Pašmāju, ikdienas sadisms

Ja Elena Peidža kādreiz uztraucās, ka viņas lomas filmās Juno un Gudrie cilvēki pārāk droši izveidos viņas tēlu kā nekaunīgu, zinošu, viņa izvēlējās labi piedalīties filmā “An American Crime” – filmā, kas spēj izspiest no viņas visu mierīgo nevainību. kauli. Filma, kas parādījās Sandensas filmu festivālā pagājušajā gadā un kas sestdien debitē kanālā Showtime, neprasa viņas verbālo malkas ciršanu. Patiešām, tas prasa apātisku pretstatu, pārvēršot Peidžas kundzes ķermeni par līķi ilgi pirms viņas varonis par tādu kļuva, runājot ar mums maigi, flegmatiski un no kapa. Peidžas kundze ir sapņaina, spektrāla pasivitāte; viņa hipnotizē. Bet viņai tiek darīts tik daudz, ka ir grūti saprast, ko viņa patiesībā dara.

Mūsdienās bērni tik bieži tiek upurēti televīzijā? mazuļi, kas atstāti Dumpsters on Law & Order: SVU, zēni vai meitenes izvarotas vai pieķēdētas uz Medium? lai mēs varētu domāt, ka esam pieraduši attēlot šādu ļaunprātīgu izmantošanu. Taču Amerikāņu noziegums ir tik šokējošs pētījums par vēlmi aptraipīt, tā detaļās ir tik tiesu ekspertīze, ka tas izpaužas kā atriebības akts pret mūsu pieradumu.

Pamatojoties uz patiesu stāstu par Silviju Likensu, pusaudzi meiteni Indianapolisā 1965. gadā, kura tika pakļauta nežēlībai, ja šeit lietoti īpašības vārdi tikai maksātu lētāk, filma gandrīz liek mums meklēt kaut kur citur. Viņas vecāki, karnevāla darbinieki, atstāj viņu un viņas jaunāko māsu vietējās veļas mazgātavas Ģertrūdes Baniševskas pagaidu aprūpē. Silvija tiek sadedzināta, sasista, sista un sodomizēta, šausmas pastiprina viņas stjuartes sadisma vīrusa kvalitāte. Pēc neilga laika asinis velk ne tikai Baņiševska, bet arī viņas daudzie brīvi izskata bērni un vesela jaunu iesācēju apkārtne, kas garlaikojusies vardarbībā.

Filmas režisors un līdzstrādnieks Tomijs O’Havers sniedz mums padomus par tās darba kārtību sava nosaukuma ekonomijā. Silvijai bija nelaime piedzimt vecākiem, kuriem bija ērti viņu atstāt ar svešinieku, taču viņai arī nepaveicās uzaugt laikā un vietā, kur nezināšana tika saprasta kā sava gudrība. 20. gadsimta 60. gadi vēl nav noskandinājuši tautas sociālo modinātāju. Televizoros mirgo attēli ar Vjetnamu (O'Havera kungs mums saka prezidents Džonsons runājam par ģenerāli Vestmorlendu), taču neviens Indianapolisā, kur notiek baznīcas pikniki un meiteņu grupas pop, to neņem vērā.

Mēs uzzinām, ka Silvijas kopiena neko nedarīja, lai viņu glābtu. Vecāka Baņiševska kaimiņiene ar lētu kosmētiku, kas, šķiet, viņu cienīs, nedaudz nojauta par notiekošo, taču Baniševska slepkavības prāvā viņa vienkārši nespēja tiesāt strādīgu sievieti, kas šķita cīnās.

Neskatoties uz visu vizuālo teroru filmā “An American Crime”, vienīgais satraucošākais brīdis ir fonētisks: Silvija pēcnāves balsī diezgan lietišķi paskaidroja, ka viņas vecāki turpināja strādāt, atstājot savu jaunāko māsu pēc tiesas process, šoreiz ar vietējo apgabala prokuroru.

O'Havera kungs saprot tādu šausmu neizskaidrojamo raksturu kā šī, un viņš nekad nepakļaujas mūsu reducējošajai vēlmei pēc skaidrām atbildēm. Katrīnas Kīneres izcili atveidotā Ģertrūde Baniševski nepārprotami bija sieviete, kas cīnījās: viņai bija elpošanas problēmas, vairāki bērni ar dažādiem vīriešiem un praktiski nebija naudas. Taču O’Havera kungs viņu neatlīdzina ar plašāku biogrāfiju — visu dziļāko slikto izturēšanos, ko viņa noteikti pārcieta.

Kīneres kundze uzņemas lomu tā, it kā viņa būtu uzcelta uz sarūsējušu adatu skeleta. Skatoties uz viņu, mēs zinām daudz. Baniševski ienīst Silvijas tīrību, īpašību, ko viņa nevar nedz atgūt sev, nedz novēlēt savām meitām, kuru jaunā dzīve jau šķiet lemta līdzīgām nelaimēm.

Amerikāņu noziegums ir visnežēlīgākais atgādinājums par pārkāpumiem, kas parādījušies diezgan ilgu laiku; diez vai ir prieks skatīties. Taču tā ir arī viena no labākajām televīzijas filmām pēdējo gadu laikā.