Vai jūs nebūsiet viens, pamatojoties uz patiesu stāstu?

Gorana Stoļevska pilnmetrāžas debija “You Won’t Be Alone” ir ambientā šausmu filma, kas pārņemta Maķedonijas kopienas kultūrā. Stāsts aizved mūs uz senās pasaules tīreļiem deviņpadsmitā gadsimta Maķedonijas ciematā, lai pastāstītu tās lirisko stāstu. Savvaļas meitene dzīvo noslēgtu dzīvi, baidoties no bīstamas būtnes. Kad viņa izkļūt no mājokļa drošības, viņa saskaras ar neparastu likteni, saņemot svētību un svētību.

Filma ir atstājusi pēdas skatītāju prātos. Kritiķi secināja, ka filmas veidotājs spējis pārdomāti un atsvaidzinoši iesaiņot mūžsenos šausmu tropus. Lai gan stāstā ir sajaukti pārdabiski elementi, jūs varētu būt ziņkārīgs uzzināt stāsta iedvesmu. Tādā gadījumā papētīsim dziļāk.

Vai jūs nebūsiet viens, pamatojoties uz patiesu stāstu?

Nē, filmas “Tu nebūsi viens” pamatā nav patiess stāsts. Tomēr stāsta gaisotne joprojām ir pietiekami jūtama, lai rezonētu ar auditoriju. Gorans Stoļevskis filmu vadīja pēc sava scenārija. Lai gan Stoļevskis ir austrāliešu rakstnieks-režisors, viņam ir maķedoniešu saknes. Un režisors šķietami izrādīja cieņu savai mantotajai kultūrai visas filmas garumā. Tā ir režisora ​​debijas spēlfilma. Tomēr viņš nekādā gadījumā nav iesācējs aiz kameras. Viņa īsfilma “Vai tu paskatītos uz viņu” ieguva Starptautisko balvu īsfilmu veidošanā 2018. gada Sandensas filmu festivālā.

Režisors savu pirmo īsfilmu 'Vēstnieks' veidoja 2007. gadā. Šķiet, ka viņam bija vajadzīgs ilgs laiks, lai pilnveidotu mākslu. Strādājot pie scenārija, viņš sākotnēji domāja aplūkot Maķedonijas tautas pasakas un veidot filmu, pamatojoties uz šādu mācīšanos. Taču viņa pētījumos nekas daudz nesanāca, kas nedaudz mainīja viņa domāšanas procesu. Viņš centās nepiešķirt stāstam tradicionālu tautas traktējumu, aplūkojot, kā pati realitāte pārvēršas mītā. Viņš apliecināja, ka filma ir vairāk par attieksmi pret sievietēm, kuras apsūdzētas raganās, un raganu dzimumu noteikšanas vēsturiskajiem aspektiem.

Tautas ticējumos raganas un gari bieži maina formu pēc vajadzības, gan austrumu, gan rietumu attēlojumos. Režisors mēģināja saskatīt, vai aiz šādiem maģiskiem uzskatiem slēpjas ikdienišķa realitāte. Filmējot filmu, viņš lūdza aktieriem un komandai nedomāt par projektu kā par šausmu filmu. Viņa pieeja bija tvert fantāziju dokumentālās filmas aizsegā. Tajā pašā laikā brīvi plūstošais iekšējais monologs pavēra ceļu gaisotnei, kādu viņš meklēja filmai.

Iztēlojoties galvenā varoņa tēlu, viņš sekoja iekšējai apziņas straumei. Gan psiholoģiski, gan vizuāli telpa bez runas režisoru ieintriģēja. Viņa pētījumi arī atklāja, ka, ja bērns ilgu laiku dzīvo nošķirtībā, viņam būs simptomi valodas attīstības traucējumi . Lai gan viņa kļūst mazliet skaidrāka savās domās, stāstam virzoties uz priekšu, viņa nekad nevar pilnībā izteikties vārdos. Tādējādi viņas runa izklausās kā brīvi plūstoša vārdu asociācija, bieži liriska un dziļa, piemēram, kad viņa saka: Manī katru dienu paveras jaunas upes. Tādējādi ir skaidrs, ka filma joprojām ir veltīta reālismam, ja skatāmies garām pārdabiskajam tērpam.