cilvēks ir sabiedrisks dzīvnieks”. Drīz Džims sāk justies vientuļš un viņam vajag pavadību. Viņš turpina pārlūkot savas “iespējas” un novērš Auroru, šķietami skaistu sievieti, kura guļ un nemaz nezina, ka Džims bija tas, kurš viņu apzināti pamodināja.

Viņš turpina padarīt viņas inkubatoru nepareizu darbību un atvērt daudz, daudz pirms laika. Kad viņa pamostas, Džims izliekas, ka nezina, kas ir noticis vai kā tas notika. Aurora nepamatoti tic Džima stāstījumam, un abi sāk pavadīt laiku kopā. Gandrīz ‘Shining’ bārmeņa eksemplārā Artūrs iemet ekrānu kā vienīgo cilvēka dzīves izskatu, izņemot divus kosmosa kuģa vadus. Artūrs ir humanoīds, pa pusei cilvēks, pa pusei android, un kalpo kā bārmenis, kam ir pārsteidzoša līdzība ar ‘The Shining’. Kad Džims un Aurora pavada arvien vairāk laika kopā, viņi tuvojas un galu galā iemīlas. Viss ir labi un lieliski līdz viņu kuģa pavadīšanas pirmajai gadadienai. Džims ir ekstāzē un sagatavo savu priekšlikumu lūgt Auroru precēties. Gaidot pārsteigumu, Aurora un Artūrs iesaistās neformālā tērzēšanā, kur notiek nenovēršamais un Aurora uzzina par Džima nodevību. Viņa šo darbību vērtē kā slepkavību un turpina fiziski atskaitīties par Džimu un šķirties. Abus kopā vieno vēl viena kļūme uz kuģa, kas pamodina vienu no apkalpes locekļiem, galvenā klāja virsnieku kapteini Gusu Mancuso.

Guss pārim atklāj, ka nevienam nevajadzēja pamosties pirms 120 gadiem, kas nepieciešami kosmosa kuģim, lai sasniegtu kolonijas planētu, ieskaitot apkalpes locekļus. Pārejot cauri sistēmām, Guss atklāj dažas nopietnas bažas par kuģa labsajūtu. Bažas pārveidojas par iemācītām kritiskām kļūdām sistēmā, kas, ja netiek novērstas, patērē visu cilvēku dzīvi uz kuģa. Pirms nāves Guss dod pāriem savu piekļuves karti, lai salabotu kuģi un glābtu ikviena dzīvību. Džima atšķirtā pamošanās tiek ņemta vērā, jo pāris atklāj būtiskus korpusa pārkāpumus no meteoru sadursmes, kas notika apmēram pirms diviem gadiem, tajā pašā laikā, kad Džims pamodās. Kā tas notiek šāda veida filmās, daži tehniski jautājumi ir atrisināmi tikai manuāli, un tas jādara vienam no varoņiem, riskējot ar savu dzīvību. Džims brīvprātīgais, neraugoties uz Auroras protestiem un mēģinājumiem uz priekšu, varonīgi glābj ikviena klāja dzīvību. Kad Aurora no kosmosa izgūst nedzīvo Džima ķermeni, kuģis nostabilizējas. Viņa ievieto viņu Autodoc un sāk reanimācijas procesu. Pēc ilgstošiem un satrauktiem centieniem Aurora veiksmīgi atgriež Džimu no mirušajiem, un abi atkal apvienojas. Īsā saskarsmē ar Autodoc abi atklāj, ka tas pats var kalpot arī kā pagaidu ziemas guļas režīms, bet var uzņemt tikai vienu personu.

Stāstījums pāriet uz astoņdesmit astoņiem gadiem, jo ​​apkalpe un citi pasažieri pamostas pēc grafika. Viņi atklāj māju plaši izplatītas floras un faunas vidū, kā arī šķietami svarīgu grāmatu. Izrādās, ka tā ir Aurora, kas atklāj, ka abi palika kopā visu mūžu, neizvēloties šķirties un ļaut otram nomirt.

Nobeigums

‘Pasažieru’ beigas īsti neuztrauca un neinteresēja. Diezgan ikdienišķās beigās abi varoņi izvēlējās mīlestību, nevis dzīvi un izvēlējās mirt kopā, nevis dzīvot atsevišķi. Bet beigas pašas par sevi nevienu lielu uguņošanu nededzināja. Tas bija vidusdaļa un pats jautājums par to, kā Džims tika pamodināts no miega, kas patiešām noberza mūsu fantāziju.

Ir dažas teorijas par to, kā Džims pamodās nejauši citu pasažieru vietā. Lai gan daži to vienkārši noraida kā kaut ko patvaļīgu un faktu, ka Džimu atveidoja Kriss Prats (woah), citiem ir detalizētāka hipotēze par to, kā Džims tika rūpīgi atlasīts Avalons lai glābtu to un pārējos pasažierus no iznīcības. Pēc profesijas Džims Prestons ir mehāniķis un arī miris, ņemot vērā, ka viņš saņēma biļeti ar atlaidi II sēta arī. Viņa prasme un darba profils atbilda aprakstam, lai novērstu kulminācijā saasināto krīzi. Vai atceraties, kā kuģis gandrīz gadu pirms Džima pamošanās satikās ar meteoru sadursmi? Ko darīt, ja sistēma Avalons izvēlējāties modināt Džimu tieši šī iemesla dēļ? Vienkārši padomājiet par to. Šī teorija, šķiet, ir tālu iegūta, taču to atbalsta diezgan spēcīgas atklāsmes.

Laikā, kad Preston tiek filmēts izklaidēties tikai uz kuģa, mūsu uzmanība tiek pievērsta tam, ka uz kuģa nav interneta. Tātad, kā Džims varēja iepriekš piekļūt Auroras datiem? Kā viņš zināja, kādas grāmatas viņa bija uzrakstījusi un kāds ēdiens viņai patīk? Kuģis glabāja lielu daudzumu datu par katru pasažieri, lai rūpīgi attēlotu, kā viņi tika izvēlēti prestižai vietai tajā. Katram cilvēkam ir jāuzņemas sava loma dzīvības uzturēšanā uz kuģa, tāpēc katrs cilvēks ir vienlīdz svarīgs. Šī utopiskā koncepcija joprojām ir paslēpta visā filmā, un kaut kas, kas veidotājiem būtu bijis jāņem vērā. Signāla nosūtīšana uz Zemes būtu prasījusi tūkstošiem gadu bez interneta, un tāpēc kuģim bija obligāti kaut ko darīt. Bija tikai trīs cilvēki, kuri pamodās no plānotā miega pākstīs. Džims, Aurora un Guss. Kamēr otro Džims apzināti pamodināja, kuģis pamodināja arī trešo personu Gusu. Tagad kāpēc? Kā izrādās, atbilde uz to nav tikai nejauša. Gusam kā kuģa kapteinim bija piekļuve katrai sistēmas daļai, kuras citiem pasažieriem nebija. Atcerieties, ka uz kuģa bija dažas ierobežotas zonas, kurām Aurora un Džims paši nevarēja piekļūt. Un, ja viņi to nebūtu spējuši izdarīt, kuģis būtu iznīcināts un līdz ar to, iespējams, arī vienīgais atlikušais cilvēka dzīves veids. Šie pārliecinošie pierādījumi liecina par lielāku spēli priekšplānā, kā tas ir izdarīts.

Filmas beigas vēlreiz apstiprināja tēmu, kas izraisīja sižetu filmā pirms tās. Mazie mirkļi, piemēram, šis, kuru varoņi dalījās, bija pati filmas dvēsele un deva tai daudz rakstura. Kriss Prats noenkuroja filmu pirmajā pusē ar savām trakajām izjūtām un jautro ikdienas rutīnu. Iespējams, ka Auroras varonis tika iemests šajā sajaukumā, lai nostiprinātu vecuma ilgu priekšstatu par vīriešu un sieviešu līdzdalību. Tomēr, domājot par tuvredzību, tas ir vienīgais iemesls, kāpēc Džims apzināti modināja Auroru. Bez cilvēku spēju izmantošanas vai iejaukšanās kuģis būtu redzējis, ka pamostas divi cilvēki: Džims un Guss. Un viņiem noteikti būtu bijis īss laiks, jo pēdējais gandrīz uzreiz nomira, kad viņš pamodās. Šis scenārijs arī izvērš plašākas debates par tehnoloģijām pret cilvēkiem. Vienīgais iemesls, kāpēc cilvēka saprāts zaudē objektivitāti un aptver dīvainu subjektivitāti, ir emociju klātbūtne. Mašīnas neļauj sevi braukt cauri emocijām un jūtām. Ja tas tā būtu bijis šeit, Avalons nebūtu izdzīvojis un būtu kritis līdz nāvei. Bez cilvēku amata mašīnas un tehnoloģijas patiešām nav vērtīgas. Tātad savā ziņā viņiem ir kopīgas simbiotiskas attiecības, kas ļauj abiem saglabāt un uzplaukt.

Atceries ‘Alien’? Moka sci-fi patiešām nosaka etalonu citām šāda veida filmām, kurām līdzināties. Mijiedarbība starp cilvēkiem un tehnoloģijām tika izpētīta, domājams, izmantojot mākslīgo tehnoloģiju. Rīkojums Nr. 937 nodrošināja kuģa un tajā esošo cilvēku drošību, un neviens par to nezināja, izņemot zinātnieku. Vai tas šeit notika? Iespējams, ka tā. Bet to nevar zināt. Un tas joprojām ir noslēpums, kuru nekad nevarēs atrisināt. Beigas arī nesa Aurora un Jim mantojumu, ko var pārnest potenciālā turpinājumā, lai gan veidotāji to vēl nav īstenojuši savos nodomos. Vizuālie materiāli, kurus mēs redzējām beigās, liecina par to, ka gan Džims, gan Aurora dzīvoja laimīgu dzīvi. Uz kuģa nav pazīmju par viņiem, tiek pieņemts, ka abi nomira attiecību laikā. Viņu vienīgais dzīves suvenīrs ir mīlestība, kuru viņi kopīga, un dienasgrāmata, kuru Aurora atstāj aiz sevis. Bez tam mums tiek parādīts, ka pāris kopā ir audzējis pietiekami neparasti biotopu, lai audzētu kokus, putnus un augus. Viņi ir devuši atlikušos pasažierus Avalons jaunās civilizācijas jēdziens, kas viņiem jāpārņem lauku mājas ferma II. Skatītāji raugās no šīs atklāsmes un, šķiet, patiesībā nespēj apmest galvu par šo jauno atklājumu uz kuģa. Saulei spīdot cauri sulīgajam, zaļojošajam biotopam, ekrāns kļūst melns ar apslāpētu ilgošanos pēc citas daļas.

Perspektīvas maiņa - neizmantots rīks

Šī sadaļa nedaudz atšķiras no tā, ko mēs parasti darām. Filmas vienmēr tiek izstāstītas, izmantojot viedokli, tādu, kas tiek virzīts uz priekšu līdz beigām, dažreiz starp tiem mainot roku. Bet kopumā perspektīva paliek neskarta, padarot labas filmas par lieliskām. Piemēram, mēs redzam ‘Fight Club’ stāstītāja acīm, un tas ir vienīgais iemesls, kāpēc mēs varam sastapt viņa sašķelto personību Taileru Durdenu. Durdens nepastāv reālajā dzīvē. Viņš ir tikai parādība, ko stāstītājs ir izdomājis savā prātā, ideja par sevi pilnīgu; pārliecināts, skaists un alfa tēviņš. Tāpēc kino veidošanā svarīga loma ir skatpunktam.

Es visu laiku domāju par to, kā stāsts varēja izvērsties, ja tas būtu izstāstīts no Lorensa atveidotās skatuves. Neliels sižeta sižets varētu būt mainījis pasauli un, iespējams, ‘Pasažieri’ ir mūsdienu stāstīšanas pazīme. Iedomājieties, vai filma būtu sākusies ar Auroras pamošanos. Viņa skatās apkārt, apjukusi, izmisīgi pārslēdzot pārnesumus, lai kļūtu par normas daļu. Meklējumos viņa paklūp uz Džima tēlu. Mēģiniet domāt, kas būtu Aurorai, kad viņa būtu redzējusi svešu vīrieti, kurš kavējas ēnā un klusībā viņu vēro. Tikai viņi uz kuģa, nomodā vairāk nekā pusgadsimtu agrāk, nekā vajadzētu. Tas būtu sašutis ar scenāriju ar asu spriedzi, kas varēja būt spēles mainītājs. Mīļais un burvīgais Džims Prestons būtu šķitis rāpojošs un bez jebkādas pieklājības pastāvības. Uzticības un iepazīšanās ar Džimu elements būtu zaudējis zaudējumus, liekot skatītājam divreiz padomāt, pirms pārbaudīt ūdeņus. Vietu nozīme būtu mainījusies, un visa dinamika starp abiem vadiem būtu tik atšķirīga. Tas būtu saglabājis arī filmas vidējo cēlienu, atklāsmi. Tas šajā brīdī būtu devis emocionālu spēku un uzticamību, kuru citādi būtu bijis grūti pielīdzināt. Skatītājam būtu bijis jāturpina minēt, kā Aurora pamodās, turklāt kā Džims? Tikai šīs mazās izmaiņas filmai varēja pievienot tik lielisku kvalitāti. Tā kā izrādes ir cildenas, viņu kopīgā ķīmija ir elektrificējoša, un iestudējuma dizains ir absolūti krāšņs.

Par šo ideju izpētīt ‘Pasažierus’ šajā pārkārtotajā formātā pirmoreiz tiešsaistē runāja divi no maniem iecienītākajiem kritiķiem - Dags Volkers un Kriss Štukmans. Viņu analīze par šo kniebienu sistēmā patiešām rada brīnumus un noteikti būtu pievienojusi filmai daudz dziļuma un intrigu. Galu galā, lai arī filma lielākoties ir paredzama un lielā mērā balstās uz tās galveno lomu zvaigznēm, ‘Pasažieri’ piedāvā pietiekami daudz, lai novērtētu jūsu uzmanību un atstātu jūs apmierinātu skatītāju.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Zem ādas | Pazūdi | Starpzvaigžņu