‘Ielūguma’ beigas, skaidrojums

‘Ielūgums’ (2015) ir noslēpumaina drāmas filma, kuru vadīja pieredzējusī Karīna Kusama no ‘Jennifer’s Body’ slavas. Priekšnoteikums ir noteikts vakariņu vakara fonā ar pazīstamiem draugiem. Vakara gaitā spriedze palielinās, un tās ārkārtīgi unikālās rakstzīmes iekrāso ar bailēm no nenovēršama kulta rituāla. Noslēpumainās filmas šajās dienās diez vai tiek veidotas ar saprotamu jēgu. Kaut arī dažas filmas veiksmīgi darbojas noteiktā žanra elementā, lielākā daļa tuvo ideālu un apaļu māju nav tuvu. Noslēpumainas filmas darbībai nav vienīgā atmosfēra. Ja vien filmas veidotājs neprecē atmosfēras intrigas ar kvalitatīvu scenāriju un labi attīstītiem varoņiem, viņš / viņa reti spēj ietekmēt.

Kusama noteikti rada lielu iespaidu ar ‘The Invitation’. Viņas kulta varonības atspoguļojums mūsdienu laikmetā dega lēnām, ar šausmīgu, neizbēgamu sliktas pazīmes gaisu. Stāsts ir dziļi iesakņojies pagātnē, kurā draugu grupa savstarpēji ir daļa, un Vils un Edens dalās tikai ar tām. Pievienojot šos īsos, tomēr spēcīgos pagātnes satricinājumu mirkļus, Kusama ļauj izveidot gandrīz klaustrofobisku stāstījumu, kas diez vai dod jums iespēju elpot. Kusama pēta varoņu enerģiju un dinamiku, izmantojot šo apreibinošo pagātnes un tagadnes mijiedarbību, līdzīgi kā Žans Marks Valle strukturēja ‘Lielos mazos melus’ un pavisam nesen - ‘Asos objektus’.

Vēsture ir apliecinājums tam, cik plaši masas ir iecienījušas kulta filmas. Vai tās būtu nepietiekami gatavotas seklas prezentācijas, ko piedāvā 70. gadi, vai mūsdienu niansētākas, pakāpeniskākas iezīmes, filmas, kas nodarbojas ar kultiem un rituāliem, vienmēr ir atradušas labvēlību no auditorijas visā pasaulē. Šajā rakstā ir aplūkotas dažādas sižeta tēmas un tās miljonu dolāru beigas.

Sižets

‘Ielūguma lielākais spēks ir pārsteiguma elements un nezināmais. Sižets atrisinās pats saistošākais un noteikti prasa laiku, pirms atraisīt savu vareno kinoteātra meistarību. Pirmās minūtes mums parāda pāris, kuri brauc naktī un dodas uz kādu restorānu. Gandrīz kā brīdinājums viņi ietriecās koijotā, kas izceļas no nekurienes, bet bez mērķa? Filma nav iestatīta nomaļā vietā. Sākotnējo šāvienu laikā mēs redzam, ka pāris un viņu draugi dzīvo labi apdzīvotā vietā. Tātad koijots, kas jūs pārsteidz uz ceļa, ir ļoti maz ticams. Tāpēc tā ir zīme Gribam un arī skatītājam: piesargāties. Jebkurā gadījumā. Nonākot galamērķī, Vilu un Kiru sagaida Ēdenes jaunais vīrs, burvīgais un aizdomīgi klusais Deivids. Viņi pievienojas savai vecajai pozai.

Filmas stāstījuma stila unikāla iezīme ir perspektīvas izvēle. Lai gan šķietami šķiet, ka tā būs Vila versija visam, realitāte ir atšķirīga. Mūsu varonis ir tikpat neinformēts kā mēs; kā aizdomīgi un tikpat nezinoši par nākamo. Tas ir tas, kas norāda filmas viedokli: auditorija. Kusama viltīgi izdara katru mirkli, kas notiek Villam tuvajā mājā. Ja viņš to redz, mēs to redzam. Bet viņa perspektīva nav rakstura. Viņš uzdos jautājumus, par kuriem mēs parasti brīnāmies, skatoties filmu, norādot uz mums lietas, dodoties līdzi. Piemēram, kad Pruits aizved Klēru no redzesloka un atgriežas, Deivids redz viņu aizslēdzam durvis. Kaut kas, kaut arī mēs paredzējām tālāk filmā, joprojām bija svarīgs.

Sarīkojuma gaitā Vils pieņem savu perspektīvu, kas ir viņa ciešā saikne ar māju un atmiņas par Ēdeni un Tī. Brīdī, kad viņš pavada kopā ar savām atmiņām, viņš ir vienīgais gadījums, kad viņš nav stāstījuma aģents, bet gan satraukta perifēra figūra, kas mēģina noskaidrot saprāta ceļu. Atmiņas nāk steigā; sāpes ’šoks zaudējot bērnu; mokas. Vils jūtas nomākts, un filmas toni nosaka tādi skaisti kadri kā iepriekš. Sadija ir raksturs, kuru Kusama izmanto ļoti gudri. Viņa, iespējams, ir filmas sprādzienbīstamākā un klaidonīgākā varone, brīvi klīst pa māju, kā gars uz svētītajiem pamatiem. Viss, ko Sadija dara, traucē Vila un skatītāja uzmanību un patiesības uztveri. Viņa ir gandrīz kā uzmanības novēršana; nevajadzīgs kanāls Pruita un Deivida rokās, kuri viņu izmanto, lai novērstu mūsu uzmanību un tādā mērā arī Vilu.

Vils, samierinoties ar savām izjūtām, Dāvida klēpjdatorā atklāj videoklipu, kas, šķiet, tiek uzņemts kulta nometnē, par ko Deivids un Edens iepriekš bija runājuši ar saviem draugiem. Tieši šeit stāsts patiešām maina pārnesumus un nobraucienus par neritinošu, visu patērējošu iznīcības virpuļu. Vils salauž visas glāzes, kurās grupai tiek piedāvāts vīns, izņemot Džīnu, kura to dzer un nomirst, apstiprinot Vila aizdomas. Sadija uzbrūk viņam nekontrolējamā niknumā, bet uz šo brīdi tiek neitralizēta. Pārējie trīs pievienojas un nogalina trīs viesus, atstājot Vilu, Kiru un Tomiju dzīvu. Sākas kaķu un peles spēle, kurā redzams, kā Deivids, Ēdens un Pruits pakļaujas, nespējot izpildīt savus plānus.

Svarīgs notikums, par kuru mēs saprotam, ka galu galā bija svarīgs, bija tas, ka Deivids karāja sarkanu laternu ārā, tieši laikā, kad viņi gatavojās īstenot savus plānus. Beigās Vils un Kira atklāj visu pilsētu, kas izskalota ar sarkaniem plankumiem, kas norāda, ka kulta pārstāvji neaprobežojās tikai ar Deividu un Edenu. Viņi nolemj izkļūt, kad filma beidzas.

In-Betweens

Phew. ‘Ielūgums’ maksimāli izmanto savu aizraujošo spriedzi un intriģējošo sižetu. Īstā uzvara neatrodas kulminācijā - mēs visi zinājām, kas notiks -, bet Kusama noteikti triumfē tajā, kā viņa tur filmu kopā ar savu amatu. Ieilgušā kamera, smalki iespiežot un klusējot novērojot katru varoņu darbību, nosaka filmas noskaņu un vēl svarīgāk - drūmo toni. Lai gan tā nav šausmu filma, skaidri nepieļaujot lēkmes un dēmonus, tai piemīt vibrācijas, kas kategorizē filmu kā šausmas. 2016. un 2017. gads ir bijis modernās šausmu žanra renesanses gads, sasniedzot strauju iespaidu ar Džordana Peeles izcilo ‘Get Out’. ‘Ielūgums’ labi spēlē savus pieejamos vispārīgos tropus un apvieno tradicionālo ar svaigi unikālu kulta rituālu un personisku skumju uzņemšanu.

Parunāsim par filmas īsto varoni: stāstījumu. Filmas kopumā var iedalīt divās klasēs, pamatojoties uz to, kā mēs identificējam filmas virzītājspēku. Pirmā filmu kategorija ir orientēta uz varoņiem. Šāda veida filmas bieži griežas ap galveno galveno elementu un palīdz viņam virzīt filmu uz priekšu. Kuriozs piemērs var būt tāds kā Pāvils Tomass Andersons, kurš lielā mērā izriet no sava galvenā cilvēka varenības, vai Tims Bērtons, kura eklektisko un krāsaino kinematogrāfisko Visumu atbalsta daži no visvairāk saistāmajiem un dinamiskākajiem varoņiem, ko esam redzējuši.

Gluži pretēji, daži filmu veidotāji paļaujas tikai uz savu amatu un stāsta spēku, lai virzītu savu filmu uz priekšu. Uzmanība sarecina stāstu un to, kā tas tiek stāstīts. Šīs domu skolas aizstāvji ir tādi vizionāri kā Stenlijs Kubriks un Kristofers Nolans, kuri, lai arī ir izaicinājuši sevi ar tādām filmām kā “Clockwork Orange” un “Memento”, lieliski izprot kontekstu, kurā viņi izpaužas, un kaut ko citu. latents, kas pastāvīgi pastāv. ‘Ielūgums’ ietilpst pēdējā kategorijā, ar veiklību žonglējot ar abiem stiliem, lai radītu lielisku efektu. Īsos brīžos starp Vila viedokli filma noteikti pavirzās uz priekšu un iekļauj mūs arī tajā, taču lielākoties stāstam ir prioritāte.

Stāstīšana, kaut arī nepilnīga bez galvenā varoņa, tomēr pati par sevi ir māksla. Un šīs emocijas ir jāsaglabā un jācenšas panākt un sajust pēc iespējas labāk. Kusama liek savus rekvizītus tā, ka viss, kas atrodas Dāvida un Ēdena partijā, veicina stāsta virzību uz priekšu. Vai tās būtu tabletes, kuras Ēdene slepeni slēpj savas guļamistabas atvilktnē, vai Pruita apšaubāmā figūra, kas nenoteikti karājas pār māju; attēli sazinās. Tieši šī skaistā saikne ir tā, kuru skatītājs veiksmīgi nodibina ar stāsta būtību, un viss, kas ar to saistīts, padara ‘The Invitation’ par galveno atvilktni. ‘Ielūgums’ atrodas kinematogrāfiskā reālisma un komerciālās dzīvotspējas ideālā vietā, kas gandrīz ikvienam dod iespēju redzēt un sajust filmu. Pārnēsāt šo universālo pievilcību ir grūti, un attiecīgā filma to dara lieliski.

Beidzamais, izskaidrotais

‘The Invitation’ beigas nav divdomīgas, taču tās arī nepiedāvā. Kad Vils un Kira iekaro cīņu, beigu šāvieni viņus piesaista karam, kuru būs grūti uzvarēt. Nometne, kuru apmeklēja Ēdens un Dāvids, bija kulta-rituāla pulcēšanās, kas skaloja smadzenes abiem un acīmredzot tūkstošiem citu, lai ‘zinātniski’ dziedinātu dvēseli. Pruits un Sadija ir arī biedri, palīdzot saimniekiem aizvest upurus. Lielākā ‘Uzaicinājuma’ daļa ir tā, ka tā spēlē ar savu spriedzi. Spriedzes pāreja no Hičkoka uz mūsdienu laikmetu ir bijusi atsvaidzinoša. Lai gan spriedzes trilleri biežāk spēlē nezināmā ideju un nākamo, ‘The Invitation’ beigas ir neizbēgamas; mēs zinām, kas notiks, un tomēr esam ieinteresēti līdz pēdējam brīdim. Filma spēlē zināmo un piesaista mūs ar to, kā viss beigsies.

Pārvarēšana no apzinātas uz zemapziņas esamību ir nometnes ideoloģijas vai dziedināšanas metodes pamatā, kas būtībā izpaužas kā sevis nogalināšana. Tas ir pārklāts ar cukuru ar visu žēlabainību, piemēram, “jūs esat izdarījis izvēli” un “atteicies no visām skumjām un sāpēm”. Bet galu galā tā kopums ir atkarīgs no upurēšanas, un Dievs zina, kas seko pēc tam. Edena ir sērojoša māte, kuras vienīgā bērna zaudēšana bija nepārvarama sajūta, ar kuru viņa nav spējusi tikt galā. Atdalīta no vīra, Edena izmisīgi meklē mehānismu, kā atbrīvot sevi no sāpēm un ciešanām, un kopā ar Deividu tiek vesta uz nometni. Turpretim Vilam ir pavisam cita dzīve, atrauta no savas bijušās pasaules. Tikai tad, kad viņš atgriežas mājā, jūtas viņu pārpludina ar vainu un nožēlu.

Beigas atdzīvojas no brīža, kad Ēdens ielej glāzes ar saindētu vīnu. Nervozitāte un prieks sajauc viņas seju un ir brīdinājums par gaidāmo. Filma atdzīvojas, un katra mazā varoņu darbība pa vidu sāk kļūt jēga. Aizslēgtas durvis; sarkanā laterna; tabletes; nepieņemšana. Kusama ir jāpiešķir veids, kā viņa konstruē beigas un bloķē to. Visi četri iespējotāji ir izvietoti patronizējošā veidā, radot mums sajūtu, ka mūs uzrauga. Atliek noskaidrot, vai producenti tuvākajā laikā nāks klajā ar turpinājumu, jo, ņemot vērā kulmināciju, kurai mēs bijām liecinieki, likmes ir augstas, lai turpinātu.

Apkārtnes sarkanās laternas varētu nozīmēt, ka kulta pārstāvji bija izvēlējušies konkrētu dienu, lai veiktu nāvessodu. Galu galā katrai reformai ir nepieciešams plāns. Ņemot vērā to, cik ‘zinātniski’ ir visi centieni, organizācija un plānošana var būt domājams jēdziens beigās. Cilvēkiem, piemēram, Sadijam un Pruitam, kuri pieder kultam vai tiek uzskatīti par nepiederīgiem, varētu tikt piešķirta apkaime, lai nodrošinātu, ka viņu masu slepkavību plāns veiksmīgi virzās uz priekšu. Beigas arī mudina uz jautājumu: vai cilvēka prātu var tik viegli ietekmēt?

Pēdējais vārds

Līdzīgi reliģijai, arī kulti savu spēku iegūst no cilvēku ievainojamības un māņticības. Pati pārdabiskas vai augstākas būtnes esamība cilvēku sirdsapziņā ietver dabiskas bailes un pastāvīgu paklausību. Galu galā helikopteri un haoss norāda uz akūtu trūkumu cilvēku spējā efektīvi atšķirt maldinošos un racionālos.

Kaut arī dabiskais likums noteikti ir kompass, kas pārvalda mūs visus, cilvēka rokas iesaiste tās procesos padara to nešķīstu un atņem sākotnējo formu un formu. Kusama metaforiski pēta šo tēmu caur Sadiju. Pirmais iespaids, ka cilvēks viņu ierauga, ir tāds, ka viņu ir skalojušas smadzenes un maldinājušas. Pakļaušanās no šādas personas ir diezgan vienkārša, tādējādi ļaujot nelabvēļiem manipulēt ar viņiem, lai sasniegtu daudz velnišķīgākus mērķus. Viņa ir kā viena no šīm caurulēm vai butaforijām lielākā, daudz necilvēcīgākā stāstījumā, kas pastāvīgi cenšas nokrist augšup un gāzt dabisko kārtību. ‘Ielūgums’ vienmēr nepārspēlē koncepciju un rada perfektu līdzsvaru, ar skaudīgu līdzsvaru ejot robežu starp metafizisko fripperi un smalko, kontekstuālo reālismu. Kopumā ‘Ielūgums’ ir vairāk nekā iespaidīgs darbs un noteikti filma, kas paver lielu potenciālu šausmu kino mūsdienīgi definētajai nozīmei.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Putnu vīrs | Pī dzīve | Sākums