Atbrīvo savu prātu? “Melnais spogulis” nav pārāk cerīgs
Nākamajā esejā ir ietverti sižeta punkti Black Mirror sērijām, tostarp 4. sezonai, kas Netflix ieradās 29. decembrī.
Sākumā tur bija klints. Diezgan drīz kādam ar to dabūja pa galvu. Neilgi pēc tam kāds izgatavoja akmens nazi. Bronza, dzelzs, tērauds: nazis, nazis, nazis.
Izveidojiet rīku, un kāds to ierocis: šī ir bijusi Čārlija Brūkera spekulatīvās tehnoloģiju antoloģijas tēma, Melnais spogulis.
Kopš seriāla sākuma 2011. gadā, tās bažas ir mainījušās. Black Mirror vispirms satraucās par plašsaziņas līdzekļiem tādās sērijās kā Valsts himna (kurā nolaupītāji piespiež Lielbritānijas premjerministru uzsākt seksu ar cūku TV tiešraidē) un The Waldo Moment (rupjš multfilmas varonis kandidē uz amatu). Pēc tam tā koncentrējās uz interneta kultūru, nosedive (par sabiedrību, kurā cilvēka labklājība ir saistīta ar tiešsaistes popularitāti) un Hated in the Nation (līdzība par sociālo mediju pūļiem).
4. sezonā Brukera kungs ir pievērsis savu tumšo iztēli pašas apziņas digitalizācijai — ko cilvēki darīs ar cilvēku prātiem, kas ir pārvērsti par nullēm un vieniniekiem.
Nav pārsteidzoši, ka Brukera kungs nav optimistisks. Ja daži futūristi varētu saskatīt nemirstības vai bagātīgi paplašinātu smadzeņu potenciālu, Black Mirror saskata iespēju cilvēkiem radoši un uz visiem laikiem īstenot savu ierasto nežēlību un savtīgumu.
3. sezonā augšupielādēta apziņa bija priekšnoteikums vienai no seriāla labākajām un cerīgākajām epizodēm — Sanjunipero, kurā divi mīļotāji atkal apvienojas digitālajā plānā pēc viņu fizisko ķermeņu nāves. Tas beidzas, trakulīgi, līdz celmiem Belindas Kārlailas debesis ir vieta uz Zemes.
4. sezona atsaucas uz šo tehnoloģiju — kad viņi augšupielādē vecus cilvēkus mākonī — Black Museum. Bet šajā epizodē tas ir šausmu šovs: Rolo Heinss (Duglass Hodžs), kuriozu muzeja īpašnieks, izrādās, ir kiberzvērību vaininieks.
Viņš ievieš implantu, kas ļauj ārstam sajust savu mirstošo pacientu uztveri, kas ārstam šķiet atkarību līdz neprātam. Vēlāk Rolo kā sīkfailu lejupielādē komas stāvoklī esošas sievietes prātu (vēl viena atsauce, šoreiz uz īpašo 2014. gada Balto Ziemassvētku īpašo izdevumu), pārvēršot viņu par ierīci, kuru viņas vīrs var izslēgt, kad viņai apniks. Galu galā Rolo viņu ieslodzīja elektroniskā rotaļu lācī, kas spēj runāt tikai divas frāzes.
2021. gada labākais TV
Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:
- 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā istabā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pandēmijas vidū pievērš uzmanību interneta dzīvei .
- 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervaroņas izcelsmes stāsts, kas ir ļoti nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
- 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni, būt bagātam vairs nav kā agrāk .
- 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa pārsteidzošā Kolsona Vaitheda romāna adaptācija ir pasakaina, taču tajā pašā laikā ļoti reāla.
Visbeidzot, Rolo tver nāves sodītā ieslodzītā apziņu, liekot muzeja apmeklētājiem veikt viņa hologrammas elektrošoku. Kā suvenīru viņi saņem mājās apzinātu, jūtīgu ieslodzītā momentuzņēmumu, patiesu apzinātu viņa prāta kopiju, kas pastāvīgi izjūt šīs skaistās sāpes.
Zinātniskās fantastikas autors Arturs Klārks radīja likumu Jebkura pietiekami progresīva tehnoloģija nav atšķirama no maģijas. Atbilstoši Brūkera kunga epizodes kļūst arvien neatšķirīgākas no pārdabiskām šausmu stāstiem. Viņi brīdina, ka, lai gan sāpes par fiziskiem ieročiem beidzās ar nāves atbrīvošanu, varas došana cilvēkiem pār mūžīgo apziņu pārvērstu parastos sadistus par digitālajiem sātaniem.
Katra jaunās sezonas epizode ir saistīta ar mākslīgo apziņu vai kiborgu tehnoloģiju; atkal un atkal zondes, implanti un adatas saskaras ar cilvēka templi. Pat sezonas vienkāršākajā stāstā, liesajā trillerī Metalhead, ir iesaistīti mākslīgi inteliģenti suņu roboti, kas, iespējams, ir saistīti ar apokalipsi, kas, šķiet, ir izbeigusi lielāko daļu cilvēku dzīves, medī cilvēkus kā laupījumu.
Black Mirror ir apsūdzēts par to, ka viņš ir refleksīvi ludīts; Brukera kungs ir jokojis, ka cilvēkiem ir jāpieņem, ka izrāde ir tāda rakstījis Unabomber. Bet viņa mērķis nav tehnoloģija pati par sevi. Sērijā drīzāk tiek pieņemts, ka cilvēki — tik un tā ir pietiekami daudz cilvēku — uz jebkuru jaunu ierīci skatīsies tā, kā terorists skatās uz kravas automašīnu vai griezēju, raugoties uz kaitējumu, ko viņi ar to var nodarīt.
Tātad, ja zinātne ļauj kodā pārvērst cilvēku domas, viņu uztveri, viņu pašus, kāds izdomās, kā tos kontrolēt. Filmā Crocodile noziedznieks izmanto ierīci, kas šķiet kā noziedzības apkarošanas svētība — tā parāda neapstrādātu cilvēku atmiņu video plūsmu, un to izmanto, lai atrastu un nogalinātu izmeklētāja ģimeni.
Pat vieglprātīgajā romancē Hang the DJ mēs uzzinām, ka varoņi, par kuriem mēs cerējām iemīlēties, ir simulācijas iepazīšanās lietotnē, apzināts kods, kas atkal un atkal jūt sirdssāpes, lai pāris citā eksistences plānā (mūsējā?) varētu piedzīvo 99,8 procentus nepārprotamu mīlestību.
Dažreiz, Black Mirror iesaka, cilvēki ļaunprātīgi izmanto tehnoloģiju aiz mīlestības. Arkangelā tā ir Marijas (Rosemarija DeVita) maldīgā mīlestība, kurai viņas mazgadīgās meitas Sāras galvā ir ievietots novērošanas implants, kas pēc tam izmanto to, lai viņu izspiegotu, kad viņa kļūst par dumpīgu tīni (Brenna Hārdinga).
AttēlsKredīts...Christos Kalohoridis / Netflix
Tehnoloģija ir izdomāta: Marija var izsekot Sārai, redzēt caur viņas acīm, pat pielāgot iestatījumus, lai Sāra uztvertu biedējošus attēlus kā pikseļu izplūšanu. Taču tās atrakcijas ir pazīstamas ikvienam vecākam, kurš izmanto tehnoloģiju, lai uzraudzītu bērnu, filtrētu viņas mediju pieredzi un nodrošinātu viņas drošību. Arkangels ir nedaudz melodramatisks pēcskolas pasākums, taču tā pamatā ir bailes audzināt bērnu.
Tehnoloģija, kas aizsargā Sāru, atņem viņai attīstības pieredzi, apstrādājot nepatīkamus notikumus, spēju pieļaut savas kļūdas un mācīties no tām. Kā lekcijas laikā saka Sāras skolotāja, morālā atbildība nozīmē brīvas gribas esamību, dāvanu, ko Marija ir noliegusi savai augošajai meitai. Nākamais solis no helikoptera audzināšanas ir hakeru audzināšana.
Sezonas visspilgtākais stāsts par digitālo paverdzināšanu ir tā garākais un vērienīgākais: U.S.S. Kalisters, rakstījuši misters Brukers un Viljams Bridžs. Tā ir arī labākā Zvaigžņu ceļa koncepcija gada laikā, kas mums deva arī Orvilu un faktisko priekšvēsturi Star Trek: Discovery.
Tas sākas ar ģeniālu ēsmu un slēdzi. Atklāšana, oriģinālā Zvaigžņu ceļa nometne, izrādās ir virtuālās realitātes simulācija, ko radījis Roberts Deilijs (Džess Plemons), sociāli nepieklājīgs kodēšanas vednis, kurš ir atstumts savā dibinātajā uzņēmumā.
AttēlsKredīts...Netflix
Uzstādījuma piedāvātais pieņēmums, Valtera Mitija fantāzijas stāsts par simpātisku zaudētāju, arī ir viltojums. Deilijs ir izveidojis privātu virtuālās realitātes pasauli, kurā ir apzinātas, padevīgas viņa paša uzņēmuma darbinieku versijas, kurām lemts mūžīgi pakļauties viņa kaprīzēm, kurus viņš terorizē un spīdzina gan vīriešus, gan sievietes, izmantojot savus dievišķos spēkus.
Kad jauna darbiniece Naneta (Kristina Milioti) no viņa izvairās pēc tam, kad biroja čukstu tīkls viņai paziņo, ka viņš skatās, viņš pievieno viņu kā jaunu varoni, ietērptu 1960. gadu minisvārkos. Viņas digitālā versija izceļ Deilijas panīkušo seksualitāti; viņa draiskulīgais kapteiņa raksturs liek skūpstīt savas sievietes apkalpes locekļus, taču viņām un vīriešiem nav dzimumorgānu. Tās ir gludas virtuālās darbības figūras visvarenam, aizaugušam pusaudžu vecumam.
U.S.S. Kallisters ļauj jums ieskatīties tajā, kā Deilijs redz sevi — kā kārtīgu puisi, kurš nevar dabūt meiteni, pirms jūs viņu redzat kā plēsīgu šlemiela briesmoni. Šis stāsts par uzmākšanos virtuālajā darba vietā ir satraucoši savlaicīgs, taču tajā ir arī atspoguļots neglītums, kas kādu laiku ir izplatījies digitālajā kultūrā.
Deilijs iemieso pazīstamu tēlu: Gamergeitas karotāju, sociālo mediju vīriešu tiesību troli. Viņa varonis aizskar mūsdienu sieviešu vīra sarecējušo sirdi — mākslinieka domāšanas veidu, kas izspēlē seksu, aizvainojumu, ka jaukiem puišiem ir tiesības uz sieviešu uzmanību, slikti socializētu vīriešu tieksmi mijiedarboties ar programmējamiem bandiniekiem, nevis sarežģītiem cilvēkiem.
Tehnoloģija ASV Callister ir izdomāts, taču šīs attieksmes ir ļoti reālas mūsu virtuālajās telpās. Tiešsaistes seksisti izmanto sarkanās tabletes metafora , kas aizgūta no The Matrix, lai argumentētu, ka vīrieši ir ieslodzīti nepatiesā realitātē, ko radījuši sociālie noteikumi, un tie ir jāatmodina patiesai, kurā viņi var pretendēt uz dominējošo stāvokli pār sievietēm.
U.S.S. Kallisters apvērš šo ideju, liekot tā tehniskajam brālim savu aizvainojumu novirzīt savas personīgās matricas veidošanā. (Brūkera kungs jau iepriekš ir devis mājienu par tehnoloģiju un sieviešu naidīgumu; Balto Ziemassvētku un Melnā muzejā ir iesaistīts vīrietis, kurš izmanto absolūtu varu pār sievieti cepumu formā.)
U.S.S. Kalistera beidzas ar Deilijas sakāvi, kad digitalizētā Naneta īsteno Iesākumam līdzīgu viltību, šantažējot savu miesu un asinīm, lai viņai palīdzētu. Bet tas padara epizodi ne mazāk satraucošu. Deilijs, iespējams, ir zaudējis, un viņa tehnoloģija var būt fikcija. Taču tādi rāpoņi kā viņš ir ļoti reāli, tāpat arī viņu impulss izmantot jaunākos rīkus, lai padarītu elli par vietu uz zemes.