Suņu zobu beigas, paskaidrots

Kaut arī pavisam cits kino drudžaini satver pasauli, mums būtu labi, ja mēs periodiski atgrieztos pie paralēla veida kino, kā to ieteica mans redaktors, kā patvērumu vai terapiju vai tikai pēc izvēles. Paralēlais vai Indie vai pat Arthouse kino malā, ja jūs uzskatāt sevi par cinephile un ka jūs, iespējams, esat redzējis visu, iesaku noskatīties ‘ Suņu zobs Vai, kā tas sākotnēji ir zināms, Kynodontas ’ grieķu valodā pēc tam. Ja būtu dažas filmas, kas spēj mainīt jūsu “visu”, es uzskatu, ka to vidū ir arī “Dogtooth”.

Jūs, iespējams, jau būtu dzirdējuši par grieķu autoru Yorgos Lanthimos pēc viņa veiksmīgā sasnieguma 2019. gada Oskari ar filmu “The Favourite” un citām viņa filmām, kas ietekmēja rietumu auditoriju, no kurām galvenā bija “ Omārs ’Un‘ Svētā brieža nogalināšana ’. Lai gan esmu redzējis diezgan lielu daļu šo ietekmīgo režisora ​​darbu, man vēl jāveido pamatots viedoklis par viņa režijas stilu, taču es jums došu, ka viņa filmas neatšķiras no visa, ko jūs, iespējams, esat skatījies. Nosaukt tos par dīvainiem vai ekscentriskiem būtu vienkāršot un pat apvainot viņus ārpus pārliecības un jēgas. Tas pats būtu ar viņa 2009. gada Oskaram nominēto filmu ‘Dogtooth’.

Nu, es rezervēšu pateikt to, ko es jutu, skatoties “Dogtooth”, un dažādas lietas, kuras tas man lika sajust līdz raksta beigām, es varu teikt šādi: “Dogtooth” aizvedīs jūs tajos laikos, kad viņš patiesi bija nav saistošs un neatkarīgs kā filmas veidotājs, un es varētu piebilst, joprojām pētot un eksperimentējot, atšķirībā no tagad, kad viņš ir filmas veidotājs, kurš ir pārliecinātāks par savu amatu un pamatojas uz to un pārdod tieši to.

Nepretenciozi pārlūkojot internetu, es sastapos ar konkrētu skaņdarbu, kurā apgalvots, ka Arthouse kino bija domāts, lai iedvesmotu dialogu un sarunu. Pat ziņu sniegšana, sprediķošana vai gadījumu izpēte filozofijās ir rezervēta citam komerciāla kino līmenim. Iespējams, es tam neesmu pilnībā piekritis. Tagad, kad uztveru katru redzēto indie kino, Holivudā vai nē, man tas kļūst par interesantu objektīvu, lai to pamanītu un rūpīgi klasificētu.

Tas pats objektīvs izrādās noderīgs arī tad, ja aplūkojat konkrēto gadījumu: ‘Dogtooth’ nav noteikta sākuma, un tam nav ne iedvesmojoša, ne gala. Tas tikai sagriež, ļaujot aizdomāties, kāds liktenis gaidīja varoņus, ar kuriem jūs tikko pavadījāt 90 minūtes. Tam nav neviena simpātiska vai pat patīkama rakstura, pat ja jūs varētu nedaudz iejūtīgi izturēties pret kādu no bērniem, it īpaši vecāko meitu. Tomēr ‘Dogtooth’ izdodas nokļūt pie jums un palikt: tās idilliskais uzstādījums reti rada nemieru kā tā iemītnieki, un utopija radīja pārāk nepatiesu, lai saglabātu ilgāk, nekā tas bija filmā. Nepārejot tālāk, mēs pārietam tieši uz īsu sižeta kopsavilkumu, kam seko tā aktuālo tēmu izpēte, kuru tā izvēlas smalki nodot. Turpini lasīt.

Dīvainā ģimene

‘Dogtooth’ galvenokārt ietver piecus vārdā nenosauktus varoņus, kas dzīvo nožogotā vietā, skaistā lauku mājā, nenosauktajā valstī nenosauktajā valstī. Vecāki ir izaudzinājuši trīs bērnus: divas meitas un dēlu, kas cietumā atradās par uztveramu ārpasaules cinismu un tās ietekmēm, stingri pakļauti viņu kontrolei.

Filma sākas ar to, ka brāļi un māsas klausās mātes ierakstus, norādot nepareizu vārdu nozīmi, cenšoties viņus iedvesmot dzīvošanai muižā un apzināti nezināt par pasauli ārpusē. Piemēram, jūra viņiem tiek teikts kā ādas krēsls ar koka rokām, automaģistrāle ir ļoti spēcīgs vējš, ekskursija ir ļoti spēcīgs materiāls, ko izmanto grīdu uzbūvēšanai, un karabīne ir skaists balts putns. Sākot ar filmu, uzreiz rodas sajūta, ka kaut kas ir nopietni nepareizi šķietami idilliskajās mājsaimniecībās, kuras trīs brāļi un māsas, šķiet, neapšauba nevienu no tām, un jūs saprotat, ka viss, kas kaut ko varētu nozīmēt ārpasaulei vai pašai personai brīvības jēdziens vai jēdziens ir sagrozīts, lai tam piešķirtu jaunu nozīmi, kuru neviens nedrīkstēja apšaubīt.

Kā vēlāk tika atklāts filmā, bērniem ir dots norādījums būt gataviem aizbraukt no muižas, kad viņu suņi (suņi) nokrita, un ka vienīgais veids, kā droši izkāpt, bija automašīna, līdzīgi kā viņu tēvs, kurš katru dienu izgāja laukā. par darbu. Vecāki ir izveidojuši arī melus, kur viņiem ir otrais dēls, ceturtais bērns, kuru viņi ir izstumuši no ģimenes kā koriģējošu līdzekli viņam, lai pārējos trīs kontrolētu. Ģimene tiek regulāri redzēta mētājam lietas žoga otrā pusē, un dēls pat runā ar žogu, cenšoties tikt pie viņa, pat ja tas ir naivi.

Rutīna

Atrodoties muižā, bērni galvenokārt pavada laiku „izturības spēlēs”, piemēram, filmas sākumā, kur katrs tur pirkstu karstā ūdenī, bet pēdējais, kurš izrauj uzvaras, un „treniņš” ar jebkuru citu. no domājamajiem netikumiem, kas parastos viņu vecuma bērnus pievilina pilnīgi, ieskaitot visu, kas viņus varētu iepazīstināt ar popkultūru, filmām, dziesmām un pat grāmatām. Vienīgā mūzika, ko viņi klausās, ir viņu pašu, un vienīgā filma, ko viņi skatās, ir mājas videoklipi, kurus viņi paši filmē, kā izklaides veidu izvēlējies tas, kurš no trim ieguva visvairāk uzlīmju, apbalvots par atbilstību, nevis vardarbību. apmaiņā pret pārkāpumiem. Viņi regulāri fiziski trenējas un peldas īpašumā esošajā baseinā pēc rūpīgi izveidota režīma un ir labākajā fiziskajā formā. Tieši šeit es noslēdzu šīs ģimenes ikdienas aprakstu, kas, šķiet, ir jauns pavērsiens vārdam disfunkcionāls.

Seksuālās novirzes

Ja jūs domājāt, ko esat lasījis šeit, vai redzējāt līdz šim brīdim, šī vārda izpratnē bija dīvaini, jūs gaida daudz pārsteigumu un satricinājumu. Pirmais, iespējams, ienāk dažu minūšu laikā pēc filmas atvēršanas, kad mēs redzam, kā tēvs aizsietām acīm brauc mājās ar vienu no savas rūpnīcas apsardzes darbiniekiem Kristīnu (vienīgais atkārtotais varonis ar vārdu), lai nodarbotos ar dēlu. Tas, domājams, ir domāts, lai apmierinātu dēla miesas vēlmes un uzturētu tos vaļā, un tēvs pat maksā viņai par to pašu. Vīrs nemaz nezināja, ka viņa izrādīsies pats katalizators, lai izjauktu ideālo līdzsvaru, ko viņš radījis ģimenei.

Vienā no viņu sesijām Kristīna pieprasa dēlam cunnilungus, lai viņš pats priecātos, lai viņš no viņa skaidri atteiktos, un šķiet, ka pēdējais vairāk nezina par seksuālu darbību kā indulgenci, nevis par nepieciešamību. Kristīna neapmierināti prasa to pašu vecākajai meitai un savelko galvassegu, ka viņa apgalvo, ka 'kvēlo tumsā', un meita uzliek pienākumu.

Vēlāk arvien neērtākajā ainā vēlāk redzam, kā mājsaimniecībā pieaug seksuāla spriedze, kad vecākā meita lūdz jaunāko laizīt plecu apmaiņā pret grupu. Jaunākais to dara vēlāk vēlreiz neatkarīgi no tā, nemeklējot neko apmaiņā, varbūt kā veidu, kā izpētīt prieku pēc abiem, bet tas viss notiek ļoti tiešā veidā, neko neaizkavējot un starp kuriem nav atrunu vai vilcināšanās, viņu naivitātes un ekspozīcijas trūkuma ticams rezultāts, tādējādi kavējot izpratni par pareizu un nepareizu un visu, kas pa vidu. Man ir arī aizdomas, ka tā ir kopēja aktivitāte mājsaimniecībā, jo mēs vēlāk redzam, kā jaunākā laiza arī savu tēti.

Kaķis

Klaiņojošs kaķis bez aizķeršanās nonāk zemes gabala teritorijā, kur bērni ir nobijušies, ka to redz, un dēls turpina to nogalināt ar pāris atzarošanas šķērēm. Vecāki to izmanto savā labā, apgalvojot, ka kaķis patiešām bija ļauna būtne, visbīstamākā no ārpasaules, un ka viņu vēl neredzēto brāli kaķis nogalināja pēc tam, kad viņu tēvs noplēsa drēbes un apsedzās. viltus asinis, pārliecinot viņus par kaķa viltus uzbrukumu. Tad ģimene rīko bēres īpašuma brālim, kas atrodas žoga otrā pusē, un tēvs māca ģimeni gaudot četrrāpus (piemēram, suns), lai turētos pret kaķiem. No situācijas izriet jauns, greizs un vēl neērts humora veids, kas šajā filmā ir ļoti daudz.

Kontroles zaudēšana

Vēlāk Kristīna atkal mēģina veikt maiņu ar vecāko meitu par to, ka viņa “laizīja” apmaiņā pret matu želeju, bet meita atsakās prasīt kaut ko labāku. Kristīna vilcinās viņai nodod divus Holivudas filmu DVD un sola tos iegūt nedēļas laikā. Vecākais naktīs skatās filmas pie sava videomagnetofona atskaņotāja un mēģina atjaunot ikonu ainas no vienas no Akmeņains Filmas un pat burtiski citē dialogus. Tēvs to uzzina, un pēc vecākā piekaušanas par viņas pārkāpumu ar videomagnetofona lenti viņš ar savu videomagnetofonu atskaņotāju pat iesit Kristīnā viņas dzīvoklī, lamājot savus nākamos bērnus, lai viņiem būtu slikta ietekme un slikta personība kā sods par ļaunumu, ko viņa bija pārņēmusi viņas ģimene.

Kristīnas prombūtnes laikā un aizvien biežāk, kad vecāki saprot, ka viņi zaudē kontroli, viņiem dēls liek izvēlēties vienu no meitām, akli samīļojot viņus vannā, lai apmierinātu viņa mudinājumus. Viņam un vecākajam vēlāk ir sekss, un, lai gan pēdējam tas kļūst arvien neērti, viņa citē filmas “Rocky” dialogu, lai viņam draudētu.

Vēlāk, kad ģimene sanāk kopā, lai atzīmētu vecāku jubileju, brāļu un māsu trio uzstājas, pārim skatoties. Kamēr dēls spēlē viltīgu ģitāras melodiju un jaunākā meita attaisnojas atpūsties, vecākais turpina dejot, gandrīz kā izaicinājuma cēlienā, 80. gadu Holivudas popkultūras fenomena “Flashdance” kustībām, daudz kas viņas vecāku žēlums. Vēlāk tajā pašā naktī viņa ar mazu hanteli notriec savu zobu un asiņaini paslēpjas tēva automašīnas bagāžniekā. Viņas atstāto asiņaino jucekli atklāj tēvs, kurš viņu meklē mājā un ārpus tās, velti, jo pārējā ģimene uzkāpj četrrāpus un sāk gaudot, iespējams, mēģinot atvairīt visus kaķu uzbrukumus. , katram gadījumam. Tēvs nākamajā dienā ar to pašu automašīnu brauc uz savu rūpnīcu, un ekrāns tiek nopelnīts tieši tad, kad kamera pietiekami ilgi panīc pie nepieskatītās automašīnas bagāžnieka.

Beidzamais, izskaidrotais

Es veltīšu visu šo sadaļu vecākā loka attīstībai, jo galu galā tieši viņa ir izglābusies no šīs nebrīves un pēdējais šāviens ir koncentrēts uz viņu bagāžnieka iekšpusē. Nu, tam nav divu veidu, beigas bija tik atvērtas, cik vēlaties, un tik vienpusējas, cik vēlaties. Ir pilnīgi skaidrs, ka vecākais aizbēga un paslēpās tēva automašīnas bagāžniekā, apzinoties viņu vecāku radīto idillisko mājsaimniecību un nevainojamās ģimenes kļūdainību, kaut kā pamodoties pēc Holivudas filmu skatīšanās, kuras viņa tirgoja no Kristīnas, kaut kas ka viņas vecāki uzskatīja par sliktu ietekmi. Viņa atklāja, ka tālrunis nav sāls pagrabs, bija daļa no viņas pamošanās.

Tagad, kad filma tiek aizvērta, var pamatoti pieņemt, ka viņa joprojām slēpjas bagāžniekā un aizbēg pasaulē ārpus pirmās iespējas. Ja nē, tad kādu no pārējām miljoniem iespēju pagatavot spēj tikai Lanthimos. Tomēr, kā teikts ievaddaļā, tas nebūt nav tā jēga. Tas, ko tā plāno darīt, ir dot jums pietiekami daudz diskusiju vai atklātu dialogu, un tas arī notiek. Filma beidzas pat tad, kad jūs interesējaties par vecākā likteni, izvēloties beigas bez noteiktām atbildēm un visām tām uzreiz.

No sākotnējiem filmas gabaliem Lanthimoss pamet mājienus uz sava veida “sacelšanos”, kas vārās vecākā iekšienē: gandrīz liktos, ka viņa kaut kādā veidā apzinājās savu vecāku radīto viltus utopiju. Mans provizoriskais secinājums izriet no novērojuma, kad viņa pirmo reizi izmeta rotaļlietas lidmašīnu ārpus žoga, iespējams, lai mudinātu kādu mēģināt pie tās nokļūt, kam sekoja brāļa rokas ar virtuves nazi sagriešana, kas, manuprāt, bija nepārbaudītas dusmas. . Viņas ‘Flashdance’ bija atklāta sacelšanās vecāku priekšā, un viņas suņa atņemšana bija gan atbrīvošanās, gan ņirgāšanās par gandrīz vecāku fašistisko audzināšanu.

Ja es gribu nosaukt Kristīnu par viņu “dabiskā” līdzsvara traucētāju, vecākais bija tas, kurš viņai būtībā ļāva to izdarīt: tā bija viņas psihe, kas, pat ja nepretenciozi, uzrunāja Kristīnu. Arī uz beigām, caur elopēšanu, viņa būtībā vienkārši uzpūš konteinera vāku, lai iznāktu patiesība: tēvs neveiksmīgi mēģina meklēt viņas pastaigas tieši ārpusē, pretēji tam, ko pāris mācīja saviem bērniem, nevis automašīna ir vienīgais veids, kā iziet. Abi brāļi un māsas turpina gaudot uz mājas sliekšņa, tikai attaisnojot, ka viņiem ir pārāk izskalotas smadzenes, lai redzētu.

Vai mēs vēlamies dzīvnieku vai draugu?

Šīs sadaļas nosaukumā esošo jautājumu treneris uzdod iestādē, kur ģimenes suns tiek apmācīts kļūt paklausīgāks un paklausīgāks, nekavējoties izveidojot diezgan neveiksmīgu paralēli ar ilkņiem un bērniem, kurus viņš audzina līdzīgā veidā.

Viena no neapšaubāmākajām šī sarežģītā stāstījuma tēmām, ja vēlaties no tās balstīties, būtu kontrole: tā pārmērīga lietošana vai tās trūkums. Mums būtībā ir darīšana ar filmu, kas mājas mācīšanu attēlo vissliktākajā, tumšākajā un savērptajā stāvoklī ārkārtīgi paranojas vecāku vidū, kuri uzskata, ka kaut kas ārpus šiem žogiem ir korumpējošs aģents. Tas ir gandrīz tā, it kā viņi vadītu totalitāru režīmu šajās sienās: tādā, kurā vārda un darbības brīvības izjūta pilnībā nebija. Tas ir līdzīgs arī Džordža Orvela literārajam darbam “1984”, kur Newspeak tiek aizstāts ar pilnīgi jaunu vārdu krājumu: tādu, kurā maksts ir arī tastatūra un spilgti balta gaisma, tādējādi ierobežojot visu iespējamo domāšanas brīvību. .

Tagad vadība pēc būtības darbojas divējādi: turot viņus svētlaimīgi neapzinoties un maldinot par ārpasauli, vecāki ir gandrīz samaitājuši bērnus attiecībā uz izdzīvošanu ārējā pasaulē, padarot viņiem neiespējamu pielāgošanos citos veidos, nevis fiziskos. . No otras puses, arī bērni gandrīz noteikti tiktu noraidīti no nežēlīgas pasaules, kaut kam vajadzētu dubultot jūsu uztveri par beigām. Vienkārši turpina parādīt, kāda var būt audzināšanas ietekme.

Dabas līdzsvars

Attālinoties no acīmredzamajām tēmām, es ļoti ticu, ka Entropija ir vēl viena. Arī dabā jebkura līdzsvars var nebūt ilgs, pateicoties tam, ka tas lēnām virzās uz nesakārtotību, un entropija ir tā mērs. Tas nozīmētu, ka neatkarīgi no tā, cik smagi vecāki būtu mēģinājuši, vai tomēr tik tikko tika apgalvota kontrole, līdz tā beigām drīzāk būtu nepieciešams līdzīgs rezultāts. Līdzekļi varētu būt jebkādi: šeit tā bija Kristīna, pat ja neapzināti, kaut arī daļa no tām bija arī iekšēja. Vardarbība ainās, kurās vecākais sagriež dēla roku, vai jaunākais - ceļam un vaino kaķi, māsas anestēziju ieelpo kā izturības spēli utt., Visas atbildes uz pārmērīgu apslāpēšanu. Padomājot par to, kaut kas līdzīgs notiek arī “parastajiem” bērniem, kad viņi nododas kautiņiem vai narkotiku lietošanai, it īpaši, ja vecāki vai pārraugs pārmērīgi attur.

Filma arī sagaida regresīvu patriarhālu uzstādījumu mājsaimniecībā, kur tiek rūpētas par dēla seksuālajām vajadzībām, pat ja par to jāpiedāvā māsas, bet tikpat kā nav pieminēts, ka jādara tas pats arī meitām. Starp tik daudziem jautājumiem šķiet diezgan piemēroti, ka lidmašīna, kas lido pār viņu galvām, kļūst par ironijas metaforu. 'Man tas būs, kad nokritīs!', Viņa saka. 'Tam, kurš to ir pelnījis, tas būs,' viņas māte atcirta.

Pēdējais vārds

Yorgos Lanthimos pasaka par uztverto utopiju un tās trūkumiem un iespējamo nokrišanu ir efektīva, kaut arī šausmīgi biedējoša. Dažiem cilvēkiem visā pasaulē tas var notikt pat tuvāk mājām, kur ļaunprātīga izmantošana un kontrole ir tikai audzināšanas sastāvdaļa. Tas ir gandrīz tā, it kā īpašums, kurā dzīvo pieci cilvēki, būtu pavisam uz citas planētas, tas būtu izolēts, pat šķiet, ka tas ir ģeogrāfiski. Varbūt tāpēc Lanthimos atturas izpaust vārdus, neatkarīgi no tā, vai tas ir uzstādījums vai mājsaimniecības locekļu vārdi. Filma, manuprāt, ir rūpīgi uzstādīts pētījums par starppersonu attiecībām bez ierobežojumiem un to, kā, neskatoties uz to, vairojas. Tas ir drūms, daļēji pat nepatīkams un pārbaudīs jūs. Ja neesat iesaistījies Lanthimos filmogrāfijā, var būt labākā vieta, kur sākt, jo tā būtībā iemieso visu Lanthimos pieredzi. Indiešu mīlestībai nepalaid garām šo.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Omārs | Elles zēns | Rekviēms sapnim