Dzīvot melnā krāsā “Lovecraft Country”
Miša Grīna, šī drausmīgā jaunā HBO seriāla veidotāja, apspriež savu apsēstību ar šausmām un to, kāpēc tā baiļu un briesmu sajūta nav tikai alegorija.
Filma Lovecraft Country, kas debitēs 16. augustā kanālā HBO, stāsta par divu melnādaino ģimeņu krustojošos stāstus, kad tās ceļo pa Džima Krova ziemeļiem, saskaroties ar monstriem — dažiem fantastiskiem (bāli pelēkiem zvēriem, kurus sauc par vecākajiem dieviem) un citiem, kas ir ne mazāk šausminoši, jo tie ir balstīti. realitātē (rasistiski šerifi, plēsonīgi oligarhi).
Seriālu veidojis Miša Grīns (Underground), un seriāls seko Džonatans Majors (Da 5 Bloods) atveidotajam armijas veterānam Atikasam, kurš meklē savu pazudušo tēvu, kuru atveido Maikls Kenets Viljamss (The Wire). Līdzi nēsājot drošā nēģeru ceļojumu ceļveža eksemplāru — Viktora Igo Grīna izdomātu versiju no Viktora Igo Grīna reālās dzīves Nēģeru autobraucēja zaļās grāmatas — Attiks, viņa tēvocis Džordžs (Kortnijs B. Venss) un viņa draugs Letīcija (Džurnija Smoleta) pārvietojas pa ceļiem un mežiem. drausmīgs, 1950. gadu vidus Jaunanglijā.
Ar savu atmosfērisko pārdabisku un sabiedrisku draudu sajaukumu, Lovecraft Country seko tādu darbu pēdās kā Džordana Pīla filma “Get Out”, izmantojot šausmu filmu veidošanu kā sociālo komentāru veidu par Amerikas rasu attiecībām.
Šausmās pastāv trauksmes līmenis, ka jūsu dzīvība var tikt atņemta jebkurā brīdī, sacīja Grīns. Tāda ir Melnā pieredze.
Šajā gadījumā spēku piešķir fakts, ka Lovecraft Country, tāpat kā 2016. gada Meta Rafa romāns, kas to iedvesmojis, piesavinās toksiska rasista biedējošos darbus, lai pastāstītu savu stāstu.
Nosaukums attiecas uz H.P. Lavkrafts, 20. gadsimta sākuma rakstnieks, kurš ir vislabāk pazīstams ar kosmiskā šausmu žanra izgudrotāju un ar to, ka savus matus raisošos stāstus piepilda ar tāda paša veida ložņājošiem šausmām, mizantropiskiem varoņiem un fantasmagoriskiem dēmoniem, kas rotā Lavkrafta valsti.
Viņš ir arī pazīstams ar to, ka atzinīgi novērtēja Hitleru un pieļauj linčošanu dienvidos kā nepieciešamu ļaunumu, lai novērstu rasu attiecības. (Viss ir labāks par jaukšanu, viņš uzrakstīja .) Romānā Rafs mainīja šo mantojumu, centrējot melnādainos varoņus un padarot stāstu par līdzību par balto pārākuma ierobežojumu atmešanu.
AttēlsKredīts...Eli Džošua Ade / HBO
Grīns vēl vairāk paplašina šo ideju, apvienojot kinematogrāfiskos žanrus un atsaucoties uz tādu literātu kā Džeimsa Boldvina un Ntozake Shange darbiem, lai radītu provokatīvu izrādi, kas notiek plašākas nacionālās sarunas par rasi un pārstāvību vidū.
Es runāju par tām pašām lietām un tām pašām tēmām “Underground”, un tas bija pirms četriem gadiem, viņa teica. Tagad man šķiet, ka ir vairāk cilvēku, kas zina, kas notiek, un kuriem tas iepriekš nebija jāapzinās.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.
Underground — stilīgs laikmeta trilleris par pazemes dzelzceļu – bija tas, kas pirmo reizi pievērsa Pīlu, Lovecraft Country izpildproducentu, pie Grīna. Kad viņš saprata, ka viņa ir tāda šausmu fane kā viņš, tā bija tūlītēja ķīmija, tūlītēja atziņa, ka mēs mīlam vienas un tās pašas lietas, lai gan mēs to darām nedaudz savādāk, viņš teica telefona intervijā.
Tāpat kā Pīla filmas — nākamgad šoruden ir Candyman, kuru viņš ir līdzautors un producējis kā mūsdienu Bernarda Rouza 1992. gada kulta šausmu filmas turpinājumu — Lovecraft Country viltīgas, asas kritikas ietver šausminošus attēlus, un tas nav nekas, ja tas netiek darīts. uz savu mīkstu redzējumu. Kad projekts to dara pietiekami drosmīgi, tas spēcīgi rezonē, sacīja Pīls.
Kad es rakstīju 'Ejiet ārā', es domāju: 'Ak, dievs, tā varētu būt katastrofa,' viņš piebilda. Fakts, ka tas darbojās, man tikai apstiprina šo ideju.
Šova otrs slavenais izpildproducents Dž. Ābramsu (Zvaigžņu kari: Skaivokera uzplaukums) tāpat aizrāva Grīna bezbailīgā scenāriju rakstīšana.
Viņa šajā lapā ir tik brīnišķīga, Ābrams teica telefona intervijā. Viņai ir šī spēja pilnībā un pilnībā ienirt tajā, ko viņa dara, nevis skatīties pār plecu un neuztraukties par to, ko kāds varētu domāt.
Zoom intervijā ar Grīnu, kas ir arī izpildproducente, viņa apsprieda savu mūža apsēstību ar šausmām un to, kāpēc tās baiļu un briesmu sajūta nav alegorija, bet gan dzīva realitāte melnādainajiem cilvēkiem kopš verdzības. Tie ir rediģēti fragmenti no sarunas.
Vai jūs vienmēr esat aizrāvies ar šausmām?
Mani vienmēr ir uztraucis tas, ko mēs esam gatavi darīt, lai izdzīvotu metaforiski un fiziski. Šausmas vienkārši virzās uz to ļoti vienkāršā veidā. Es atceros, ka redzēju citplanētiešus un domāju: Ak, Dievs, tu esi iestrēdzis uz kuģa ar šo citplanētieti, bet tev ir jāizdzīvo. Ko tas iznes no tevis? Bet mana patiesā interese sākās ar R.L. Stine’s Goosebumps. Tās bija vieglas šausmas, taču bērnībā šie stāsti man bija biedējoši. Bet man bija arī tā, o, esmu ieintriģēts. Stīvena Kinga tā ir mana visu laiku mīļākā grāmata. Es biju tas bērns, kurš atnāca uz bibliotēku un sacīja: Vai ir vēl Stīvens Kings? Lieliski. Nākamajā dienā: iedod man nākamo.
Lai gan pats Lavkrafts rakstīja rasistiskus stāstus un vēstules, vai jums šķita atsvaidzinoši, ka Mets Rafs, kurš ir baltādains autors, mēģināja attēlot savu melnādaino varoņu daudzdimensionalitāti filmā Lovecraft Country?
Esmu lasījis H.P. Lovecraft, un es saprotu, kāpēc viņš ir tik daudz ietekmējis šausmu rakstīšanu. Bet viņa vēstures dēļ es nebiju liels fans. Kad izlasīju Metta romānu, es teicu: Ak, tas ir likumīgi. Paldies Dievam.
Bet, lūk, mana lieta: baltajam rakstniekam nē iespēja iekāpt krāsainu cilvēku kurpēs mani mulsina. Tam vajadzētu būt noklusējumam — daudziem krāsainiem cilvēkiem ir jāiekāpj balto cilvēku kurpēs. Sievietēm ir jāiekāpj vīriešu ādā. Ir skumji, ka sakām: Paldies, ka veicat kādu pētījumu un uzskatāt cilvēkus par cilvēkiem.
AttēlsKredīts...Eli Džošua Ade / HBO
Jūs veicat dažas būtiskas izmaiņas stāstā, tostarp pievienojat galveno sieviešu antagonistu Kristīnu Breitatu (Abbey Lee), kura grāmatā neeksistēja. Kāpēc?
Romāns bija ļoti feministisks. Leti ļoti daudz glāba no dienas, un viņam bija tāda iekšējā dzīve — es gribēju redzēt vairāk. Izņemot šo patiesi skaisto grāmatas dāvanu, Mets deva dāvanu pateikt: tagad tā ir jūsu. Dari tā.
Runājot par Kristīnu, tas tiešām nav tik sarežģīti. Ja mēs pētām spēka līmeņus un izmantojam maģiju kā pārklājumu, bija pareizi izpētīt, ko nozīmē baltādainajai sievietei, kurai tehniski nav spēka, nozagt daļu no šī spēka. Tāpat kā mūsu cilvēki tehniski zog varu, kas tika nozagta tādiem cilvēkiem kā viņi. Un mainot [pusaugu zēna tēlu] Horāciju no grāmatas uz Diānu, mēs runājām par #SayHerName [kampaņa, kas veltīta melnādainajām meitenēm un sievietēm, kuras ir policijas vardarbības upuri]. Kad mēs rakstījām, mēs redzējām attēlus par to, kā tas ir pusaudžu melnādainiem zēniem. Kā tas izskatās melnādainajām meitenēm, kuras arī ir šausmu filmās visur, kur pagriežas?
Vai ir pat godīgi savu izrādi raksturot kā šausmu? Vai tas ir pārāk ierobežojoši?
Es nekad nedomāju, ka šausmas ierobežo. Katru reizi, kad cilvēki runā par paaugstinātām šausmām, es jautāju: kāda ir problēma ar “nepaaugstinātajām” šausmām? Man patīk slasher filmas, piemēram, Murgs Elm ielā. Bet, kad es patiešām sāku domāt par šo žanru, es prātoju: Kāpēc viņiem nav melno cilvēku vai kāpēc melnajiem cilvēkiem ir jāmirst pirmajās 10 minūtēs? Tāpēc, lasot Metta grāmatu, es domāju, ka viņš lieliski atguva šo žanra telpu, kas nebija paredzēta krāsainiem cilvēkiem.
Tas ir tas, ko es piedāvāju HBO. Mēs varam palaist no viņa grāmatas platformas, atgūt meliorāciju un izveidot televīzijas šovu krāsainiem cilvēkiem. Šajā ziņā izrāde nav tikai šausmu, bet gan visu žanru telpa. Kad bijām rakstnieku istabā, mums bija katras epizodes programma. Slepenajām biedrībām mēs domājām par The Shining un Eyes Wide Shut. Vai arī spoku stāsts: Poltergeist un Amityville Horror. Vai piedzīvojums: Indiana Džounss un The Goonies. Man bija tā, ka tas var būt viss.
Bet galu galā tā ir tikai ģimenes drāma, un mēs vēlamies iemīlēt varoņus un to, ko viņi piedzīvo. Tas ir tik aizraujoši, ka tagad šajās telpās var redzēt krāsainus cilvēkus, kuri parasti neatrodas šajās žanra telpās.
AttēlsKredīts...Eli Džošua Ade / HBO
Ko šausmas sniedz jums iespēju darīt to, ko cits žanrs nedod? Vai Amerikas rasu vēsture pati par sevi nav šausmas?
Es to apšaubu [visi tā uzskata par mūsu vēsturi]. Es paskatos apkārt un domāju: tas ir šausmīgi. Bet citi cilvēki ir līdzīgi, es redzēju to video tiešsaistē. Tas ir šausmīgi. Ļaujiet man par to ievietot melnu kvadrātu.
Mēs ļoti pasargājam sevi no nepieciešamības ieiet šajās patiesajās šausmās, jo tas ir ļoti slikti. Šī žanra māksla ir tāda, ka tā dod jums šīs durvis, jo varone galu galā viņu nogalinās un uzvarēs. Tas liek jums justies drošāk nekā parastās šausmas, kas ir mums apkārt. Tas ir tas, kas ir žanrs labākajā gadījumā: tā ir metafora reālajām emocijām, kuras mēs visi piedzīvojam.
Izrāde iznāk ļoti atšķirīgā politiskajā klimatā, salīdzinot ar to, kad sākāt strādāt pie tā pirms trim gadiem. Tagad, kad rediģējat, kā tas ietekmē jūsu procesu?
Man šķiet, ka šis brīdis ir bijis šis brīdis, kopš šeit tika atvests pirmais paverdzinātais. Cilvēki maina savu empātiju, un tas ir saistīts ar melnādainajiem satura veidotājiem, kuri maina savu empātiju.
Kas tas ir, vista vai ola? Vai tas, ka skatiens ir atšķirīgs, palīdz mums redzēt savādāk? Vai arī cilvēki redz lietas savādāk? Es domāju, ka, iespējams, abas šīs lietas.
Kā jums šobrīd izskatās melnā drošība?
Melnā drošība vienmēr ir apvīta ar šausmām. Man nav jādara daudz, lai atbrīvotu šo satraukumu, jo tas jau pastāv. Tikai neliela daļa [amerikāņu] šobrīd nepiedalās kustībā, taču viņiem ir izdevies ļoti labi novērst mūsu uzmanību un nodrošināt, lai mēs nekad neizjustu empātiju un kolektīvi nesanāktu kopā.
Tas ir arī daļa no Lovecraft Country. Kā šī ģimene tiek galā ar savu kaunu un sāpēm, lai sanāktu kopā, lai cīnītos pret šo lietu? Un ko nozīmē pārņemt šo varu? Kas un kas tu vari būt, ja ņem to atpakaļ un pieder sev?