Pārskats: kā viņa teica, lieliski, jaunā “blusu maisā”

Blusu maiss

NYT kritiķu izvēle

Iepriekš ir pieejams Amazon's Fleabag 2. sezonas ievads, kas jums var būt nepieciešams, ņemot vērā, ka 1. sezona parādījās gandrīz pirms trim gadiem. Bet jūs varētu arī ļaut titulvaronim (Fēbe Vallere-Bridža) pieķert sevi parastajā ātrās uguns režīmā, kad viņa terapeitei (Fiona Šova) paskaidro, kāpēc viņas tēvs lūdza viņu meklēt padomu:

Es domāju tāpēc, ka mana māte nomira un viņš nevar par to runāt, un mēs ar māsu gadu nerunājām, jo ​​viņa domā, ka es mēģināju pārgulēt ar viņas vīru, un tāpēc, ka es lielāko daļu savas pieaugušo dzīves pavadīju, izmantojot seksu, lai izvairītos no kliedzošais tukšums manā tukšajā sirdī.

Viņa paskatās uz kameru un pasmaida. Man tas padodas!

Viņa ir izcili laba: labi šarmu, sagraujošu godīgumu un māksliniecisku slēpšanu. (Patiesībā ir noslēpumi, kurus viņa nestāstīs pat savam terapeitam, lai gan viņa tos mums uzticēs.)

Un jaunā, acīmredzami pēdējā Fleabag sezona, kas ierodas piektdien, pierāda, ka Valers-Bridžs kā rakstnieks, novērotājs un veikls izpildītājs šajā ziņā izturas lieliski — pat labāk nekā iepriekšējā reizē.

[Lasiet atsvaidzinājumu par Fleabag 1. sezonu.]

Iespējams, jūs zināt Valera Bridža darbu nesen no Killing Eve — asiņainās pas de deux par starptautisku slepkavu un izmeklētāju, kas viņu vajā. Bet pat atklātāk komiskajā Fleabag viņa pildspalvas rokā nēsā duncis.

Pirmā sezona bija transgresīva, aptraipīta tour de force, tās pašiznīcinošā, pļāpīgā varone mūs mudināja cauri seksuāliem piedzīvojumiem, ģimenes pasīvai agresijai un pakāpeniskai viņas slepeno moku atklāsmei: viņas labākās draudzenes (Dženijas Rainsfordas) nāvei, kura iekļuva satiksmē. pēc tam, kad Fleabag pārgulēja ar savu draugu.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.

Ceturtās sienas uzlaušana var būt kruķis, bet Fleabag aparāts rāda tik, cik stāsta. Tā ir varoņa spāres prāta izpausme, lēkāšana no viena priekšmeta uz otru, īpaši modra, pastāvīgi pašvērtējoša, pārtraucot katarsisku rēcienu, lai iejauktos, es nespēju noticēt, cik labi tas izdodas! kā viņa veido īpašības vārdu tvaiku.

Bez šaubām, palīdz tas, ka Vallere-Bridge raksta pati savu dialogu. Viņa ir kā komponiste, kuras skaņdarbi vislabāk ir rakstīti viņas pašas instrumentam; viņa zina tikai atstarpes, lai pievienotu rifu vai uzņemtu atbruņojošu, sazvērniecisku skatienu. Taču viņa var spēlēt arī planētus solo, un pirmā sezona — kā Fleabaga saprata, ka viņa nespēj smieties vai aizmirst savas sliktās atmiņas — tika veidota līdz katarsei.

[ Kā Fleabag pārdeva tūkstošiem kombinezonu un padarīja reliģiju seksīgu . ]

Jaunā sezona — vēl viena flotes sešas sērijas — sākas gadu un mainās vēlāk, ģimenes vakariņās, lai atzīmētu viņas aizsmakušā tēva (Bils Patersons) un viņas brīvā gara krustmātes (Olīvija Kolmana) saderināšanos. Ģimenes represiju un pārmērīgas dalīšanas sajaukums, angļu karsto un auksto frontu sadursme noved pie tā, ka vakars beidzas ar to, ka viņa atrodas elegantā tualetes telpā, iztīra asiņainu degunu un informē mūs: Šis ir mīlas stāsts.

Šajā stāstā daļēji ir iesaistīts katoļu priesteris (Endrjū Skots), kas bija piesaistīts kāzu vadīšanai. Viņš ir izskatīgs, nekrietns un tikpat nopietns kā Fleabag ir nežēlīgi sarkastisks.

Viņu topošā pievilcība ir potenciāli postoša viņiem abiem, ja arī dažādos veidos. Viņa apdraud viņa celibāta zvērestu (jēdziens, ko viņa satraukti meklē Google pēc tikšanās ar viņu); viņš apdraud viņas atdalītā hedonisma aizsardzības mehānismu. Viņu saikne, gan garīgi sirsnīga, gan karsta, ceturtajā sērijā tiek veidota vienā no gada bagātākajām un jaudīgākajām TV ainām — pat ja mēs visi varētu nonākt ellē par tās skatīšanos.

Starp citu, priesteris tiek uzskatīts par Priesteri. Viņas tētis ir tētis. Bijušais mīļākais (Bens Oldridžs) ir nosaukts viņa īpašās seksuālās tieksmes dēļ; jauna atrakcija (Rejs Fīrons) iegūst titulu Hot Misogynist. Salīdzinoši maz varoņu seriālā iegūst īpašvārdus. Tā vietā viņi tiek identificēti pēc viņu stacijām galvenā varoņa dzīvē, it kā šī būtu viduslaiku morāles luga vai amoralitātes luga. (Fleabag, iespējams, segvārds, netiek izrunāts vai izskaidrots.)

Viena no nosauktajām personāžām, īpaši, ir viņas māsa Klēra (izcilā Siana Kliforda), kura ir tik atturīga, ka viņas ģimenes locekļi pat nezina, ar ko viņa nodarbojas. Viņi ir pretstati, kurus saista kopīga vēsture — kad viņu māte ir mirusi un tēvs nav klāt, viņi visi ir viens otram, un Kliforda padara viņas apslāpētā aizvainojuma sajūtu dziļi līdzjūtīgu.

Jaunā sezona uzreiz jūtas pārliecināta, lai arī neizbēgami mazāk revolucionāra. Tomēr tas turpina virzīt savu formu. Fleabag malas skatītājam kļūst par īstu sižeta elementu — es nevēlos pārāk daudz atklāt, kā, bet tas aizraujoši sarežģī viņas stāstījumu un izceļ viņas diskomfortu, ko pārlieku uzmanīgi lasa un saprot cits cilvēks.

Tas ir labi, ja Fleabag mums uzticas, jūs galu galā saprotat; mēs nekad nerunāsim atpakaļ. Vai mēs esam tikai auditorija vai viņas veicinātāji?

Katrā ziņā tas ir burvīgs priekšnesums. Taču Vallere-Bridža arī dāsni raksta par savu apdāvināto aktieru sastāvu. Pat Klēras skopajam, savtīgajam vīram Mārtinam (Bretam Gelmanam, kuram ir doktora grāds Skīvā) ir vēlu skaidrība.

Fleabag ir īpaši pieskaņota sieviešu balsīm, pat tādiem tēliem kā harizmātiska uzņēmēja, kuru atveido Kristīna Skota-Tomasa, kura sniedz tādu, kāds varētu būt Fleabag manifests: Sievietes piedzimst ar iebūvētām sāpēm, viņa saka. Mēs to nēsājam sevī visas dzīves garumā. Vīriešiem tā nav. Viņiem tas ir jāmeklē. Viņi izdomā visus šos dievus, dēmonus un lietas, lai justos vainīgi.

Vainīgāks stāsts, ko apkauno ķermeņi un kārdinājumi, varētu teikt, ka tas, ar ko Fleabag cīnās, ir iebūvētas morālas sāpes, sākotnējā grēka forma. Šajā izrādē ir sarežģītāki un empātiskāki priekšstati par grēku. Bet tas paliek oriģināls.