'The Handmaid's Tale' 1. sezona, 8. sērija: peļņa un prieks

1. sezona, 8. sērija: “Jezebels”

Aiz katrām durvīm Gileadā vairojas šausmas. Dažreiz tas izpaužas acīmredzamās formās — kalpoņu izgrauztās acīs vai prostitūcijā spiestu sieviešu dobjos skatienos. Bet, tā kā The Handmaid’s Tale tuvojas pirmās sezonas beigām, mani arvien vairāk interesē šausmas, kas joprojām nav izpētītas. Nekam līdz šim seriālā nav pievērsta mazāk uzmanības kā Moiras perspektīvai un rases lomai Gileadā. Bet šīs nedēļas epizode beidzot piedāvā atbildi uz jautājumu, kas ir aktuāls sezonas laikā: kas notika ar Moiru?

8. sērijai ar nosaukumu Jezebels ir visas zvaigžņu epizodes īpašības. Tā izkāpj ārpus Gileādas, ko mēs esam redzējuši — komandieru māju rāmā ārpuse, zilā krāsā iekārtotas sievas, Sarkanā centra ierobežojumi —, lai paziņotu, ka dievbijība ir tikai vēl viena rūpīgi saskaņota maska ​​šajā kultūrā. Grēks pastāv visur. Tā vienkārši atrod gudras vietas, kur paslēpties. Taču epizodes potenciāls tiek izniekots, jo rakstnieki izvēlas koncentrēties uz Nika aizmugures stāstu un sarežģītajām attiecībām ar Ofredu, nevis izvirzot Moiru uzmanības centrā.

Pirms Gileādas Niks cīnījās, lai atrastu savu vietu pasaulē. Viņa pilsētas tērauda rūpnīcas slēgšana radīja triecienviļņus viņa ģimenē un sabiedrībā. Viņš atrada maz ticamu sabiedroto darbā iekārtotajā darbā, kuru viņš lūdza pēc turpmākām iespējām. Un viņš vienu ieguva, bet ne tādā formā, kā bija gaidījis. Nodarbinātības vervētājs bija vīrietis Gileādas pirmajā stāvā, kurš kļuva pazīstams kā komandieris Preiss (Roberts Kērtiss Brauns). Preiss noslīpēja Niku par perfektu Acs pārstāvja tēlu, piešķirot viņam tādu mērķi, kāds viņam nekad agrāk nebija bijis. Šīs ainas, kurās Niks pirmo reizi satiek Fredu un citus komandierus, ir pretstatas Nika attiecībām ar Ofredu. Viņš viņu dēvē īstajā vārdā Džūna. Viņa žoklis saspringst, kad viņš redz Freda palaidnīgo skatienu uz viņu.

Lai gan Freds sācies kā varonis, kurš izstaroja labestīgu seksismu un aprēķinātu laipnību, aktieris Džozefs Fainss tagad sliecas uz sava varoņa rāpošumu. Kad Ofreda naktī viņu atrod savā istabā, viņa sejā izplatījās smaids, kad viņš jautā, vai viņa gaida kādu satraukumu. Keita Denisa, kas vadīja šo sēriju, palielina šausmas, ko Freds izturas pret Ofredu kā pret rotaļlietu, kuru viņš var uzvilkt, saģērbt un kontrolēt. Viņš pēta viņu, kad viņa skūst kājas, uzliek grimu un ģērbjas viņa sagādātajos izstrādājumos. Ir kaut kas destabilizējošs, redzot Ofredu mirdzošā zelta kleitā ar zemu mugurpusi un papēžu pāri. Aplauzums ir gandrīz spilgts, ņemot vērā to, cik vienkāršas sievietes ir spiestas atrasties Gileādā. Kad Freds iedod Offredai zilu halātu un sauc viņu par Voterfordas kundzi, it kā tas būtu tikai viņi stāstīts iekšējs joks, es nevarēju nesagatavoties tam, kas notiks tālāk. (Kā jau rakstīju iepriekš, neskatoties uz visām savām kļūdām, The Handmaid’s Tale izceļas ar spriedzi.)

Jezebels ir bordeļa nosaukums Offred un Freds atrodas pie. (Gileādas vīri acīmredzami netic smalkumam.) Tas ir kā iešana pagātnē, vai ne? Freds saka. Tas vairāk atgādina izkropļotu pagātnes tēlu. Sievietes ir dažādos izģērbšanās stāvokļos, viņu ķermeni klāj spīguļi, grims, āda un vizuļi. Vienīgais, kas viņiem visiem ir kopīgs, ir dobjš acu skatiens, kas norāda uz nedrošo situāciju, kurā viņi ir spiesti nonākt. Dažas no tām ir bijušās prostitūtas, bet vairākas bija arī profesori, žurnālisti, juristi un atzīti pavāri. Viņus visus vieno izpratne par savu vērtību un autonomiju. Nav nekāds pārsteigums, ka Gileāda gudrākās un veiksmīgākās sievietes nogādās tādam liktenim kā šis. Kad Ofreds pāri istabai ierauga Moiru, epizode kļūst elektrizējoša. Aizkustinošākā aina ir, kad viņi beidzot sāk runāt pēc tam, kad Ofreds izslīd no Freda viesnīcas istabas.

Diemžēl mēs nesaņemam atskatu uz Moiras laiku tūlīt pēc tam, kad viņa dzelzceļa stacijā šķīrās no Offred. Tā vietā mēs saņemam dažas minūtes, kurās Moira var atstāstīt notikušo. Acīmredzot viņai izdevās nokļūt pie kvekeru ģimenes, kurai bija droša māja. Viņa izgāja pa pazemi, kas sniedz patvērumu kalponēm, kas cenšas aizbēgt. Taču Moirai bēgšana kļuva neiespējama, kad tika nogalināti viņas līdzstrādnieki. Viņai tika dota izvēle: kolonijas vai Jezebeles.

Moira cenšas padarīt stāstu mīkstāku ar jokiem un neuzmanību. Bet tas, kas notiek Jezebelā, ir rituāla izvarošana, kas ir tikpat mokoša kā kalpones. Tam ir visas aizraujoša stāsta īpašības, tāpēc žēl, ka Moira nav dabūjusi epizodi, kurā būtu izpētīta viņas kā melnādainās lesbietes perspektīva. Kāpēc Lūkam būtu jāsaņem vesela sērija, nevis Moira? Kāpēc Nikam tiek dotas atmiņas, bet ne viņai? Samira Wiley ir ārkārtīgi valdzinoša, taču ar viņas sniegumu nepietiek, lai novērstu mani no satraucoša jautājuma: izrādei, kas tik ļoti norūpējusies par seksistiskas, fašistiskas distopijas apspiesto sieviešu likteņiem, kalpones stāsts velta pārāk daudz laika, lai izpētītu tā vīriešu tēli.

Mēs esam vieni, Jūnija, brīdina Moira. Vienkārši parūpējies par sevi. Bet Offredam ir citi plāni. Gileādā pavadītais laiks viņu ir radikalizējis. Savā skapī viņa pievieno pavadošo vēstījumu latīņu uzrakstam, ko izgrebjis iepriekšējais Offreds: Tu neesi viens. To darot, Offred atspēko cinismu, ko Moira izmanto, lai izdzīvotu. Tas ir viens no daudzajiem iedvesmojošajiem mirkļiem, ar ko filmai The Handmaid’s Tale patīk beigties. Bet tas nav mirklis, kas jūtas nopelnīts.

Citas tenkas:

• Ir kustīga secība, kas pievēršas iepriekšējā Offred pašnāvībai. Kas, tavuprāt, notiks? Serēna Džoja jautā Fredam, nepūloties slēpt savu nicinājumu. Serēna Džoja nepārprotami zina vairāk par Freda aktivitātēm, nekā labprātāk atklāj.

• Dāvana, ko Serēna Džoja piedāvā Offred, ir viņas bērnības žetons, ir paredzēts laipnības aktam. Bet šī mūzikas kaste tikai atgādina Ofredu par viņas nebrīvē. Ideāla dāvana, saka Offred. Meitene iesprostota kastē.