Vardarbīgā dabā: vai stāstu iedvesmo realitāte?

Gory pārskatīšana slasher filmas, šausmu filma “Vardarbīgā dabā” ved pārgājienā pa Ontario tuksnesi no sērijveida slepkavas perspektīvas, kuras mērķis ir jauna pusaudžu grupa. Filma pieņem izmērītu tempu, kas centrēts ap tās šausminošo varoni, kurš klusēdams traucas pa mežu. Šaušalīgā un brutālā vardarbība, ko piedzīvo šis nezināmais vīrietis, kalpo kā fiksācija Krisa Neša režijā, kas vienlaikus dekonstruē un dubulto savu unikālo priekšnoteikumu.

Lai to paveiktu, filmas veidotājam bija jāiemieso bailes, kas pastāv viņa scenārijā, izmantojot viņa režiju. Uzsvars tiek likts uz lēniem, metodiskiem kadriem, kas atstāj jūs aukstu un vajā viņu ilgās apspriedes par šo tēmu. Lai gan daži var to pieskarties, filmas intriģējošais aspekts ir tās unikālais solījums radīt šausmu filmu, kas stāstīta ar sērijveida slepkavas acīm. Scenārija maiņas spēlē, kas ieliek jūs šausmīga ļaundara ādā, “Vardarbīgā dabā” novērš stereotipiskus stāstus ar stabilu scenāriju, kas liek apšaubīt, vai tā pamatā ir patiess notikums.

In a Violent Nature izmanto izdomātu pasaku, kuras mērķis ir no jauna izgudrot Slasher žanru

Filmā “Vardarbīgā dabā” ir vairākas slasher žanra iezīmes – maskās tērpts nelietis ar tieksmi uz brutālām slepkavībām, meža nepielūdzamība, pa kuru viņš dodas, un pusaudžu grupa, kas kļūst par neapzinātiem upuriem. Režisors Kriss Nešs, kurš darbojas arī kā rakstnieks, virzīja savas filmas dinamiku, lai tā kalpotu kā paplašinājums tiem, kas ir bijuši iepriekš. Viņš atsaucās uz klasiskajiem slasheriem, piemēram, 1980. gada Šona S. Kaningema filmu. Piektdiena, 13 ' kā devis viņam nepieciešamo ietvaru, uz ko balstīties. Ciktāl viņš bija nobažījies, ideja nebija par riteņa izgudrošanu no jauna, bet gan par to, lai filma kļūtu par atvasi no jau esošās.

'Tas ir tā pēcnācējs,' viņš teica . “Es teiktu (piektdiena, 13. datums) ir būtiska šīs filmas pastāvēšanai, jo tā veidoja pamatu. Mēs neizgudrojam riteni no jauna, bet mēs skatāmies uz riteni no citas puses. Lai to panāktu, šausmu tropi bija neatņemama sastāvdaļa iepazīšanās, rakstnieks-režisors. atklāts . 'Es domāju, ka tropi ir lieliski, taču tie tik bieži tiek izmantoti nepareizi. Tas, ko viņi noteikti darīja mūsu labā, bija saīsinājums, lai mēs sniegtu informāciju auditorijai, kur mums nav jāiedziļinās nekādos aizmugures stāstos.

Izmantojot pazīstamu uzstādījumu, “Vardarbīgā dabā” ļauj skatītājiem justies kā uz labi iekoptas zemes, vienlaikus izceļoties ar saviem unikālajiem aspektiem. Piemēram, filma izmanto vujeristisku pieeju tās stāstījumam. Kamēr vienmēr dominē uz ekrāna, maskās tērptais slepkava runā tikai nepieciešamības gadījumā, atspoguļojot filmas pilnīgi neesošo mūzikas partitūru. Režisors mudināja uz hibrīdu pieeju, sajaucot un saskaņojot dažādus toņus un ritmus, kas viss norisinājās klusā, valdošā vidē, kurā pila ļaunprātība.

Sekošana klusajam ļaundarim pa mežu ir gandrīz meditatīva pieredze asiņainajā trillerī. Tā kā tajā trūkst mūzikas, atdalītas dialogu sekvences un garie rāmi, kuros centrālais varonis traucas cauri savvaļai, tā klātbūtne var kļūt nomācoša. 'Man patīk gaisotne, kas rodas, sekojot kādam varonim,' sacīja Nešs Daudzveidība . “Sēžot un kādam turot tavu roku caur šo stāstu un jūtot, kā jums garām iet lēna filmas vēsma. Es visu laiku domāju par šleseriem — kādā virzienā mēs varētu iet no turienes? Mēs sekojam kādam varonim, pat nekomentējam to, kas notiek vai ko viņi dara, mēs vienkārši esam šajā braucienā.

Filmas vizuālo valodu līdzās tās apzinātajai gaitai iedvesmojuši Terensa Malika un Gusa Van Santa darbi. Nešs izmantoja viņu lēnās, apzinātās stāstīšanas metodes, lai informētu savējos filmas uzņemšanas laikā. Tomēr režisors īpaši pieslīpēja Gusa Van Santa nāves triloģijā ar filmām 'Džerijs (2002), 'Zilonis (2003)' un 'Pēdējās dienas' (2005), nodēvējot tās par lēnākām, metodiskām un saprātīgākām. apsēstība sekot varoņiem cauri ainai. Viņš vēlējās līdzīgu pieeju un izpildījumu, strādājot pie filmas “Vardarbīgā dabā”. Turklāt Nešs atzina, ka mēģinājis līdzināties 2007. gada filmai. Nav valsts veciem vīriešiem katrā viņa uzņemtajā filmā, arī šajā.

Pamanot uzplaukumu lēnā kino kustībai, kas attīstās šausmu žanra ietvaros, režisors savu filmu ierindo kā jaunāko starp tām, kas žanrā ir noteikušas apzinātu tempu un toni. Lai gan filma ne vienmēr ir pilna ar lēcieniem, lai skatītāji paliktu sēdus malā, kritiķu atzinīgi novērtētā filma no jauna izgudro izmēģinātas un pārbaudītas metodes šausmu industrijā, kas ir pieradusi pie saviem principiem. Dažkārt ir labi pārkāpt šos noteikumus, un Kriss Nešs par to gūst panākumus filmā “Vardarbīgā dabā”.