“Lūks Keidžs” nostāda sacīkstes stāsta centrā
Saistītajā filmu un televīzijas šovu sērijās, kas pazīstamas kā Marvel Cinematic Universe, kas mūsu populārajā kultūrā aizņem neparasti lielu teritoriju, ir kluss stūrītis, kas pieder Netflix. Netflix-Marvel seriāls, kas koncentrējas galvenokārt uz otrā līmeņa varoņu grupu — līdz šim Daredevil, Jessica Jones un, sākot no piektdienas, Lūks Keidžs —, ir bijusi laboratorija komiksu grāmatu pārvēršanai tiešraides TV bez trokšņainām cīņām un Marvel grupas varoņdarbi, piemēram, Avengers, X-Men un SHIELD aģenti.
Marvel’s Lūks Keidžs attēlots melns varonis ar necaurlaidīgu ādu — no viņa atlec viss, pat lodes. Tāpat kā Daredevil un Džesika Džounsa, šova (septiņas no 13 sērijām bija pieejamas pārskatīšanai) izmanto film-noir gaisotni un ritmus, lai atšķirtos no parastajām uz darbību orientētajām supervaroņu adaptācijām. Un tāpat kā cita nesena Netflix sērija, Nokāpiet, daži no tā kameru darbiem un mūzika atgādina blaxploitation laikmetu, taču atšķirībā no šīs izrādes Lūka Keidžs norisinās tagadnē.
Taču seriāla raksturīgākais ir veids, kā tajā stāsta centrā ir sacīkstes — un īpaši lepnums par Hārlemu, kur notiek izrāde. Tas nav tikai tas, ka Keidžs (Maiks Kolters no The Good Wife) ir iesaistījies cīņā par apkārtnes dvēseli ar Kotonmutu (Mahershala Ali, House of Cards), vietējo noziedzības priekšnieku. Tas ir sižets, ko mēs esam redzējuši daudzas reizes.
Tā ir vienmērīga vizuālu un mutisku atsauču uz Hārlemas vēsturi un kultūru bungu sitieni, kas atkarībā no jūsu gaumes var izpausties kā iedvesmojošs atturējums vai kā viegla vārda nomešana. Laiku pa laikam atsauce uz Bejonsē vai Denzelu ir pazudusi starp pagātnes un tagadnes apkaimes personībām, sākot no Lengstona Hjūza un Billija Straihorna un beidzot ar Pērsiju Satonu, Džefriju Kanādu un ASAP Rokiju.
Korumpēta politiķa pašapkalpošanās attīstības plāns tiek saukts par Jauno Hārlemas renesansi. Kamerai ir ieradums noķert Ādama Kleitona Pauela juniora štata biroja ēku 125. ielā, kurā ir redzama Pauela statuja. Draudzīgais Dens, Hārlemas hiphopa drēbnieks, parādās kā viņš pats.
Šai pieejai ir vairāki efekti, kas pārsniedz neparasto (supervaroņu žanram) un apsveicamo daudzveidības elementu. Hārlemas pārdošana kā literāri mākslinieciska brīnumzeme novērš uzmanību, jo pamatā ir tiešs, vidējas kvalitātes komiksu pielāgojums par negribīgu varoni, kas apņem gangsterus un greizus politiķus.
Un bieži vien šķiet, ka kultūras stundas traucē žanra jautrībai. Sarunas ir vairāk nekā darbības, un runai ir tendence ieslīgt debatēs par modrību vai konkurējošām Hārlemas idejām vai vīzijām par vientuļo melno varoni. (Keidžs ir Valtera Moslija vīrs, kurš ir pazīstams ar Easy Roullinsu, savukārt viņa mentors Pops dod priekšroku Donaldam Goinsam un viņa radikālākajai noziedzības apkarotājai Kenijai.) Šķiet, ka mēs klausāmies vairākus ilgstošus apļveida argumentus, nevis skatāmies. drāma ar zināmu impulsu uz priekšu. Tas nepalīdz, ka izrādes vieta Marvel kontinuumā liek tai sākt vidus straumi — pēc Džesikas Džounsas darbības, kurā nozīmīga loma bija Koltera kunga būrim —, kas noved pie zibakmei smagas struktūras, kuras izcelsmē ir jāraida. Keidža un citu varoņu stāsti.
Luke Cage ir daudz, kas patīk, tostarp krāšņās Hārlemas vietas; labs darbs otrā plāna lomās Alfre Woodard un Ron Cephas Jones; un dzīvīgu priekšnesumu tādi mūziķi kā Rafaels Saadiks, Čārlzs Bredlijs un Džidenna . Bet, ja jūs neizbēgami salīdzināt ar Džesiku Džounsu, šovu, no kura tas tika daļēji izcelts, tas izskatās nepārprotami vidējs. Koltera kungs tur bija labāk apkalpots, spēlējot stoisku Keidžu otrā plāna lomā — šeit viņam nešķiet ērti vadīt šovu. Un Džonss izvilka triku, ka viņš bija gan pārliecinošs stāstījums, gan gudrs, biedējošs komentārs (tādā gadījumā par plēsonīgu vīriešu uzvedību). Keidžs mēģina darīt līdzīgu ar rasu politiku, bet apmaldās banalitātēs. Tās ziņas nenokļūst zem ādas.