Vai Karančo ir balstīts uz patiesu stāstu?

Režisora ​​Pablo Treparo vadītā 'Carancho' ir izcila filma krimināltrilleris kas seko stāstam par Sosu (Ricardo Darn), argentīniešu ātrās palīdzības vajātāju advokātu jeb saīsināti “Karančo”. Sosa izmanto negadījumos ievainotos, pārliecinot viņus iesniegt tiesāšanās un apdrošināšanas prasības, no kurām viņš gūst ievērojamu peļņu. Kādā liktenīgā vakarā Sosa satiek pilsētas slimnīcas traumatologu Lujanu (Martina Gusmani), un viņa dzīve mainās uz visiem laikiem. Kamēr Lujana meklē drošību un nozīmi savā profesijā, Sosa cīnās, lai atbrīvotos no noziedzīgās izcelsmes un dzīvotu godīgāku dzīvi. Abus veido dīvaina saikne, taču drīz pēc tam lietas pieņem krasus pagriezienus.

Pablo Trapero režija sniedz aktieriem daudz iespēju izrādīt savas aktiermākslas gammas, koncentrējoties uz tuvplāniem un personīgām mijiedarbībām, lai nodotu varoņu sarežģītās sajūtas. Filmas tēmas un gaisotne papildina aktieru naturālismu, radot pārliecinošu vidi, kas aicina skatītājus dalīties varoņu sāpēs un ciešanās. Ja filmas tumšā, graudainā un reālās pasaules problēmu izpēte liek jums apšaubīt, vai tā ir balstīta uz realitāti, šeit ir viss, kas jums par to jāzina.

Vai Karančo ir patiess stāsts?

Nē, “Carancho” nav balstīts uz īstu stāstu, un to sarakstījuši Alehandro Fadels, Martīns Mauregui un Santjago Mitre. Pablo Trapero, filmu “Crane World” un “Leonera” panākumu veidotājs, pievienojas režisora ​​​​stūrei. Filmu motivē reālās dzīves problēmas, kas saistītas ar pārmērīgām autoavārijām un apdrošināšanas izkrāpšanu Argentīnā.

Vaicāts par filmas nosaukumu, Trapero intervijā Screen Anarchy norāda: 'Karančo ir grifs; bet - kā lai es to saku? – tas savā ziņā ir skaists; tas ir izskatīgs. Sajūta, kas jums ir šī putna priekšā, nav līdzīga sajūtai, kas jums parasti ir grifa priekšā. Tomēr viņi ēd roadkill. Trapero turpina: 'Karančo atrodat tikai laukos, pampā. Tas ir liels putns. Ideja ir tāda, ka tas attēlo varoni Sosa. Interesanti, ka pēc filmas izrādīšanas Argentīnā cilvēki sāka lietot terminu carancho, lai aprakstītu šāda veida advokātus. Nesen Argentīnā faktiski tika izsludināts pretkarančo likums.

Galvenais varonis Sosa (Rikardo Darins) ir kā grifi, kas barībā meklē citu dzīvnieku līķus, un viņš gūst peļņu no apdrošināšanas naudas, kas izmaksāta pēc negadījumiem. Viņš pieprasa samaksu par spriedumiem un izmaksām, ko viņa klienti saņem par savām lietām. Šī naudas izkrāpšana atgādina grifu darbības.

Uz jautājumu par Martinas Gusmanas atlasi Lujanas lomā, Trapero izteicās par to, cik ideāla bija Martina lomai. Trapero minēja, ka viņam bijusi iespēja strādāt ar Martinu trīs projektos, un apbrīno viņas centību šai lomai. Trapero teica: 'Martina pavadīja sešus mēnešus, pētot savu lomu, reizi nedēļā veicot 24 stundu maiņu faktiskā slimnīcas neatliekamās palīdzības nodaļā. Faktiski viņa kļuva par neatliekamās palīdzības ārsta palīdzi. Viņas pieeja lomai bija ļoti vecmodīga, vai zināt? Viņa pamazām kļuva par varoni.

Trapero turpina: “Tas ir smieklīgi, jo, kad mēs tikāmies pirms sen, viņa strādāja iestudējumā; tā mēs iepazināmies. Bet kopš četru gadu vecuma viņa mācās par aktrisi. Kad viņai bija 17 gadu, viņa strādāja ar slaveno maestro vārdā Karloss Gandolfo, kas bija unikāls, jo viņa bija tik jauna. Mārtiņai ir dziļa aktrises veidošanās. Man viņas darbā patīk tas, kā viņa iziet cauri saviem varoņiem. Viņas uzmanība detaļām — kustībām, skatīšanās veidam — tas ir svarīgāk nekā vienkārši īsto vārdu deklamēšana īstajā brīdī.

“Carancho” ir laikmetīga filma, jo tā spēlē ar tēmām un tēmām, kas joprojām ir aktuālas un svaigas, un turpinās rezonēt ar mūsdienu auditoriju. Lai gan filma nav balstīta uz patiesu stāstu, tā smeļas iedvesmu no reālajām problēmām un atklāj pagātnē notikušās apdrošināšanas krāpniecības. Daudzi filmas varoņi atrodas briesmīgā finansiālā situācijā un tāpēc ir viegli ekspluatējami. Cilvēku cīņas, lai savilktu galus kopā, atspoguļo cīņas, ar kurām daudzi saskaras mūsdienu sabiedrībā. Filma pēta, kā tukšas kabatas var piespiest cilvēkus pieņemt morāli kompromitējošus lēmumus, kas joprojām rada bažas.

Par to pašu Trapero runā arī intervijā Screen Anarchy, sakot; Man patīk ideja, ka manās filmās ir dialogs ar to, kas notiek pasaulē ārpus ekrāna, bet es neesmu pārliecināts, vai to varētu saukt par 'laikmetīgu'. Varbūt tā ir? Manas filmas vairāk ir mirkļa liecinieks vai portrets. Pat ja jūs uzņemat zinātniskās fantastikas filmu, jūs komentējat brīdi, kad jūs uzņemat. Runa ir ne tikai par laikmetīgumu laika ziņā, bet arī par realitātes skatījumu. Tas man patīk. Trapero turpina: 'Kad jūs veidojat filmu, jūs varat sajust laiku, kad veidojāt filmu, bet jūs varat arī sajust, kā tas darbojas uz jums tagad, kad to skatāties. Man patīk, ka filma var ilgt gadiem un ka tā atspoguļo laiku, kad tā tika uzņemta, bet joprojām spēj runāt ar skatītājiem pēc daudziem gadiem. Man tā ir mūsdienu filma, pat ja tā tika uzņemta pirms 80 gadiem. Man patīk ideja laika gaitā sarunāties ar filmām.

Trapero arī pamatoja savu nostāju, parādot filmā pārmērīgu vardarbību, uzskatot to par nepieciešamu un veidu, kā mazināt spriedzi. Režisors teica: “Vardarbība kalpo kā veids, kā izlaist tvaiku. Tas ir evakuācijas vārsts emociju intensitātei. Protams, vardarbība filmā kalpo kā melnais humors, taču ne visi to saprot, un daži to uztver ļoti nopietni. Bet es gribēju to izbaudīt, kā jūs sakāt tu izbaudīja to. Un šī bauda ir saistīta ar situācijas pretrunām; kontrasts starp to, ko Lujāna cenšas darīt — viņa cenšas palīdzēt citiem —, un tā vietā ir vardarbība pret citiem.

Tātad, nobeigumā, lai gan filma nav balstīta uz reāliem notikumiem, tēmas, apdrošināšanas izkrāpšana un korupcija piešķir tai spēcīgu reālisma sajūtu, kas liek tai justies balstītai reālajā pasaulē. Filma ir izcila, atkārtojot realitāti vairākos veidos, tostarp drudžainu negadījumu ainas attēlošanā, juridiskās taktikas pārbaudē un veselības aprūpes sistēmas izaicinājumu attēlojumā. Lai gan tā ir daiļliteratūra, “Carancho” sniedz ieskatu reālistiskā un skarbā realitātē.