6 veidi, kā “Meitenes” mainīja televīziju. Vai arī nedarīja.
Mūsu kritiķi aplūko HBO šova ietekmi uz televīziju, kad tas ieiet sestajā un pēdējā sezonā.
No kreisās Džemima Kirke, Lena Danhema, Elisona Viljamsa un Zosija Mameta no Girls.Kredīts...Marks Šafers/HBO
Atbalsta
Turpiniet lasīt galveno stāstuKad 2012. gadā Girls piedzīvoja savu pirmizrādi kanālā HBO, tas bija tūlītējs zibensnovedējs. Dramedija par četrām 20 gadu vecām sievietēm, kuras meklē karjeru un draugus Ņujorkā, tā tika slavēta par seksuāli atklātu, satīrisku skatījumu uz tūkstošgadu dusmām, pārmeta par daudzveidības trūkumu un tika sadalīta nebeidzamā eseju un sociālo mediju straumē. amata vietas, pateicoties dzimumu politikas un pēckoleģiālās sociālās panikas izpētei.
Girls, Veep, Scandal, Bunheads un The Mindy Project debitēja dažu mēnešu laikā, un visu centrā bija sarežģītas sievietes, kuru problēmas nav radītas tā, lai šķistu burvīgas. Lai gan filma Girls, ko radījusi Lena Danhema, kura arī spēlē topošās rakstnieces Hannas Horvatas lomu, nav reitingu spēks, tai ir uzticīgs, atklāts sekotājs un tas palīdzēja televīzijā ieviest iespaidīgu jaunu paaudzi savdabīgu balsu.
Sestās un pēdējās sezonas sākumā, 12. februārī, kad Hanna saņem lielu pārtraukumu kā rakstniece, Šošanna (Zosija Mameta) uzsāk jaunu darbu, Mārnija (Allisona Viljamsa) pārcieš nekārtīgu šķiršanos, bet Džesa (Džemima) Kirke) sadarbojas ar Ādamu (Adam Driver), Girls nav zaudējis uzmanību piesaistošos veidus. Seši mūsu kritiķi aplūko ietekmi, ko Girls radīja (un nedarīja) televīzijā.
Reālistiska seksa attēlošana
Attēls
Kredīts...HBO
Saskaņā ar Holivudas teikto, sievietes var gūt pilnīgu gandarījumu par seksuālo pieredzi, nekad nenovelkot krūšturus, un dažu minūšu laikā var sasniegt eiforisku orgasmu. Meitenes nekad neuztraucās ar kādu no šiem tropiem. Jau no šova pirmās epizodes sekss bija nosvīdis, tas bija dīvaini, tas bija nervozs, tas bija neglaimojošs. Tas nozīmē: tas bija reāli.
Šova sievietes nodarbojās ar seksu, lai to izklaidētu, pārbaudītu, pat ja tas bija īslaicīgs, un dažkārt arī no pienākuma. Apšaubāmie brīži — kuru bija tik daudz — tika izārstēti ar humoru, pirms tie kļuva traģiski un rūgti. Un brīdinājuma stāstu bija maz. Meitenes varēja būt BuzzFeed saraksts ar neērtām seksa tikšanām, kas jums būs 20 gadu vecumā.
5. sezonā, kad Ādams (Ādams Draivers) un Džesa (Džemima Kirke) beidzot atzīst savu lēni degošo ķīmiju un padodas vēlmei nodarboties ar seksu, tajā nav nekā kinematogrāfiska. Nav montāžas, kurā viņi atkal satiekas lietū, vai kaislīgs skūpsts, kas iestatīts Twenty One Pilots dziesmai. Tā vietā kamera pievēršas viņiem, guļot uz čīkstošā dīvāna, pārrunājot sliktu muguru un ierobežoto telpu. Atmaksa nāk, redzot divus abrazīvus tēlus retā maiguma izpausmē. Kad Rejs un Šošanna, ko atveido Alekss Karpovskis un Zosija Mameta, skatās uz savas romantikas beigām, viņi sāk nodarboties ar seksu. Šoshannas seja, kas izskatās ārkārtīgi neērta, atrodas vistuvāk kamerai, savukārt Reja nezinošā un svētlaimīgā seja lidinās virs viņas. Aina telegrāfē kaut ko dziļu par to, kā sievietes iztur, kā viņas norij savas vajadzības, lai apkalpotu citus, īpaši vīriešus.
Iespējams, Mārnijai (Allison Williams) ir visdramatiskākā loka. Sākotnēji viņas sejas izteiksmes seksa laikā ir aizēnotas ar šoku, sitiena līniju līdz neizteiktam jokam par to, cik briesmīga šķiet visa šī pieredze. Viņa bieži vēro savu partneri, lai noskaidrotu viņas reakciju, nevis koncentrētos uz prieka gūšanu sev. Taču dažas sezonas vēlāk viņa satiekas ar savu mūziķi Desi (Ebon Moss-Bachrach), kad viņš nometas ceļos, seja viņai aiz muguras. Viņas sejas izteiksme vairs nav apmulsusi vai nemierīga. Tā ir tīra svētlaime.
Taču labākie brīži ir tie, kad Hanna (Lēna Danhema) nekautrējoties atklāj savu patoloģiju dziļākās dzīslas. Reiz viņa uzņemas ārkārtīgi nepilngadīga bērna lomu seksa laikā ar Ādamu; citreiz viņa paceļ no viņa 100 dolāru banknoti un izmanto to, lai nopirktu picu.
Izrāde nepadarīja seksu viegli skatāmu, jo sievietēm nav viegli izdomāt sevi kā seksuālas būtnes, iegūt autonomiju un rīcības brīvību, noteikt, kā viņas vēlas izmantot savu sievišķību un seksualitāti. Bet meitenes nekad nav centušās būt vieglas.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .
DŽENNA VORTEMA
Sievietes ķermeņa pārveidošana
AttēlsKredīts...Marks Šafers/HBO
Apmēram trešo vai varbūt 13. reizi, kad Lena Danhema filmā Meitenes novilka krūšturi, es sapratu, ka viņa ir ne tikai rakstniece, režisore, izpildītāja, kā arī tūkstošgades pārbaudes akmens, sāpīga vieta un fetišs, bet arī ķermeņa māksliniece. Kopš šīs izrādes sākuma viņa ir padarījusi vienas sievietes ķermeni visā tā krāšņajā, neērti haotiskajā pārmērībā gan par savas, gan mūsu uzmanības objektu un objektu. Liela daļa Rietumu mākslas vēstures ir bijusi vīriešu vēsture, kas veido sieviešu, īpaši balto un jaunu, attēlus; Danhemas kundze dara savu darbu, lai pārveidotu šo attēlu, tā ražošanu un patēriņu.
Katru reizi Danhemas kundzes varone Hanna slurps spageti vai sloksnes kamerā ir apgalvojums, ka šī konkrētā sieviete, kas nodarbojas ar šo konkrēto darbību - ēd, runā vai nodarbojies ar seksu, ir uzmanības vērta. Tajā viņa no jauna definē gan sievietes skaistumu, gan sievietes vērtību. Sievietes ir dažādos izmēros, formās un krāsās, taču jūs to nevarētu zināt no tēlotājmākslas vai popkultūras, kas jau sen ir godājušas noteiktas sievietes, bet citas, piemēram, melnās un brūnās, atstājušas malā vai neredzamību. Pasaule ir pārpildīta ar neredzētām, nepietiekami pārstāvētām sievietēm, tostarp resnām, matainām, krunkainām, invalīdām, rētām, menstruācijām, menopauzes un netaisnām sievietēm.
Danhemas kundze bez pārsteiguma ir tikusi kritizēta par savu uzstājīgo pašrādīšanos, dažreiz godīgi, citreiz maldīgi un nežēlīgi. Džons Bergers savā grāmatā Ways of Seeing labi formulē dažu šo uzbrukumu liekulīgākos aspektus: jūs uzgleznojāt kailu sievieti, jo jums patika uz viņu skatīties, jūs ievietojāt viņas rokā spoguli un gleznu nosaucāt par iedomību. tādējādi morāli nosodot sievieti, kuras kailumu biji attēlojis savam priekam. Bergera kungs saprata — tāpat kā Danhemas kundze —, ka spoguļa funkcija ir likt sievietei izturēties pret sevi kā pirmkārt un galvenokārt pret skatu. Skats, ko konceptualizē un skatās un kontrolē vīrieši.
Tas mainās ak, tik lēni, un tādi izpildītāji kā Danhemas kundze, Mindija Kalinga, Leslija Džounsa, Melisa Makartija un Eimija Šūmere, cita starpā, izaicina sievietes skaistuma, vēlamības, nozīmīguma un seku normas. Viņi ir izmantojuši humoru, lai iznīcinātu vecos redzes veidus, izjaukšanu, joku pa jokam, idejas par sievietes izskatu. Dažos veidos viņi ir iekļāvuši uzbrukumus reprezentācijai, kas ir arī tādu performanču mākslinieku, piemēram, Kārenas Finlijas, sfēra, kura, kā viņa paskaidroja, smērēja ar šokolādi uz sava kailā ķermeņa, lai simbolizētu, kā pret sievietēm izturas kā pret netīrumiem.
Netīrība, nekoptība un paviršība ir radikāli žesti, īpaši sievietēm, kurām pastāvīgi tiek dots norādījums noplūkt, noskūties, ievērot diētu un izskalot nekārtību. Danhemas kundze to zina, un man nav nekā tāda, kas man vairāk patīk programmā Girls, kā tās uzstājība uz Hannas slampāt un pļāpāšana, viņas neuzmanība un periodiska nežēlība, viņas vajadzība un narcisms. Šeit ir sava veida privilēģija; Danhemas kundzes baltums ir ļāvis viņai piekļūt un izdabāt, ko reti piedēvē krāsainas sievietes. Tajā pašā laikā Hanna beidzot ir pārmetums universālām idejām par sievietēm. Hanna ir sieviete, ne visas sievietes. Viņa ir uz sievietes ķermenis, nevis uz sievietes ķermenis.
MANOHLA DARGIS
Sarunas rosināšana par dažādību
AttēlsKredīts...Marks Šafers/HBO
Es nevēlos jūs satraukt, bet domāju, ka es varētu būt savas paaudzes balss. Vai vismaz paaudzes balss.
Tā paziņo Lena Danhema Hanna pirmajā meitenes sērijā 2012. gadā. Atskatoties atpakaļ, šis viltīgais pareģojums bija pareizs un nepareizs: Girls ir izcēlusies ar fanfarām ap savu tūkstošgadu feminisma balsi, kā arī ar atspēkošanos, cik maza izrāde. attēlo krāsaino sieviešu dzīvi, kuras dzīvo tajā pašā Bruklinas apkaimē, kur notiek izrāde.
Pēc dažām epizodēm Dodai Stjuarts grāmatā Jezebel rakstīja: Kāpēc mums ir jāturpina runāt par baltajām meitenēm programmā “Meitenes” ; Dženna Vortema (no The New York Times) matadatā jautāja: Kur atrodas (manas) meitenes? ; un es uzrakstīju rakstu The Nation par to, kā izrāde notiek draudzības segregācija runāja par lielāku rasu problēmu Amerikā. Turpretim Danhemas kundzes aizstāvji apgalvoja, ka viņai tiek piemērots augstāks dažādības standarts nekā viņas vienaudžiem vai priekšgājējiem. Kā Rebeka Traistere rakstīja izdevumā The New Republic , negodīgi ir tas, ka šķiet, ka saistītā kritika gandrīz tikpat dedzīgi netiek attiecināta uz pārsvarā baltajiem (un daudz vairāk vīriešiem) svētdienas rīta ziņu programmām, CBS vislielākā laika raidījumiem, The New York Times viedokļu lapām vai, teiksim, , Kongress.
Es vienmēr domāju, ka sarunas par rasi un meitenēm atklāj jaunu tūkstošgadu feminisma šķautni: veidus, kā digitālie mediji paaugstināja krāsaino sieviešu balsis, kurām tradicionāli nebija tādas pašas platformas kā viņu baltajām kolēģēm. Sociālie mediji ļāva plašākai auditorijai iesaistīties debatēs par rasismu un feminismu, kas parasti notika bezsaistē un pārāk bieži tikai starp akadēmiķiem un aktīvistiem.
Šķiet, ka Danhemas kundze ir risinājusi daudzveidības problēmas, dubultojot un dažkārt pārmetot identitātes politiku, par kuru izrāde tika apsūdzēta. Otrajā sezonā Hanna satiekas ar Sandiju (Donaldu Gloveru), melnādaino republikāni, ar kuru viņa šķiras, jo abas ir pārāk rasistiski progresīvas. un rasistiski tuvredzīgs viņam. Līdz 4. sezonai viņa dodas uz Aiovas Rakstnieku darbnīcu un nonāk grupā, kas ir daudz daudzveidīgāka nekā jebkurā niršanas bārā vai mākslas galerijā, ko viņa bieži apmeklē mājās. Jaunajā sezonā viņas sākotnējā mīlestība ir sērfošanas instruktors, kuru spēlē Pakistānas izcelsmes britu aktieris Rizs Ahmeds. Nesen Danhemas kundze izteica nožēlu par šova daudzveidības trūkumu. Es netaisītu citu izrādi, kurā būtu četras baltas meitenes, viņa teica žurnālā Nylon .
Iespējams, daļēji meiteņu strīda dēļ, Comedy Central's Broad City, TBS's Search Party un citas hipsteriskas tūkstošgades izrādes, kas norisinās Ņujorkā, labāk atspoguļo tās daudzveidību. Netflix Master of None, kurā Azizs Ansari atveido Devu, indiešu izcelsmes amerikāņu varoni, kuram ir baltā draudzene Reičela (Noela Velsa) un kura ir labākie draugi ar taivāniešu izcelsmes amerikāni Braienu (Kelvinu Ju) un afroamerikānieti Denisu ( Lena Waithe), vislabāk paplašina mūsu dažādības sajūtu. Tas uzsver, ka rasu ziņā visdažādākā paaudze Amerikas vēsturē ir daudz tūkstošgadu balsu, kurās mums vajadzētu ieklausīties.
SALAMISHA TILLET
Stinging publiku
AttēlsKredīts...HBO
Meitenēm nav smieklu trases. Skatīties to vienatnē, kā es vienmēr esmu darījis, nozīmē smieties, kad neviena cita nav, smieties, kad neesi pārliecināts par sevi. vajadzētu . Smieties vienatnē var šķist dīvaini, taču tas ir arī pareizi un katarsiski. Komēdija smeldz — varoņi, dažreiz jūs. Un tā kā izrāde papildus visam pārējam ir pētījums par emocionāliem sasitumiem un apsūdzībām, var būt grūti atcerēties, kad jūs smējāties, un viegli atcerēties dzēlienu.
Tas ir garš veids, kā pateikt, ka Girls būtībā ir komēdija — par ķermeni, attiecībām, darbu, tiesībām, paaudžu fanku. Labākajā gadījumā tā ir arī daudzu šo lietu satīra. Bet dažādu iemeslu dēļ — tā ir arī satriecoši laba drāma, tā ir izrāde par sievietēm, un mēs joprojām ( joprojām ), kuru izklaidē smieklīgas sievietes — mēs varētu neievērot tā humora spēku.
Pirmās sezonas epizode — All Adventurous Women Do – sākas ar Mārnijas reakciju uz sava puiša Čārlija jauno matu griezumu. (Viņš ir gandrīz kails.) Viņa viņam saka, ka viņai tas nepatīk. Viņš saka, ka to darījis, lai atbalstītu kolēģi ar vēzi. Un tā vietā, lai teiktu: Mazā, piedod, tas ir briesmīgi, viņa pārvērš savas dusmas: Paldies, ka likāt man izskatīties nejūtīgai . Tad Hanna iznāk no vannas istabas ar melnu acu zīmuli, melnu jaku un tīkliem. Viņa atgādina to, kas notika ar Olīviju Ņūtoni-Džonu Grease beigās, bet goth. Hanna un Čārlijs apvaino viens otru (Jūs izskatāties tā, it kā jūs iesitīsit dažas populāras meitenes.), savukārt Mārnijai atliek vaimanāt no savtīgās salas: Jūs arī izskatāties biedējoši.
Šīs ainas ritmi pēc tradicionālās komēdijas receptes. Tas ir novietots pie virtuves galda dzīvoklī, kurā dzīvo Hanna un Mārnija. Viņi ir Monika un Reičela, bet bez standarta Etch A Sketch pieejas pusstundas attiecībām. Mazie nolikšana un birstīšana patiešām sāp. Tie uzkrājas un uzkrājas. Traucējumi atšķiras no nedrošības, no kuras tie barojas.
Bet tas ir komēdijas apjoms, kas to pārsniedz tikai baltā un sabojātā izrāde: tas ir par būdams balts un izlutināts un rūpējies par sevi. Un, pieprasot cieņu pret saviem konkurējošajiem narcisiem, Girls piekopj sava veida humoru, kas lielākoties ir pazudis no mūsu filmām un tomēr joprojām šķiet svaigs epizodiskajai televīzijai. Tas atgādina režisora Paula Mazurska dursto cilvēcību. Viņa filmas veidoja komēdiju no izdzīvošanas — pārdzīvojot šķiršanos (Neprecēta sieviete, 1978), bezpajumtniecību un bagātus cilvēkus (Down and Out in Beverly Hills, 1986), pat holokaustu (Enemies: A Love Story, 1989). Ik pa laikam viņa pīrāgs gardums parādīsies Aleksandra Peina un īpaši Nikolas Holofceneres darbos. Un versija, ko Girls praktizē, parādās visur, sākot no Orange Is the New Black līdz Insecure.
Lena Danhema, kas izstrādāja filmu Girls kopā ar Dženiju Koneri, nav uzņēmusi filmu kopš savas pirmās filmas Tiny Furniture 2010. gadā. Taču Meitenes ir izrāde pēc Mazurska kunga sirds: komēdija, kas uzticas, ka jūs atšķirsit cilvēkus par jokiem.
VESLIJA MORIS
Chronicling Think-Piece Culture
AttēlsKredīts...Kreigs Blankenhorns/HBO
Filmas Girls pēdējā sezonā Hanna (Lēna Danhema) stāsta žurnāla redaktorei par to, ko viņa uzskata par vienu no savām stiprajām pusēm. Man ir stingrs viedoklis par visu, viņa saka, pat par tēmām, par kurām es neesmu informēts.
Tas ir piemērots tikai šova galvenajam varonim, kurš, iespējams, ir sasniedzis augstāko viedokļu radīto viedokļu un skatītāju piesaistes attiecību televīzijā. Šo statistiku papildina kolekcija, kuru jūs lepni lasāt. Pasaules karstie ņēmēji daļēji ir svēruši: tās daudzveidību vai tās trūkumu; tā paaudžu reprezentativitāte vai tās trūkums; tā varoņu tiesības; tā attieksme pret kailumu, piekrišanu un ļoti specifiskas seksuālas darbības .
Meitenes ir gan vislielākā apsēstība ar domāšanas kultūru, gan tās asprātīgākā hroniste. Tas ir seriāls par tieši tādiem jauniem, vadiem, augsti izglītotiem cilvēkiem, kuriem būtu spēcīgas jūtas pret meitenēm. (Man ir aizdomas, ka Shoshanna skatās reliģiski; Džesa atsakās; Rejs ir redzējis vienu epizodi un ienīst to, īpaši Reja varoni.)
Pirmām kārtām tā ir rakstnieka pilngadība, kas meklē atklāsmi pārmērīgas kopīgošanas, atzīšanās un komentāru sadaļās. Vispirms mēs satiekam Hannu, kas satraucas par savu Twitter kontu, kuram ir 26 sekotāji. Viņa ir ārštata raksts tiešsaistē par kokaīna lietošanu un noslēdz lemts darījums par personisku eseju e-grāmatu. Viņa raksta sponsorētu saturu, izsaka viedokli par feministu emuāru Jezebel un stāsta par kožu spārnu. Pēdējā sezona tiek atklāta ar to, ka viņa pārvērš personīgo pagājušās sezonas sirdssāpes slejā The New York Times.
Pēdējās sezonas izcilajā trešajā sērijā Hanna satiekas ar autoru (Metjū Rīsu), kad viņa raksta par apgalvojumiem, ka viņš ir seksuāls plēsējs. Tā ir nekārtīga, neērta konfrontācija — būs pārdomas! — taču viņus saista arī mīlestība pret provokatoru augstāko Filipu Rotu. Es zinu, ka man viņam nevajadzētu patikt, jo viņš ir naidzinātājs un pazemo sievietes, bet es nevaru palīdzēt, viņa saka.
Tāpat kā ar Rota kungu, pretrunas ir paaugstinājušas meitenes atpazīstamību, taču dažreiz tās aizēno tās amatu. Hannas paraksta līnija pilotā — es domāju, ka es varētu būt savas paaudzes balss. Vai vismaz paaudzes balss. — ir tik pārlasīts kā misijas paziņojums (saka kurš!), ka tas kļūst īss, jo tas ir smieklīgs, pašsatraucošs joks.
Taču uzmanība ir degviela gan meitenēm, gan tās nepilnīgajai varonei. Bildungsromans par rakstniekiem mēdz beigties ar to, ka viņi apņemas rakstīt savus stāstus —, teiksim, Džeimsa Džoisa Stīvens Dedaluss gatavojas kaldināt manas rases neradīto sirdsapziņu. Varbūt tieši tur virzās Hannas stāsts. Taču tas varētu būt piemērotāk, ja viņa apsēžas gultā, atver klēpjdatoru un uzraksta pārdomas par meitenēm.
Džeimss PONIEVOZIKS
Atšķirīgas balss kopīgošana
AttēlsKredīts...Daniela Levita / HBO
Es ceru, ka tā ir pēdējā reize: Hanna Horvata nekad nebija Lena Danhema. Hanna nekad nerunāja par kaut ko citu, izņemot savu apjukumu, kas bija daļa no jokiem, ko daudzi kritiķi, šķiet, bija apņēmušies nesaprast. Viņa vienmēr ir bijusi pārāk sevī iesaistīta un nepietiekami sevi apzinājusies, lai pārvērstu savu dzīvi mākslā. Tā ir galvenā atšķirība starp viņu un viņas radītāju.
Danhemas kundze neizgudroja domu par personīgās pieredzes ieguvi humoram un patosam. Taču viņa seriālajā televīzijā ienesa daļu no literāro memuāru konfesionālisma un mumblecore kino emocionālā naturālisma.
Danhemas kundzes Džada Apatovas vadītais tranzīts no neatkarīgo filmu pasaules uz HBO izrādījās pavērsiena brīdis veco robežu izplūšanā. Ideja par to, ka jūs varētu iziet ārā un veidot TV tā, kā jauniešu paaudzes ir veidojušas filmas vai skribelējušas pilngadības romānus, šķita apšaubāma vēl 2010. gadā. Šķēršļi ienākšanai bija pārāk augsti, korporatīvā kultūra pārāk iesakņojusies, medijs. pārāk kvadrātveida. Meitenēm bija improvizēta, zemu īres maksa, dari pats, kas bija vismaz tikpat pārsteidzoša — un dažām tikpat satraucoša — kā tās atklātā seksualitāte. Tas šķita vaļīgs, vaļsirdīgs un personisks tādā veidā, kāds iepriekš bija dažās skriptu sērijās.
AttēlsKredīts...Linda Kallerus / Comedy Central
Hanna Horvata varēja būt vai nebūt tāda pati kā jūs, taču Danhemas kundze bija paveikusi kaut ko tādu, ko jūs arī varētu izmēģināt. Tā bija ziņa, ko meitenes sūtīja pasaules censoņiem, nabas vērotājiem un ekshibicionistiem, kuri pēkšņi ekrānā ieraudzīja ceļu no rakstnieku grupas vai improvizācijas trupas.
Meiteņu bērnu — vai, drīzāk, tās jaunāko brāļu un māsu, ienaidnieku un mazo manis, tā gribētāju un labāk nekā — bērnu ir gandrīz pārāk daudz, lai tos saskaitītu. Pieticīgā sarakstā būtu jāiekļauj Ņujorkas bohēmijas komēdijas pēc koledžas Plašā pilsēta, Augstas uzturēšanas un meklēšanas puse; paškritikas esejas, piemēram, Nedrošs un Fleabag ; radošās cīņas un nespēka portreti Atlanta un BoJack Horseman. Protams, visas šīs izrādes ir unikālas, un to autori varētu strīdēties ar manu ietekmes atribūtu. Bet tā ir daļa no mana viedokļa. Pateicoties meitenēm, paaudze ir atradusi daudz vairāk balsu.
A.O. SKOTS