‘Twin Peaks: Fire Walk With Me’, paskaidrots

Šajā rakstā ir iekļauti 1992. gada filmas “Tvin Pīks: uguns staigāšana ar mani” un televīzijas sērijas “Tvin Pīks” (1990–1991) galvenie spoileri.

Kad Deivids Linčs Kannu kinofestivālā pirmizrādes ABC sērijas “Twin Peaks” turpinājums bija lemts izgāzties. Izrāde tika atcelta pēc ļoti sarūgtinošās Otrās sezonas, kuras laikā bija vērojama ievērojama kvalitātes pazemināšanās. Linčs, kurš nekad nebija iecerējis atrisināt galveno noslēpumu par to, kurš nogalināja Lauru Palmeri, izstājās no izrādes pēc tam, kad tīkls piespieda rakstniekus atklāt slepkavas identitāti. Tad izrāde ātri zaudēja tvaiku (un tā nesalīdzināmos vērtējumus), un tikai Linča vadītajā sezonas noslēgumā tā nedaudz atgādināja savu veco, savdabīgo, noslēpumaino, suģestējošo tumšo es. Šī epizode, kā labi zināms, beidzās ar klinteri, atšķirībā no tā, kādu televīzija vēl nav redzējusi.

Tādējādi, kad tika paziņots, ka Linčs vadīs filmu “Tvin Pīks”, atceltā TV šova fani gaidīja secinājumu, kas nekad nenotiks. Linčs bija nolēmis, ka filma būs sērijas priekšvēsture, stāstot par Lauras Palmeres pēdējām dienām. Tā pati nešķita patīkama ideja. Izrādes fani vēlējās turpināt stāstu par Kūperu jau no ceļojuma uz namiņu, un skatītāji, kuri bija izrādījušies izsmēlušies, nevēlējās neko darīt ar šiem varoņiem.

Atklāšana

Prestižā kinofestivāla 1992. gada daļā filma tika uztverta ar asu, nerimstošu kritiku. Būšana preses seansos diez vai ir kaut kas nedzirdēts vai pat kaut kas, ar ko novērtēt filmas kvalitāti, taču Linčs, komponists Angelo Badalamenti un līdzautors Roberts Engelss preses konferencē tika uzvilkti. Sekojošās atsauksmes bija tikpat skarbas, ja ne vairāk. Vensāns Kanbijs no filmas “The New York Times” sacīja: “Tā nav vissliktākā filma, kāda jebkad uzņemta. Tā vien šķiet. ” Linčs bija tik ļoti satraukts, viņš reiz atzīmēja: 'Lielā ziņa bija tā, ka es ar šo attēlu beidzot pilnībā nogalināju' Twin Peaks '.'

Šī sākotnējā atbilde uz filmu man ir gan saprotama, gan mulsinoša. Mēs zinām stāsta beigas. Laura Palmer nomirst. No šīs briesmīgās, traģiskās codas nav iespējams izvairīties. Daudzi kritiķi komentēja, ka Linčam vajadzēja noturēt Lauru Palmeri mirušu. Bet mulsinoši ir tas, ka viņi nespēj saskatīt, cik noslēpumains ir viņas raksturs vai, vēl svarīgāk, viņas uztvere. Linčam un daudziem no mums, kas saprata viņa drūmo un sirsnīgi grandiozo redzējumu zem piepilsētas dīvainības un humora, “Tvinpīks” bija par Lauru Palmeri, mirušo meiteni, kura visu redzēja, kas tas bija, un tomēr paspēja kļūt par neaizstājamu sabiedrības daļu.

Saistība ar izrādi

Filmai ir dīvainas, neatņemamas attiecības ar izrādi. Filma, kas ir ļoti izteiksmīga, sākas ar kadru, kurā televizors tiek sagriezts ar kamanu āmuru. Tas no TV šova atšķiras gandrīz visos aspektos: tonis, atmosfēra, humors un mērķis. Kaut arī šovā viss notiek bez Laura nemierīgās klātbūtnes, tas to pastāvīgi vajā. Viņas tumšā dzīve aizēno pilsētas dīvaino šarmu. Viņas dzīves noslēpumus mēs atklājam pakāpeniski un, kaut arī vienmēr apzinoties tā visa piemītošo bezkaunību, mēs nekad ar to nesaskaramies.

Savukārt filmā tevi apžilbina Lauras likstas. Šī tukšā vieta, kas ir Donnas Heivvardas agonijas avots pilota epizodē, piederēja reālam cilvēkam, kurš tur sēdēja vēl lielākās sāpēs; viņas identitāte izjūk acu priekšā. Faktiska persona, kuru kopš 12 gadu vecuma seksuāli izmantoja. Izrādē mums saka, ka tas ir divdomīgi pārdabisks BOB, kurš dzīvo Laura tēvā Lelandā, kurš ir šīs vardarbības izdarītājs. Bija skaidri nošķirta Lelanda nevainība un BOB velnība. Filmā mēs nesaņemam skaidras atbildes.

Lelandas motivācija filmā ir daudz necaurspīdīgāka. Ir grūti noteikt, kur beidzas Lelands un sākas BOB. “BOB ir īsts.”, Laura stāsta Haroldam Smitam. Viņai briesmonis pastāv. Un, kad viņai tiek atklāts, ka tas dzīvo viņas tēvā, postījumi ir bezgalīgi. Tas viņu pilnībā patērē, iegremdējot viņu dziļāk tumsā. Sērijā mēs zinām visus faktus. Filmā mums tiek likts viņus sajust, līdz tie mūs izbiedē. Lauras izmisums vairs nav izmeklēšanas avots. Tas ir tīru, mokošu skumju avots.

Sižets

Filmas pirmā pusstunda ir tikpat auksta un diskomforts kā viss, ko Linčs jebkad ir darījis. Tas gandrīz nedarbojas, ja vien jūs to neuztverat kā piepūles attālumu no TV šova. Šeit mēs sākam ar Terēzes Bankas slepkavību vietā, ko sauc par Briežu pļavu, kas ir tumši komisks pagrieziens Tvinpīka pilsētā. Cilvēki šajā vietā ir bezjēdzīga idiotu kolekcija, salīdzinot ar Tvinpīka laipnajiem, maigajiem ļaudīm. Mēs sekojam FBI aģentiem Četam Desmondam un Semam Stenlijam pāri pilsētai, kad viņi izmeklē slepkavību, un mēs jau jūtamies tā, it kā atrastos nedaudz līdzīgā, tomēr pilnībā nezināmā teritorijā. Estētika un tonalitāte liek domāt, ka, atrodoties vienā pasaulē, mēs to uzlūkojam no pavisam citas perspektīvas. Pat šīs pilsētas pusdienotājs ir nepanesams. “Vai vēlaties dzirdēt mūsu īpašos piedāvājumus? Mums tādu nav. ”, Vietne viesmīle atzīmē ar gandrīz pretīgu viltību. Ir grūti nepalaist garām Normu Dženingsu un viņas saharīna smaidu.

Tas seko dīvainai, šķietami nepareizai secībai FBI galvenajā mītnē ar Gordonu Kolu, Deilu Kūperu, Albertu Rozenfīldu un ilgi nebijušo FBI aģentu Filipu Džeferjē (kuru Deivids Bovijs spēlēja ar neaprakstāmu, vienreizēju īpatnību). Kūperam šeit nav pilnīgi asprātīgas, mierinošas izjūtas, un, atklāti sakot, tas izskatās pazudis. Varbūt Linčs vēlas, lai auditorija to izjūt. Tad filma maina toni, lai pārietu uz gadu vēlāk, un zīme, kas mūs aicina uz Twin Peaks, parādās, kad fonā parādās Badalamenti ikonu Peaks tēma. Mēs jūtamies kā atgriezušies mājās, taču šī sākotnējās pusstundas dīvainība joprojām ir mūsu prātā, un tā tam vajadzētu būt, jo tas neizskatīsies nekas cits kā mājās, tiklīdz Linčs sāks mums priekšā izdomāt savas idejas.

Atlikušajā filmas daļā mēs koncentrējamies uz Lauru Palmeri. Viņas bezjūtīgā, biedējošā, ļoti satrauktā dzīve veido filmas satraukto kodolu. Aina pēc ainas redzam izcilu un atdzīvinātu Šerilu Lī, kas aizrauj visu laiku šausmas neaizmirstamā dzīvē. Viņas seja reģistrē emocijas ar humongo, sirdi plosošo intensitāti. Viņas Laura, šķiet, koķetē ar laimes iespēju, bet, šķiet, arī dziļi sirdī zina, ka ceļš, uz kuru viņa ir spiesta iet kā nožēlojamas, ļaunas, ļaunprātīgas izmantošanas upuris, var novest tikai pie viņas pašas sagraušanas. “Tava Laura pazuda.”, Viņa saka nepretenciozajam Džeimsam, un tu gandrīz vari redzēt, kā aiz burvīgajām acīm plīvo šis burvīgais smaids; acis, kas vairs nezina cerību.

Nobeigums

Kad viņu nežēlīgi nogalina viņas pašas tēvs, Linčs mūs ievelk nemierīgajā koku tumsā, ko mēs redzējām tikai caur Kūpera istabas logiem The Great Northern. Mēs redzam vīrieti, kuru apsēž nemateriāls ļaunums, kurš jūtas visu zaudējošs savā varenībā, un nevainīgu meiteni, kas ir nemitīgas vardarbības upuris, kurš izpilda viņas neizbēgamo mērķi. Un šajā pēdējā ainā, kur Laura redz eņģeli virs sevis, kad Deils viņu mierina, filma pabeidz mūsu ceļojumu uz Tvinpīka pilsētu (kaut arī sērijas atdzimšana mūs ir atgriezusi tajā). Es iedomājos, ka Linčs Laurai piedāvā tik skaudru sapni, cik šausminošs bija viņas murgs. Viņa vienmēr ticēja, ka BOB ir īsta, un apmierinātajā smaidā beigās mēs saprotam, ka kaut kur iekšpusē viņa vienmēr ticēja, ka arī eņģelis ir.

Pēdējais vārds

Sākotnējās izlaišanas laikā pārmestais “Fire Walk With Me” ir pelnījis vairāk novērtēt to, kas tas ir: filma, atdalīta no televīzijas sērijām, kas nosaka šausmas, kas slēpjas zem mierīgas Amerikas priekšpilsētas virsmas. Nevainojams skaņas noformējumā un partitūrā (svarīgākie ir “Pink Room” aina ar tās apslāpēto, subtitru dialogu un pēdējā aina), kā arī Šerilas Lī operas, Oskara kalibra darbs “Fire Walk With Me” ir iespaidīgs sasniegums Deivida Linča izmeklēšanas par mazpilsētu Ameriku kanonā, un ir pienācis laiks to atzīt par tādu.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Mulholland Drive | Asmens skrējējs