‘Mrs. Amerikas apskats: E.R.A. balss
Ierobežotās sērijas, kas ir pilnas ar satriecošiem priekšnesumiem, stāsta par sieviešu tiesību revolucionārēm un milzīgu kontrrevolucionāru.
- Amerikas kundze
- NYT kritiķu izvēle
Mad Men savu laika grafiku beidza 1970. gada beigās, kad reklāmas patriarhs Dons Drapers mierīgi nomierinājās jogas rekolekcijā, meklējot iedvesmu klasiskajai 1971. gada Coca-Colai. Reklāma kalna galā . Kopš tā laika fani ir sapņojuši par a pēcpārbaude , galvenā uzmanība tika pievērsta nevis pasaules Don Draperiem, bet gan sievietēm, kuru ierobežojumi un atbrīvošanās bija seriāla caurvija.
FX par Hulu elpu aizraujošo Amerikas kundze, no Mad Men rakstnieka Dahvi Waller, paceļ 1971. gadā, saceļot rīkles gaudošanu, tāpat kā Dons māca pasaulei dziedāt. Stāsts par cīņu par un pret vienlīdzīgu tiesību grozījumu, tas nav turpinājums ne burtiski, ne formātā: tā ir deviņu daļu sērija, kas seko reālām vēsturiskām personām.
Bet tas ir sava veida garīgais pēctecis, rūpīgi izveidots un novērots sienas gleznojums, kas atrod mūsdienu Amerikas dīgļus taisni traku sieviešu centienos.
Tāpat kā Mad Men, arī Amerika kundze atrod jaunu skatījumu uz plaši novēroto revolūcijas laikmetu, pirmkārt koncentrējoties uz kontrrevolucionāru: Filisu Šlafliju (Keitu Blanšetu), auksto karotāju, kurš, pēc Vallera stāstītā, sagrāba kultūras karu. sieviešu tiesības paaugstināt savu politisko profilu un veicināt plašāku konservatīvu programmu.
Amerikas kundzes ieskats, pārstāves Bellas Abzugas (Margo Martindeila) izteiksmīgajos vārdos, ir tāds, ka Šlaflija ir sasodīta feministe. Viņa var būt visvairāk atbrīvotā sieviete Amerikā. Viņa vienkārši izvēlas sevi tādu neredzēt.
Kāda Ilinoisas štata jurista Freda Šlaflija (Džons Sleterijs, viņa Rodžera Stērlinga daiļradei pievēršas Vidusrietumiem) sieva, viņa kandidē uz kongresu, un Fredam ir prieks izklaidēties tik ilgi, kamēr viņa nav uzvarējusi. Vīrieši apbrīno viņas skaistumu un izdabā viņas intelektam. Kad viņa parādās TV politikas šovā kopā ar republikāņu pārstāvi Filu Kreinu (Džeimss Marsdens), viņš atgādina viņai Smile. Ar zobiem.
Šlaflija vīriešu vadīšanu uzskata par vienkāršu sieviešu lomu. Tiekoties ar republikāņu likumdevējiem vīriešiem, viņa saka: Dažām sievietēm patīk vainot seksismu savās neveiksmēs, nevis atzīt, ka nav pietiekami centušās. Viņi lūdz viņai veikt piezīmes, pieņemot, ka viņai ir visskaistākā rakstības prasme.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.
Tomēr viņas intereses vairāk slēpjas kodolpolitikā, nevis kodolģimenes propagandā, līdz viņas draudzene Alise Makreja (Sāra Polsone) piemin ierosināto grozījumu, kas, Alise bažījas, atstums mājsaimnieces un pakļaus sievietes šim projektam. Schlafly drīz pārveido savu politisko zīmolu no antikomunisma uz antifeminismu. Viņas veids, kā kāpt pa kāpnēm, ir vilkt tās aiz sevis.
Amerika kundze diez vai uzskata Šlafliju par savu varoni, taču tā ciena viņas viltību un gribasspēku. Blanšeta piešķir viņai Katrīnas Hepbernas apgriezto zilbju šarmu — tāpat kā Blanšetas Galadriela filmā Gredzenu pavēlnieks, viņa ir karaliska un biedējoša (viņiem galvenokārt sabiedrotajiem). Viņas pēdējā aina, bezvārdu un postoša, tikpat labi varētu beigties ar to, ka Blanšetai ekrānā tiek pasniegta Emmy balva.
Paralēli Šlaflijas stāstam ir ansambļu sērija par 1970. gadu feministu kustību. Tās principi tiek prezentēti tikai pirmās sērijas beigās: starp tiem Abzugs, Glorija Steinema (Rose Byrne), pārstāve Šērlija Čisholma (Uzo Aduba), Betija Frīdana (Treisija Ulmane) un daži mazāk svinēti E.R.A. karotāji, tostarp G.O.P. aktīviste Džila Rakelshausa (Elizabeta Benksa). (Cita starpā seriāls ir ceļojums uz laiku, kad sociāli liberālos republikāņus varēja pamanīt savvaļā.)
Šlaflija un viņas jaunizveidotās kustības tik tikko kaitina trokšņaino, uzmācīgo grupu. (Frīdana nevar izrunāt viņas vārdu, rīstīšanās.) Viņi ir aizņemti ar plānu, kas, viņuprāt, būs ātra grozījuma pieņemšana, ko apstiprināja prezidents Niksons.
Viņi uzskata, ka šī vēstures nodaļa ir gandrīz beigusies. Viņi uzvarēja. Atliek tikai strīdēties par taktiku un prioritātēm — līdz brīdim, kad viņus skar tas, kas nāk no labās puses.
Desmit gadus ilgā cīņa, kas risinās, ir episka un vētraina, mutuļo ar kultūras rūgšanu un atskan ar dvēseli piesātinātu skaņu celiņu. Šeit ir Avengers Assemble sajūta gan vēsturisku personību sapulcē — īsumā pat parādās jaunā Ruta Bādere Ginsburga —, gan aktiermākslas talanta bufera raža. Vallere veido feminisma vērienīgāko krustojumu, un viņai tas patīk.
AttēlsKredīts...Sabrina Lantos / FX
Lai gan Šlaflija ir seriāla dzinējspēks — galu galā to nesauc par Amerikas jaunkundzi —, izrāde vienlaikus izceļ vienu varoni. Trešā epizode par Čisholmas kandidēšanu uz prezidenta amatu 1972. gadā ir pazīstama ne tikai ar stāstu par nepiederošu cilvēku, kas cīnās ar to, ko viņa sauc par viltotu partijas mašīnu, bet arī no kustības iekšējās sadursmēm par to, vai rase un dzimums ir vienlīdzīgas prioritātes. (Šisholma, kurai Aduba piešķir niknu magnētismu, to gūst arī no melnādainajiem politiķiem, kuri viņu vairāk uzskata par sieviešu kandidāti. Es jums nešķiet melns? viņa jautā.)
Seriāls pastāvīgi stāsta par to, kā pat vizionāriem var būt aklās zonas, un par strīdiem par meistara darbarīku paņemšanu pret saimnieka mājas nojaukšanu. Debates par to, vai stāties pretī seksuāli plēsonīgiem demokrātu politiķiem — sliktiem aktieriem ar labu politiku — ir pārāk aktuālas.
Ir pārāk daudz izslēgšanas priekšnesumu, lai tos uzskaitītu, taču Ulmans ir cunami kā Frīdana, atklātā Sievišķās mistikas autore, kura tagad plosās pēc aktualitātes pašreizējā feminisma vilnī. Martindeilas Abzugs ir viesuļvētra a ir , pikanti jocīgs personības spēks. (Es nekad nekliedzu, viņa saka, saskaroties ar savu nekaunīgo veidu. Es runāju jūtīgi.)
Epizode, kurā galvenā uzmanība pievērsta Alisei Makrejai, kuru galu galā atstāja malā un pazemoja uzlecošā konservatīvā zvaigzne Šlaflija, ir gan kodīga, gan dziļi simpātiska. Viņas dedzība pēc tradicionālās mājražošanas var būt reakcionāra, bet ironijas ironija, tā ir Stop E.R.A. kustība, kas viņai deva mērķa sajūtu ārpus virtuves.
Tā kā vēsture nav spoileris, mēs zinām, kā metastāsts izrādās: Schlafly un uzņēmums neļāva grozījumam izturēt noteiktos 38 stāvokļos noteiktajā termiņā. (Mēģinājumi to atdzīvināt ir turpinājušies, Virdžīnijai to ratificējot tikai šogad.)
Taču patiesais stāsts, kas iedzīvina Amerikas kundzi, stāsta par to, kā abas šīs kaujas puses uzvarēja — vai vismaz būtiski mainīja Ameriku. Šlaflija cīņa bija mūsdienu kultūras kara dzimšana, kurā ideologi meklē konkrētus ieguvumus, spiežot sektantu pogas. Konkrēti, Šlaflijs Reigana ēras rītausmā tiek iepazīstināts ar Polu Manafortu un Rodžeru Stounu, turpmākajiem Trampa kampaņas instrumentiem.
Paralēles ar mūsdienu sieviešu neveiksmēm ir acīmredzamas. (Mēs vispirms izvēlamies savas līderes, izslēdzot sievietes, monologā saka Steinem, un, labi, izlasiet ziņas.) Taču Amerikas kundze ir arī uzmanīga pret lielajiem un mazajiem sasniegumiem. Daži bija politikas aizkulisēs; dažas no tām bija pakāpeniskas pārmaiņas kultūrā, ko vienā epizodē pārstāvēja Šteinems un draugi, kas sēdēja, lai skatītos filmas Free to Be… You and Me TV pirmizrādi.
Citi, piemēram, Steinema kļūšana par slavenību plašsaziņas līdzekļos, ļoti nokļuva sabiedrības acīs. Vēlīnā ainā, divu daļu loka laikā par 1977. gada Nacionālo sieviešu konferenci Hjūstonā, Steinema soļo pa viesnīcas gaiteni uz Donnas Sameras māju. ES jūtu mīlestību, pagriežot galvas pat starp pretiniekiem, kas plāno samazināt viņas kustību.
Tas ir seriāla gars attēlā: ikonogrāfija bez hagiogrāfijas. Izrāde ir aizrautīga ar savām tēmām, taču skaidrā veidā, bijībā, bet ne pārlieku pārņemta. Amerika kundze ir disko bumba, kas piepildīta ar trotila, pop-literatūras politisku drāmu, kas nav pārāk forša, lai būtu optimistiska, ne pārāk triumfālistiska, lai šodien izvirzītu izaicinājumu savai valstij.
Tu esi nogājis garu ceļu, mazulīt, tas stāsta Amerikai, bet ne vienmēr taisnā līnijā un ne vienmēr uz priekšu.