‘Mašīnists’, paskaidrots

Amerikāņu rakstnieks Viljams Folkners reiz slaveni teica: 'Cilvēki, kuriem grēks ir tikai vārdu jautājums, arī viņiem pestīšana ir tikai vārdi.' Varbūt šie vārdi ir ne tikai vārdi, kas domāti papīram, bet arī pašai dzīvei. Cik daudz cilvēku grēko un cenšas panākt pestīšanu? Cik daudzi vēlas dzīvot bez vainas, kamēr ceļā izdara grēkus? Uz šiem jautājumiem, lai arī uz tiem ir diezgan grūti atbildēt, iespējams, vislabāk atbild problemātiskais Trevors Rezņiks psiholoģiskajā trillerī ‘Mašīnists’.

Amerikāņu rakstnieka un režisora ​​Breda Andersona režijā ‘Mašīnists’ seko mašīnista Trevora Rezņika dzīvei, kurš cieš no bezmiega un psiholoģiskām problēmām. Šis nemitīgais garīgais satraukums liek viņam nepārtraukti cīnīties un strīdēties ar kolēģiem. Viņa garīgās veselības pasliktināšanās noved pie tā, ka viņš tiek atlaists no darba vietas pēc nopietna nelaimes gadījuma, kurā iesaistīts kolēģis. Ar viņu izstumjot no sabiedrības, filma hronizē viņa paranojas un maldu spirāli lejup.

Britu aktiera Kristista Beila vadībā filma tiek atzīmēta ar dziļu psiholoģisko pieskaņu, kā arī pestīšanas un vainas idejām. Daļa no Bale sākotnēji veidotās filmogrāfijas spektra, kas viņu apzīmēja kā metodiķi, filma ir lieliski veidota, pateicoties viņa dzesēšanas sniegumam. Amerikāņu scenārista Skota Kosara sacerētā filma ir veidota pēc rakstura attīstības, kas formulē sekojošo stāstījuma diskursu. Viņam palīdz Xavi Giménez drūmā kinematogrāfija, kas parāda Trevora garīgo diskomfortu, sāpes un traumas.

Filmas stāstījums ir savstarpēji saistīts ar dažādām tēmām, motīviem un simboliem, kas strukturē psiholoģisko trilleri. No tādiem aspektiem kā sevis izzināšana, sabiedrības uzvedības tendences, vainas apziņa un sirdsapziņa ‘Mašīnists’ ir pasaka par nesasniedzamu pestīšanu. Šajā rakstā es mēģinu saprast, kā ‘Mašīnista’ stāstījums spēlē pret šokējošo kulmināciju. Šis raksts dekonstruē sižetu un turpina apspriest tēmas, motīvus, simbolus un rakstzīmes, kas veido svilināšanas būtību.

Sižets

‘Mašīnists’ spēlē galveno titulēto mašīnistu Trevoru Rezņiku, kurš cieš no bezmiega, tādējādi būdams ārkārtīgi emancipēts. Viņa veselības un ārējā izskata pasliktināšanās novērš viņa kolēģus. Lietas kļūst sliktākas, kad viņi vēršas pret viņu, kad viņš ir iekļuvis negadījumā, kura dēļ viņa kolēģim Milleram zaudē kreiso roku, jo viņu novērsa nepazīstams līdzstrādnieks vārdā Ivans. Viņš tiek izstumts, kad izrādās, ka neviens no strādniekiem nepazīst Ivanu, izraisot viņiem aizdomas, ka Trevors ir nejūtīgs un traks. Tomēr Trevoram Stīvijā ir viena sudraba odere, prostitūta ar patiesu mīlestību pret viņu, un kopā ar Mariju, viesmīli lidostas ēdnīcā, kurā viņš bieži apmeklē.

Trevoru vajā arī īsi atkārtotu attēlu un murgu uzplaiksnījumi. Papildus tam, ka viņa ledusskapī parādās noslēpumaina piezīmju sērija post-it, kas attēlo bendes spēli. Nepārtraukti notikušo neskaidro incidentu dēļ viņš atkal nonāk paranojas, viņš mēģina nodibināt attiecības ar Mariju. Šādu pasākumu sērijā viņš atrakciju parkā satiek viņu un viņas dēlu Nikolaju. Interesē brauciens pa māju ar nosaukumu “Route 666”, Trevors pavada Nikolaju, bet viss notiek slikti, jo mirgojošas gaismas izraisa mazulim epilepsijas lēkmi. Šīs nepārtrauktās dīvainās parādības Trevoru noved pie paranojas, un viņam rodas aizdomas, ka dīvainie notikumi ir kāda cilvēka saskaņoti centieni viņu novest ārprātīgā virzienā. Mēģinot izprast šos frīku notikumus, Trevors atrod vairākas mazas norādes. Viena Ivana bilde ar Trevora līdzstrādnieku Reinoldsu, kuru viņš atklāj Ivana maciņā, kad Ivans to atstāj bez uzraudzības krogā, liek viņam spekulēt. Tomēr Trevora nepārtrauktā paranoja liek viņam pieskarties cilvēkiem un pilnībā atsvešināties no visiem. Trevors aizmirst samaksāt komunālos maksājumus, un viņa elektrība tiek atvienota.

Starp šo izolāciju Trevors kādu dienu pamana, ka no saldētavas sāk tecēt tumšs, viskozs šķidrums, kas ledusskapja durvis pārklāj ar svītrām, kas, šķiet, ir asinis. Atkal aizdomājoties par Ivana roku, Trevors, lai viņam stātos pretī, mēģina izsekot viņa numura zīmei. Viņš seko Ivana automašīnai, lai nolasītu tās numura zīmi, bet vajāšanas laikā beidzas benzīns. Viņš mēģina iegūt numuru no DMV ierēdņa, bet viņam tiek teikts, ka personisko informāciju nevar izpaust, ja nav izdarīts noziegums. To dzirdot, Trevors metas priekšā automašīnai, lai apsūdzētu Ivanu sitiena izdarīšanā un skriešanā. Tomēr, iesniedzot policijas ziņojumu ar Ivana automašīnas numura numuru, Trevors uzzina, ka automašīna ir viņa paša, par kuru viņš bija ziņojis, ka transportlīdzeklis ir bijis pirms gada. Bez citas iespējas Trevors bēg no policijas iecirkņa, lai dzīvotu kopā ar Stīviju. Lai gan viss šķiet jautrs, viņš atrod Ivana un Reinoldsa fotogrāfiju, kas ierāmēta viņas mājās, un apsūdz viņu sazvērestībā pret viņu. Apjukumā Stīvijs saka, ka bildē ir Reinolds un Trevors, taču viņš atsakās to aplūkot un tiek izmests pēc verbāla konflikta.

Lai atrastu līdzjūtību, Trevors dodas uz Marijas sagaidīšanu lidostas ēdnīcā, taču viņam par šoku stāsta nepazīstama viesmīle, kurai nekad nav bijis darbinieks vārdā Marija. Viesmīle pie letes stāsta Trevoram, ka viņa katru gadu ir kalpojusi viņam katru gadu, un visu šo laiku viņš runāja tik maz, ka viņai sāka likties, ka viņš ir mēms.

Vēlāk tajā pašā dienā Trevors pamana, ka Ivans ieved Nikolaju Trevora dzīvoklī. Baidoties no Nikolaja drošības, viņš sastopas ar Ivanu, lai pēc ķildas viņu nogalinātu. Mēģinot paslēpt ķermeni, Trevors mēģina iepludināt Ivanu paklājā, bet pēkšņi viņam ir mirgot no fotoattēla, kurā redzams Trevors ar Reinoldsu, kuru viņš redzēja Stīvija dzīvoklī. Tad, mēģinot atbrīvoties no Ivana līķa, velmējot to paklājā un iemetot okeānā, viņš atklāj, ka paklājā nav neviena. Pēkšņi viņam no aizmugures uzplaiksnī lāpa, un atklājas, ka Ivans, pēc Trevora vislielākās neskaidrības, ir dzīvs.

Trevors saprot, ka bija vainojams halucinācijas vainas dēļ, tādējādi raudzīdamies spogulī, izsmīdinot vārdus: 'Es zinu, kas tu esi.' Tiek atklāts, ka pirms gada Trevors uzbrauca un nogalināja Nikolajam identisku zēnu, kad viņš novērsa acis no ceļa, lai izmantotu automašīnas cigarešu šķiltavu, par kuru liecināja zēna māte, identiska Marijai. Baidoties no kriminālvajāšanas, viņš nolēma braukt prom. Tomēr šī gļēvuma un netaisnības rīcība izraisa viņa vainas apziņu, tādējādi izraisot bezmiegu, novājēšanu un apspiestu atmiņu. Tad tiek atklāts, ka Ivans ir Trevora iztēles auglis un viņa izpausme pirms negadījuma. Trevors iet uz iepriekšminēto “pakaramo cilvēku” spēli, aizpildot trūkstošos burtus, kuros rakstīts “slepkava”. Mēģinot aizbēgt, viņš pārdomā savu lēmumu un brauc uz policijas štābu. Viņš redz Ivanu, mudinot viņu pieņemt lēmumu, un policijas iecirkņa reģistratūrā viņš atzīstas par notriekšanas un palaišanas lietu. Divi policisti pavada Trevoru uz kameru, kur viņš paziņo par vēlmi gulēt un dara to pirmo reizi gada laikā.

Bezmiegs

Bezmiegs ir pirmais simbols, kas palīdz skatītājiem izprast Trevora prāta stāvokli. Galvenās stāstījuma zvaigznes ar Trevoru apsver viņa atšķirības nespēju gulēt, un stāstījums noslēdzas ar to, ka viņš beidzot var kārtīgi izgulēties. Miega trūkums tiek izmantots, lai virzītos uz pestīšanas tēmu. Varētu apstrīdēt faktu, ka halucinācijas bija murgs, kas pierāda faktu, ka viņš cieš nevis no bezmiega, bet gan no briesmīgiem murgiem. Šādai teorijai ir zināma ticamība, jo viņš, iespējams, dienā snauž, jo viņš nespēj gulēt naktī. Kad Trevors uzzina, ka Ivans, Marija un Nikolajs bija tikai daļa no viņa vainas pārņemtās halucinācijas, tas parāda viņa prāta nestabilitāti. Filma neapstrīd bezmiega tēmu. Tas ir tikai līdzeklis viņa sekojošo rakstura iezīmju ieskicēšanai. Filma izmanto bezmiegu kā metaforu tam, ka viņa miegs tiek atņemts vainas un vainas dēļ.

Vaina

Stāstošā ierīce, kas izraisa Trevora varoņu loku, ir “vainas” tēma. Filmas progresēšanas laikā mēs pamanām, ka caur stāstījumu pavīd drebuļi. Ir pierādīts, ka Trevors ir ārkārtīgi emancipēts. Vienā sižetā, sarunājoties ar savu draudzeni Stīviju, Trevors jokojot izceļas ar ribām, parādot mokošu ķermeņa tēlu. Veselība pasliktinās, jo viņš cieš no bezmiega un redz briesmīgus murgus.

‘Mašīnists’ skar dažādas „nenormālas psiholoģijas” teorijas. Filma pēta vainu, kurai ir izšķiroša loma garīgā diskomforta attīstībā, un Trevora gadījumā bezmiegu līdz maldinošai paranojai. Palielināta uzmanība Trevora halucinācijām norāda arī uz “vainas izraisītas šizofrēnijas” aspektu. Trevora nepastāvīgā uzvedība ietekmē noteiktu veidu bipolāros traucējumus un dzirdes halucinācijas traucējumus. Stāstījums attiecas arī uz Trevora raksturīgo uzvedības maiņu, ko veicina pamata neiroze, kas saista Trevora uzvedību un viņa vainu. Trevors parāda OCD simptomus un, kā mēs redzam viņa piespiedu tīrīšanas uzvedību. Ja uzmanīgi paskatās, viņš ir apsēsts ar roku mazgāšanu. Filma saista viņa OKT ar vainu, jo roku mazgāšana simbolizē Trevoru, kas mazgā asinis no rokām.

Beigas un rakstzīmes

Ivans: Ivans tiek iecelts kā līdzeklis Trevora vainas atspoguļošanai. Ar satrauktu sirdsapziņu Ivans darbojas kā savas un savas pagātnes izpausme. Ivans ir ne tikai viņa vainas, bet arī viņa paša izpausme. Klimatiskās ainās, kad Trevors mēģina izspiest no Ivana atzīšanos, uzzina, ka Ivana automašīna patiesībā ir viņa paša. Viņš mēdza braukt ar to pašu automašīnu, kuru Trevors pēc negadījuma šķietami bija iznīcinājis. Mēs redzam arī to, ka Ivanam ir dīvains izskats, it īpaši viņa nogrieztais īkšķis, kuru aizstāj ar pirkstu. Izskats simbolizē Trevora izdarīto grēku. Ivana klātbūtne ir pastāvīgs atgādinājums par nejūtīgo darbību, ar kuru Trevors bija ticis prom. Galu galā, kad Trevors sevi atdod, Ivans pasmaida, apstiprinoši apstiprinot. Ivana loma bija sasniegusi viņa patieso mērķi.

Māra un Nikolass: Lai gan Marija un Nikolajs, šķiet, ir vienīgie cilvēki ar cēliem un labiem nodomiem, mēs uzzinām, ka tas ir arī Trevora iztēles rezultāts. Viņa radītais mēģinājums mazināt dziļu vainas apziņu mazina vājprātības progresēšanu. Kā izrādās, Nikolass bija bērns, kuru Trevors nejauši nogalināja, un Marija bija viņa māte. Dziļā dzīves nozīmē pasaulē bez sekām Marijas un Nikolaja saistība ar viņu ir veids, kā atvieglot vainas nastu. Tas arī izgaismo faktu, ka uzskata viņu par “labu cilvēku”, komplimentu, kuru viņš mēģināja pierādīt, ka ir tīrs un taisnīgs sirdsapziņa.

Laiks arī paredz viņu lomu viņa halucinācijas pieredzē. Trevors un mātes un dēla duets nolemj tikties atrakciju parkā plkst 1:30 , precīzs negadījuma laiks. Tas arī atklāja, ka Trevors un viņa māte mēdza apmeklēt to pašu atrakciju parku. Marijas un Nikolaja saikne apzīmē bērna un viņa mātes kopīgās attiecības - faktors, kas viņu vēl vairāk vajā.

Iemesli

66. maršruts: Nikolasas nāves nozīme vispirms tiek parādīta, kad viņam ir epilepsijas lēkme, kamēr viņš un Trevors brauc 'Highway to Hell' braucienā. Īsais ceļojums parāda Trevora nomocīto prāta stāvokli. Kad Nikolajam ir noticis uzbrukums, Trevors viņu godprātīgi nogādā slimnīcā, kas viņam bija jādara negadījumā. Nikolaja epilepsijas lēkme ir tikai halucinācijas sastāvdaļa un līdzeklis, lai attaisnotu faktu, ka Trevors ir cēlu darbu un domu cilvēks.

Ledusskapis un piezīmes: Ledusskapim un tam pielīmētajām piezīmēm ir arī milzīga nozīme, ieskicējot Trevora emocionāli satraukto stāvokli. Ir vienreizēji ledusskapja kadri, un vienā ainā iztek asinis, paaugstinot ziņkārības līmeni. Piezīmes, kas faktiski ir bendes spēle, aizpilda kāds, un nav skaidrs, kurš pabeidz spēli. Tomēr, kā vēlāk atklājās, spēli faktiski pabeidza pats Trevors. Varbūt tieši viņa vaina izraksta sešu burtu vārdu - “Slepkava”.

Pēdējais vārds

‘Mašīnists’ ir dziļš un tumšs ieskats cilvēka psihē. Tas pēta tēmas, kas saspringums un nervozitāte. Ar saliedētu scenāriju un labi izpildītu režiju Bale varonis parāda, kā vainas sajūta var padarīt cilvēku vājprātīgu, kas var izraisīt daudz nāvējošākas sekas.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Sākums | Slēgtā sala