Vai Daniela Kreiga Queer ir patiess stāsts? Vai Viljama Lī pamatā ir īsts cilvēks?

Luka Guadagnino “Queer” ir a periodā romantiska drāma, kas pārved skatītājus uz Mehiko 1950. gados. Tas seko stāstam par Meksikā dzīvojošo amerikāņu emigrantu Viljamu Lī, kurš iemīlas jaunā vīrietī vārdā Eižens “Džēns” Allertons. Lai gan Lī ir piedzīvojusi diezgan lielu seksuālo pieredzi, kaut kas no kopā būšanas ar Džīnu viņā iedegas gaišumā. Viņa vientulība un vēlme pēc mīlestības un pieķeršanās tuvina viņu Džīnai, kura joprojām ir emocionāli nepieejama, lai arī cik smagi Lī censtos viņam atvērties. Duetu savstarpējā jūtu vilkšana kļūst par stāsta centrālo konfliktu, un aktieri savus varoņus iedzīvina ar sirsnību, kas atspoguļo daudz no tā, kas skatītājiem varētu būt pazīstams viņu reālās dzīves attiecībās. SPOILERI PRIEKŠĀ.

William Lee un Queer ir brīvi balstīti uz William S. Burroughs

“Queer” pamatā ir Viljama S. Berouza tāda paša nosaukuma tāda paša nosaukuma romāna, kuru ekrānam adaptējis Džastins Kuricks. Tas ir publicēts 1985. gadā, un tas ir viņa pirmās grāmatas “Junkie” turpinājums un aizguvums no Berouza dzīves, īpaši no laika, ko viņš pavadīja Mehiko. Viljama Lī varonis ir brīva paša autora stāsta interpretācija, kas viņam kalpo gandrīz kā alter-ego, savukārt Jūdžina Allertona pamatā ir atlaists Jūras spēku virsnieks Lūiss Markers, ar kuru Berouzam bija romantiskas attiecības, kas bija daudz. kā dinamika starp Lī un Eiženu. Duets devās arī ceļojumā uz Dienvidameriku, kas arī ir iekļauts romānā.

Vēl viena lieta, ko Burroughs deva Lī, bija viņa paša cīņa ar alkoholismu un vielu ļaunprātīga izmantošana , kas būtiski ietekmē varoņa stāstu. Luka Guadagnino grāmatu lasīja, kad viņam bija vēlu tīņu, un tā bija tik dziļi iespaidota, ka visus šos gadus viņam bija vēlme pārvērst to filmā. Galu galā viņš sadarbojās ar Džastinu Kurickesu, kurš to pārvērta par scenāriju, atdzīvinot ne tikai Berouza sižetu un varoņus, bet arī Gvadanīno kinematogrāfiskās jūtas, ar kurām viņš iepazinās, strādājot ar viņu filmā. Izaicinātāji .’ Kas attiecas uz stāsta dvēseli, filmas veidotāji palika diezgan uzticīgi izejmateriālam. Tomēr viņi nevēlējās tikt ierobežoti ar šo uzticību un plānoja izvērst stāstu, nevis to atdarināt.

Kuricks ieviesa dažas smalkas izmaiņas, piemēram, doktora Kotera (Leslija Menvila) tēlu pārvērta no vīrieša par sievieti, taču viņš veica arī dažas būtiskas izmaiņas, īpaši filmas trešajā pusē. Novella, kas nebija gatavais produkts, beidzas ar Lī un Eiženu Ekvadoras džungļos, kuri atrod doktoru Koteru, bet nesajūt jadža ietekmi. Tā vietā, lai beigas būtu vienādas, rakstnieks un režisors nolēma turpināt scenāriju un redzēt, kāda būs ceļojuma ietekme uz pāri. Vēl viena lieta, ko filmas veidotāji pievienoja beigām, bija sirreālā sapņu secība, kurā Lī saskaras aci pret aci ar identitātes krīzi, no kuras viņš klusībā cieta visas filmas garumā.

Tajā ir aina, kurā Lī spēlē Viljamu Tellu kopā ar Eiženu un galu galā iešauj viņam galvā. Tas attiecas uz reālo dzīves gadījumu, kad Berouzs spēlēja to pašu spēli ar savu sievu Džoanu Volmeru viņu dzīvoklī Mehiko. Viņa lūdza viņam nošaut viņai no galvas džina glāzi, taču viņas piedzēries vīrs viņu nošāva un nogalināja. Interesanti, ka tajā laikā istabā atradās arī Lūiss Markers. Berouzs tika arestēts par noziegumu, taču tika notiesāts aizmuguriski, jo viņš aizbēga no Amerikas un samierinājās ar dzīvi, kādu mēs redzam Lī filmā. Gvadanīno atsauce uz Berouza sievu atgādināja Oskara Vailda citātu par to, ka katrs cilvēks nogalina savu mīļoto. Berouzs to darīja savā reālajā dzīvē kopā ar sievu, un Lī dara to pašu ar Eiženu, lai gan savā sapņu secībā vairāk metaforiskā nozīmē, nekā tas bija autoram.

Daniels Kreigs vēlējās, lai Viljams Lī atšķirtos no Viljama Berouza

Tā kā Daniels Kreigs piecpadsmit gadus ir Džeimsa Bonda seja, aktieris izstaro mačisma auru. Tomēr Viljams Lī ir pavisam cits raksturs, tāpēc Kreigs viņu piesaistīja, lai gan viņš atzinās, ka nevarēja uzņemties lomu, kamēr vēl spēlēja 007. Lūkam Gvadanīno Kreiga kā Bonda pagātne bija papildu bonuss, jo varoņu sadursme izaicina vīrišķības konstrukciju. Tas arī interesantā veidā iespēlējās Lī tēlā.

Lai gan Kreigs zināja, ka Lī ir daļēji balstīta uz Burroughs, viņš nevēlējās atdarināt autoru. Aktieris atsaucās uz kadrus, lai arī cik ierobežoti tas bija un kurā bija redzams rakstnieks, taču viņš neaprobežojās ar savu pētījumu. Viņš skatījās uz citiem cilvēkiem no šī laika perioda un koncentrējās uz viņu runas veidu un locījumus, lai izveidotu Lī savu. Viņš redzēja galveno varoni kā Burroughs iemiesojumu, tā sakot, nevis tīru viņa attēlojumu. Šis domāšanas process ļāva viņam nošķirt abus un padarīt Lī par atšķirīgu personību, nevis tikai par tā cilvēka paplašinājumu, kurš radīja raksturu.

Kreigam arī bija vieglāk sazināties ar Lī, jo viņš varētu 'Atzīstiet sāpes, ilgas, ilgas, mīlestību, grūtības un visas kļūdas.' Aktieris stāstīja par savu ceļojumu gadu gaitā, lai atrastu veidu, kā atvērties, nevis atslēgt sevi, un tieši šajā vietā viņš saka, ka 'slēpjas neprāts'. Viņš redzēja tādu pašu cīņu Lī, kurš vilcinās atklāties ar vīrieti, kuru mīl, jo baidās, ka tas varētu padzīt otru cilvēku. Tomēr šīs bailes liek viņam pieķerties stiprāk, kas galu galā pasliktina lietas vēl vairāk.

Luka Guadagnino vēlējās, lai filma būtu vairāk nekā tikai homoseksualitāte

Lai gan filma ir nosaukta par dīvainu, Luka Guadagnino nevēlējās, lai filma tiktu ierobežota ar savu dīvainību. Kamēr galvenie varoņi ir homoseksuālās attiecībās, režisora ​​nolūks bija stāstam par saikni vai tās trūkumu, nevis viņu geismu. Viņš vēlējās, lai filma būtu universālāka tādā veidā, kā tā nonāk auditorijā, cerot ka tas 'aptver un paziņo sajūtas, kurām mēs visi savā dzīvē esam gājuši cauri'. Lai izceltu šo aspektu, režisors filmā pievienoja lietas no savas dzīves. Jo īpaši aina, kas notiek Lī un Džīna ceļojuma laikā pie doktora Kotera.

Filmā pēc tam, kad Lī un Džīns patērē ayahuasca, no viņu mutes izplūst milzīgs burbulis, kas pārplīst, atstājot viņu sirdis uz zemes. Iedvesma šai ainai nāca no Gvadanīno bērnības pieredzes, kad viņš reiz skatījās, kā viņa tante pūš, viņaprāt, “ķiršu burbulīša burbuli”, bet patiesībā bija asinis, kad viņai asiņoja. Turklāt režisors arī vērsa tiešas atsauces uz tādām filmām kā ' 2001: Kosmosa odiseja (kuras nospiedums ir skaidri redzams pēdējā secībā), “Sarkanās kurpes”, “Hofmana pasakas” un “Melnais narciss”, lai nosauktu tikai dažus. Izmantojot šo daiļliteratūras un realitātes sajaukumu, Guadagnino radīja filmu, kas brīžiem šķiet kā drudža sapnis, taču tā arī joprojām ir dziļi iesakņojusies realitātē, pateicoties tās reālistiskajiem varoņiem un viņu salīdzināmajām darbībām, ko nosaka viņu nestabilais emocionālais stāvoklis.