'Mad Men' un 1960. gadi kā Wild Republican Times

Pirms astoņiem gadiem — pirms šķiršanās, atkārtotām laulībām, pašnāvībām, sagrauztām pēdām, apvienošanās, pārņemšanas, pārstrukturēšanas, nelietīgiem bērniem un rupja dzimuma, kas bija raksturīgi AMC Mad Men — reklāmas aģentūra Sterling Cooper meklēja Ričarda Niksona biznesu.

Šovā bija 1960. gads, un Niksons meklēja prezidenta amatu. Bērts Kūpers, aģentūras donkihotiskais līdzdibinātājs, nosūta savu visvērtīgāko radošo prātu Donu Draperu, Kenedija cilvēku, kam ir apetīte, ja ne acīmredzama ideoloģiska radniecība, lai izstrādātu potenciālas stratēģijas, kā pārdot kandidātu amerikāņu tautai. Dons reaģē skeptiski, daļēji tāpēc, ka viņš nesaprot, kāpēc Niksona nometne mainītu rīkotājus, bet vēl precīzāk, jo šķiet, ka politika izraisa viņa vienaldzību.

Vai jums ir problēmas ar Diku Niksonu? Bērts jautā.

Es nebalsoju, Dons strupi atbild.

Septiņu sezonu garumā Mad Men, kas savu gājienu noslēdz svētdienas vakarā, dokumentēja politiski nemierīgu periodu Amerikas vēsturē, vienlaikus saglabājot daudzējādā ziņā tikai šķībi politisku un reti, ja vispār atklāti partizānu.

Ir iespējams ļoti maz skatīties The Wire, citu zelta laikmeta seriālu, kurā nav didaktikas, un joprojām precīzi zināt, kur slēpjas tā jūtīgums: kad valdības un birokrātija pieviļ cilvēkus, cilvēki neizdodas. Tas ir daudz sarežģītāks piedāvājums piedēvēt Mad Men izteikti kreiso vai labējo domāšanas veidu. Raidījuma netiešā rasisma un seksisma izskaušana, kas atšķīrās no 1960. gadiem, vienmēr ir bijusi saistīta ar tās pārliecību par korporatīvo interešu prioritāti. Bērts Kūpers nerūp Niksonu nevienā nozīmīgā nozīmē; viņam rūp tas, ka Niksona administrācija, visticamāk, izturēsies pret United Fruit un citiem potenciālajiem Sterling Cooper klientiem, nekā jebkura cita. Valdības pastāv, lai padarītu jūs bagātākus.

Starp izrādes centrālajiem varoņiem liberālisms bieži izpaužas kā noklusējuma pozīcija vai ērtības — aģentūras pirmās melnādainās sekretāres pieņemšana darbā notiek izjokošanas pret konkurentu rezultātā. Kad tekstu autors dodas uz Misisipi, lai palīdzētu reģistrēt melnādainos vēlētājus, rodas sajūta, ka viņš to dara tikai, lai piedzīvotu piedzīvojumus.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

Retos gadījumos, kad tā tiek iegūta, pārliecība reti ir progresīva. Vienā ainā sākumā Bērts piešķir Donam 2500 $ prēmiju, uzdodot viņam iztērēt 1,99 $, iegādājoties Eina Renda ’s Atlass paraustīja plecus, kura principiem Kūpers ir ļoti nodevies. Jums vajadzētu ticēt, ka Dons nav pietiekami morāli kompromitēts, lai iegādātos objektīvi noskaņotās muļķības; tajā pašā laikā vīrietim, kurš ir nozadzis cita vīrieša identitāti, melojis par to, pamudinājis brāli uz pašnāvību, lai aizsargātu savu viltību, atkārtoti krāpis savu sievu un nokļuvis Madison Avenue zvaigznes statusā, pateicoties viņa divkosīgajam izgudrojumam, viņam gandrīz nav vajadzīgas mācības. Randiskā pašrealizācija.

Seriāla lietu attēlojumā kreisais ir kontrkultūra, un kontrkultūra vienmēr ir viegli izsmietama. Jau no pirmās epizodes, kad Dona sākotnējā saimniece, Griničvilidžas bohēma, ielaiž viņu savā pasaulē, mēs redzam šo pasauli Dona acīm, un tā ir akmeņiem nomētātu lūzeru subkultūra. Kad Rodžera Stērlinga meita aizbēg uz komūnu, pēc gadiem klišejiskas sacelšanās rezultātā mūsu simpātijas ir saistītas ar Rodžera nepatiku un pilsētnieciskumu saistībā ar batikas dzīvesveidu, kurā ir kopīga atbildība, kas viņu piesaista. Jūs vienkārši vēlaties, lai viņa nāk mājās Bergdorfā.

Galu galā Mad Men ir vairāk interesējies par šķelšanos, kas 1960. gados sašķēla labējos, nevis par to, kas atdalīja piekritējus politiskā spektra pretējās malās.

Konta izpilddirektors Pīts Kempbels ir izcils Austrumkrasta republikānis — pietiekami atvērts, lai vēlētos uzrunāt melnādaino mediju auditoriju, taču cilvēks, kurš arī sūdzas par augstiem nodokļiem. Seriāla priekšpēdējā sērijā viņš iegūst darbu Vičitā, Kanādas štatā, strādājot uzņēmumā Lear Jet. Darba devējs vēlas īstu Knickerbocker, patriciānu ar audzēšanu un sakariem.

Tajā pašā epizodē tiek atklāts, ka Dons, kurš ir bijis ceļojumā, sākot no Kanzasas, pēc tam iekļūst moteļa istabā Oklahomā, kur vietējie iedzīvotāji — Dievu mīloši patrioti — izrādās ļaunprātīgi. Spriedze starp konservatīvisma veidu, ko pārstāv Pīts Kempbels, un morālistisko (šajā gadījumā liekulīgi) noslieci uz lauku vīriem, kuri galu galā piekāva Donu, ir tas, kas noteica republikāņu politiku 1960. gados. Un tieši konflikts starp pilsētu eliti un kultūras kara konservatīvajiem pārstāvjiem kļūs par politiskā klimata simbolu turpmākajās desmitgadēs.

Tāpat kā daudzas atsauces uz Mad Men, dubultās atsauces uz Kanzasu gandrīz nešķita patvaļīgas. Tomass Frenks savā vislabāk pārdotajā grāmatā What’s the Matter With Kansas apgalvoja spriedzi starp Mods and Cons — mērenajiem un konservatīvajiem republikāņiem? , bija galvenais valsts politikas izpratnē un līdz ar to arī mūsu nacionālās politikas izpratnē.

Ciktāl Mad Men ir cīnījušies par kaut ko, tās ir bijušas pilsētas un sociālās vērtības, kuras pat represīvos laikos lielpilsētu dzīve ir pietiekami mainīga, lai tajā varētu pielāgoties. Tā bija sērija aktīvajā dialogā ar vēsturnieka Ričarda Hofštatera nosaukto agrāro mītu: uzskatu, ka nevainība, pieklājība un smags darbs pieder iekšzemēm. Par Mad Men lauku pasaule, it īpaši Dona bērnībā, ir pilna ar viltus dievbijību un postu. Izrāde mums teica, ka ir divas Amerikas un ka viena, neskatoties uz tās nepilnībām, ir nepārprotami labāka.