Pārskats: Netflix juridiskais trilleris sver genocīdu un vainu

In Melnzeme aug, jaunā piektdiena Netflix, visi ir slimi. Āfrikas prezidents? Krampji. Kara noziedznieks? Smadzeņu audzēji. Amerikas amatpersona? Olnīcu cista. Kara noziegumu jurists? Prostatas vēzis.

Tomēr viņi patiešām ir saskārušies ar iecienītāko art house filmu un viņu prestižo televīzijas pēcnācēju slimību — mūsdienu pasauli. Maz ticamā gadījumā, ja jums tas nav skaidrs, rakstnieks un režisors Hugo Bliks to izklāsta astoņu sēriju BBC sērijas beigās. Vai visi manā pasaulē ir slimi? viens no slimajiem jautā, uz ko cits atbild: Sauciet to par kolektīvās vainas simptomu.

Šīs vainas avots šajā gadījumā ir 1994. gada Ruandas genocīds un tā izraisītie konflikti. Lielākā apsūdzība ir par koloniālismu un postkoloniālo piekāpšanos un ekspluatāciju, lai gan no Rietumu leņķa, kurā gudrie, nenovērtētie briti dara visu iespējamo, lai lietas sakārtotu. (Amerikāņi un franči, ne tik daudz.)

Maikla Koela atveido Keitu Ešbiju, Lielbritānijā augušu genocīdā izdzīvojušo, kura tagad strādā par izmeklētāju pie Maikla Enisa, amerikāņu jurista Londonā, kurš specializējas kara noziegumu lietās un kuru viltīgi un kūsojoši atveido Džons Gudmens. Viņi iesaistās mēģinājumā izdot apsūdzēto genocīdu atpakaļ Ruandai. Lietā, kuras sarežģījumi sniedz daudzveidīgu reģiona vēstures un perspektīvu novērtējumu, vienlaikus izvēršot slepkavniecisku sazvērestības plānu un galu galā atklājot Keitas bērnības tumšos noslēpumus.

Bliks šeit ir bijis agrāk. Viena no pārsteidzošākajām lietām Black Earth Rising ir tā līdzība ar iepriekšējo seriālu, ko viņš rakstīja un vadīja. Godājamā sieviete, kurā Megija Džilenhola atveidoja anglo-izraēliešu biznesmeni. Abi ņem asiņainu, sarežģītu, šķietami neatrisināmu starptautisku situāciju (Palestīna un Izraēla iepriekšējā izrādē) un saista to ar noslēpumainu trilleri, kas tiek izspēlēts šausmīgi melodramatiskā veidā.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

• • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
  • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
  • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
  • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.

Konkrētāk, katra centrā ir sieviete, kura upura statusā pārspēj visas pārējās ekrānā. Tāpat kā Džilenhola varoni filmā Honorable Woman, Keitu raksturo ciešanas un traumas. Izpirkšana vai vismaz risinājums, ko piedāvā katrs stāsts, ir varones samierināšanās ar savas pagātnes šausmām.

Personīgās un pasaules vēstures alegoriskā saviešanās noteikti var darboties — nāk prātā sarkanie. Taču Bliks kā rakstnieks ir tik neizsmalcināts un, šķiet, tik neizpalīdzīgs kā režisors, ka viņš torpedē izcilās aktrises, kuras viņš atveido. Jūs varētu iestatīt savu pulksteni pēc laikiem, kad Džilenholai bija jāspēlē viņas varonis kaut kādā bezpalīdzīgā sabrukumā. (Viņai tas izdevās pietiekami labi, lai iegūtu Zelta globusu.)

Kā Keitai, Koelam ir neliela priekšrocība, spēlējot dusmas, nevis skumjas, lai gan viņas raksturs, kā rakstīts, nav mazāks nekā Džilenhola. Viņa ir vēl viens netaisnības un pēctraumatiskā stresa iemiesojums, kas atkal iemiesojas kā sievietes emocionāls grozs.

Un tā arī Koels, izcilais rakstnieks un komiksu aktieris košļājamā gumija, spēlē gandrīz katru ainu vardarbīga uzliesmojuma malā un bieži vien pēc tam, kliedzošos rupjības un sarkasma vārdos. Jūs varat redzēt ideju šeit — viņa ir tik sabojāta, ka nevar sev palīdzēt, un kāpēc viņai tas būtu jādara? — un Koels to dara ar prasmi un lielisku klātbūtni, taču tas nelīdzinās ne tēlam, ne pilnvērtīgam priekšnesumam. Tomēr, iespējams, tas ir tas, ko Bliks vēlējās.

Un, ja viņam ir metode, tas ir pārspīlēts. Viņa varoņi nerunā viens ar otru — viņi uzstājas, runā homīlijas, apsūdz vai atzīstas un citē dzeju, jebko, lai izvairītos no normālas cilvēciskas sarunas. Kā režisors, kad viņš nav drūmi burtisks, viņš viss uzplaukst un šokē.

Kad nenožēlojošs koloniālists izpūš savas smadzenes, tās izšļakstās pa visu Āfrikas sienas karti. Saruna starp diviem automašīnā blakus sēdošiem cilvēkiem tiek uzņemta no ārpuses viņu attiecīgajiem vējstikliem, iegriežoties starp viņu atsevišķām sejām. (Viņi ir kopā, bet vieni. Mēs to saprotam.) Standarta, statisks kadrs ar policijas automašīnām, kuras ierodas aizturēšanai, ilgst gandrīz minūti.

(Taisnības labad jāsaka, ka filmā Black Earth Rising nav nekā tāda, kas līdzinātos ainai filmā Honorable Woman, kurā sieva, kas tikko nošāvusi teroristu, kurš nogalināja viņas vīru, sāk dzemdēt un dzemdē bērnu kamēr viņas māju iebruka desantnieki.)

Pa ceļam seriāls laiku pa laikam rada spriedzi, un, pateicoties operatoram Hubertam Tačanovskim, uz to ir patīkami skatīties. Neraugoties uz drāmas trūkumiem, tā ir pelnījusi arī atzinību par tās stāstījuma sasaisti ar neseno Āfrikas vēsturi un nopietni apsvērusi satricinošus notikumus ārpus Rietumu puslodes.

Tajā ir asi, aizkustinoši priekšnesumi, ko sniedz afrikāņu izcelsmes vai mantojuma aktieri, tostarp Vai uzslavēt (Hermione filmā Harijs Poters un nolādētais bērns uz skatuves) Lučāns Msamati (no Royal Shakespeare Company un Troņu spēles) un Abena Aivora .

Pats labākais, ka tajā ir Gudmens, kurš apvieno inteliģenci un prieku kā neviens cits aktieris, un viņš dara visu iespējamo, lai Blika ilustrētajā lekcijā sniegtu cilvēcību. Astoņu stundu laikā pat vissmagākie subjekti gūst labumu no humora izjūtas.