Gredzena beigas, paskaidrots: Kas ir Samara? Kāpēc Reičela izdzīvoja?

Gandrīz pirms desmit gadiem izdotais 'Gredzens' radīja vairākus šausmu parodijas , tropus un pat aizsāka jaunu tendenci Holivudā radīt ikoniskas japāņu šausmu filmas. “Gredzens” ir tāda šausmu filma, kas ar savām atmosfēriskajām šausmām iezogas tieši zem ādas un lēnām pārņem tevi, radot murgus nedēļām ilgi.

Lai gan tās mizanscēnas ir pietiekamas, lai nobiedētu jūs, filma ir arī pārsteidzoši ļoti dziļa un smalki paredz vairākus tās sižeta galvenos elementus. Turklāt tas diezgan daudz sava sižeta aspektu atstāj skatītāja iztēles ziņā. Tāpēc tālāk šajā rakstā mēs izskaidrosim visu, sākot no tā slēptajiem ziņojumiem līdz tā noslēpumainajām beigām. SPOILERI PRIEKŠĀ!

Satura kopsavilkums

Pilsētas leģenda par noslēpumainu videokaseti, kas nogalina cilvēkus, sāk pārņemt pilsētu, taču šķiet, ka neviens to neuztver pārāk nopietni, īpaši ziņu reportiere Reičela (Naomi Vatsa). Kad viņas pašas māsasmeita pēc tā noskatīšanās mirst, viņa nolemj turpināt lietas izmeklēšanu un izdodas dabūt rokās šo nolādēto lenti. Taču viņas pašas skepse liek viņai to skatīties, un viņa to uzreiz nožēlo. Līdz ar to viņa nonāk šausminošā realitātē, kas liek viņai sacensties ar laiku, pirms viņu un viņas dēlu piemeklēs tāds pats liktenis kā visiem, ko skārusi lāsts.

Samara un viņas spējas, paskaidrots

Pirmā franšīzes “The Ring” daļa īsti neatklāj Samaras izcelsmi. Tas tikai atklāj, ka Samara savulaik bija Annas un Ričarda Morganu meita, un vēlāk viņu nogalināja viņas pašas māte. Anna viņu bija nosmakusi, izmantojot plastmasas maisiņu, un vēlāk iemeta akā. Kad Reičela apmeklē Samaras veco ārstu, viņa uzzina, ka Annai iepriekš bija problēmas ar bērna ieņemšanu.

Pēc tam, kad viņa un viņas vīrs devās atvaļinājumā, viņi atgriezās pie Samaras. Tas rada iespēju, ka Samaru adoptēja abi. Pirmā filma neatklāj neko citu par Samaras izcelsmi, bet pārējās divas sērijas filmas, lai gan tās nav ne mazāk labas kā pirmā, sniedz dažus mājienus par to, kā viņa radās.

Trešajā daļā 'Gredzeni' tiek atklāts, ka Samara dzimusi 1970. gadā un viņas bioloģiskā māte bija sieviete vārdā Evelīna. Evelīnu turēja gūstā psihisks priesteris, kurš viņu atkārtoti izvaroja un atlaida tikai pēc tam, kad uzzināja, ka viņa ir stāvoklī. Pēc Samaras piedzimšanas Evelīna jau no paša sākuma zināja, ka ar viņu kaut kas nav kārtībā, jo viņa nekad neraudāja. Kad Evelīna mēģināja viņu noslīcināt, Samara viņai tika atņemta un nodota adopcijai, un tā viņa vēlāk nonāca pie Annas un viņas vīra.

Šeit ir vēl viens interesants nieciņš. Pēc izskata Samara pārstāv onryō, kas japāņu tradicionālajos uzskatos un literatūrā norāda uz spoku. Tāpat kā onryo, viņai ir gari, stīgām līdzīgi melni mati, viņa valkā baltu kleitu un šausminoši bālu seju. Onryō būtībā ir atriebības gars, kas kaitē cilvēkiem tikai tāpēc, lai remdētu visas sāpes, ko tas saņēma no viņiem, kad tas bija dzīvs, un arī atņem viņu garu, kad viņi mirst.

Samara dara kaut ko ļoti līdzīgu. Visi viņas upuri tiek atrasti ar saraucis bālām sejām, it kā dzīvība būtu no tiem izsūkta. Kā jau jūs zināt, viņas bioloģiskā māte tika nežēlīgi spīdzināta jau pirms viņas dzimšanas, un pat pēc adoptēšanas viņas adoptētājs viņu bija turējis šķūnī, pirms viņu nogalināja viņas pašas māte. Tas viss pierāda, ka arī viņa ir zināmā mērā atriebīgs gars kā onryō.

Samāras Nenša un lente

Lai gan pirmajā filmā Samaras izcelsme ir noslēpumaina, ar vieglu priekšnojautu palīdzību tā daudz atklāj par viņas spējām. Viss filmas stāstījums griežas ap videolenti. Filmas skatītājs uzsāk šausminošu notikumu ķēdi, kas vēlāk noved pie viņa/viņas nāves septiņu dienu laikā. Samara pamatā izmanto Nenšu, kas pazīstama arī kā domāšana vai projicētā termogrāfija, lai burtiski sadedzinātu attēlus savā galvā uz fiziskām virsmām vai iedvestu tos citu prātos.

Pēc lentes noskatīšanās, kad Reičela pirmo reizi sāk izmeklēšanu, viņas pirmais signāls izrādās bāka, ko viņa pamana pašā lentē. Izmantojot šo informāciju, viņa atklāj dažus vecus ziņu rakstus, kas atklāj, kā Samaras māte savulaik bija ļoti veiksmīga zirgaudzētāja. Taču vēlāk visi viņas zirgi bija nogalinājušies, nolecot no klints, un drīz pēc tam arī viņa izdarīja pašnāvību.

Filma mums nekad nestāsta par to, kas tieši notika pēc tam, kad Samaru adoptēja Morgans, vai neko par visiem notikumiem, kas noveda pie viņas nāves. Taču Annas vēsture liecina, ka Samara sāka viņus vajāt ar savām spējām drīz pēc adopcijas.

Sākotnēji, augot Morganas ģimenē, viņai, iespējams, nebija ne jausmas par savām pārdabiskajām spējām. Tā netīšām viņa sāka projicēt savus spēkus uz jebko un visu, kas ir apkārt. Viņa radīja šausminošus attēlus savas mātes galvā un izraisīja viņu depresiju, kas galu galā padarīja viņu traku. Kad viņas adoptētājs Ričards to saprata, viņš viņu turēja izolēti savā kūtī. Šeit viņa sāka eksperimentēt ar savām spējām uz zirgiem kūtī un padarīja tos ārprātīgus. Šī iemesla dēļ viņi vai nu saslima, vai izdarīja pašnāvību, nolecot no klints. Pat koku, kas šķietami izdedzis uz šķūņa sienas, ko vēlāk atklāj Reičela un Noa, radīja Samara.

Ainā, kurā Reičela sazinās ar Samāras veco ārstu, ārsts viņai atklāj, ka tūlīt pēc Samaras ievešanas pilsētā viņi piedzīvoja dažas no savām sliktākajām dienām. Bet, tiklīdz viņa tika nosūtīta uz citu tālu medicīnas iestādi, viss atgriezās normālā stāvoklī. Tas atklāj, kā Samara neapzināti radīja negatīvu ietekmi uz savu apkārtni pat bērnībā.

Reičela nonāk arī pie vecas lentes, kurā redzams, kā psihiatrs intervē Samaru. Kamēr daktere ierakstā pieņem, ka viņa ir nevainīgs bērns, un pieklājīgi uzdod viņai jautājumus, Samara vēsi atbild, ka nepārstās kaitēt cilvēkiem. Šī video lente liecina, ka līdz tam laikam Samara ļoti labi apzinājās savas spējas un tīši izmantoja tās, lai kaitētu cilvēkiem. Un tieši tur ir iemesls, kāpēc viņas pašas adoptētāja viņu vēlāk nogalināja un tūlīt pēc tam izdarīja pašnāvību.

Samaras spokos un viņas upuru nāve

Samaras spējas vēl vairāk izskaidro, kā viņa vajā cilvēkus un galu galā tos nogalina. Pēc tam, kad viņu nogalināja viņas māte, Samara atdzīvina sevi, projicējot visus savus spokos vienā videokasetē. Pēc tam viņa izmanto šos attēlus, lai vajā savus upurus, atkārtoti iedvešot tos viņu dzīvē. Viņas upuri, kuri fotogrāfijās atklāj izkropļotas sejas, un pat Aidana spilgtie akas zīmējumi liecina, ka viņa ir iekļuvusi viņu galvās. Turklāt, ja varat atcerēties, filmā ir vairāki momenti, kuros Reičela patiešām pārdzīvo noteiktas lentes ainas un pat sapņo par tām. Visas šīs ainas ir sporādiski izkaisītas visā filmas darbības laikā.

Vienu no tiem var pamanīt vietā, kur Reičela uz prāmja atrod būros ievietotu zirgu, ar kuru viņa brauc, lai apmeklētu Bākas atrašanās vietu. Pēc tam kamera uzņem zirga acs sadursmes kadru, kas ir tieši tāds pats kā vienā no lentes ainām. Drīz pēc tam zirgs kļūst traks un ielec okeānā. Kad Reičela un visi pārējie uz prāmja steidzas uz laivas pakaļgala pusi, viņi atklāj, ka no tās apakšas izplūst asiņu straume, kas liek saprast, ka zirgs tagad ir miris. Daļa, kur okeāns zem tām kļūst sarkans, ir kārtējā viena no ainām no pašas lentes. Visā filmā jūs varat atrast vairākus līdzīgus piemērus.

Runājot par upuru nogalināšanu, atkal filma nekad īsti neparāda, kā viņa to dara. Viņas nogalinātie cilvēki parasti tiek atrasti ar savrupām un izkropļotām sejām. Vienīgais skaidrojums, ko ārsti spēj sniegt par šiem nāves gadījumiem, ir tas, ka viņu sirds pēkšņi apstājās. Bet, ja var atcerēties, filmas sākuma mirkļos, pirms Samara nogalina savu pirmo upuri, uz dažām sekundēm ātri tiek attēlota virkne grafisku attēlu no pašas lentes. Tas, iespējams, nozīmē, ka Samara savu upuru prātos iespiež tik biedējošus attēlus, ka viņu sirdis burtiski pārstāj pukstēt, tiklīdz viņi tos ierauga.

Beigas: tas neapstāsies.

Pienāk septītā diena, un, kad Noa (Martins Hendersons no Virgin River) sēž savā birojā un malko kafiju, viņa televizors ieslēdzas pats no sevis. Lai gan viņš ir nedaudz apmulsis, viņš to vienkārši izslēdz un dodas atpakaļ pie sava galda. Bet tieši tad tas atkal tiek ieslēgts, šoreiz, parādot izkropļotu video par aku, ko viņi bija atklājuši iepriekš. Drīz Samara izslīd no akas un iznāk tieši no televīzijas ekrāna. Šī līdz šim ir ne tikai šausminošākā aina filmā, bet arī viena no satraucošākajām ainām šausmu filmu vēsturē.

Es jau iepriekš minēju, ka Samara, šķiet, nekad faktiski nav fiziska klātbūtne. Daži varētu iebilst, ka saskaņā ar šo ainu viņa, šķiet, ir reāla fiziska vienība, tāpat kā citi stereotipiski spoki. Bet pat šajā ainā viņa šķiet vairāk kā digitāla projekcija. Viņas ķermenis traucas kā televizora ekrāna statiski, un viņa var viegli teleportēties no vienas vietas uz citu. Tāpēc šķiet, ka viņa var pastāvēt tikai digitālā formā.

Kad Reičela uzzina, ka Noa ir miris, viņa brīnās, kāpēc Samara viņu nenogalināja. Viņa steidzas atpakaļ mājās un lūdz Aidanu noslēgties savā istabā. Pēc tam viņai šķiet, ka viņa iepriekš bija izveidojusi lentes kopiju, un tas, iespējams, ir iemesls, kāpēc viņa izdzīvoja. Pēc tam viņa liek Aidanam izveidot lentes kopiju un izglābj viņu no lāsta. Iemesls, kāpēc tas darbojas, ir tas, ka tas ļoti labi atbilst Samaras mērķim nogalināt un kaitēt vairāk cilvēku.

Reičela uzzina, ka, lai glābtu dēla dzīvību, viņai būs jāizvēlas mazākais ļaunums. Viņa var vai nu ļaut savam dēlam nomirt un glābt pasauli no Samaras lāsta, vai arī izveidot vairāk tā kopijas un skatīties, kā pasaule lēnām deg ar Samaras draudīgajiem motīviem. Viņa izvēlas glābt sava dēla dzīvību un savā ziņā vēl vairāk izplata Samaras lāstu kā slimību.

Viņa nekad neguļ.

Pēc tam, kad Reičela tika nogādāta uz Shelter Mountain Inn, meklējot citus signālus par Samaras nāvi, pienāk brīdis, kad Reičela nonāk tajā pašā akā, kur viņa tika nogalināta. Tas ir tad, kad Samara sniedz viņai ieskatu viņas pagātnē un liek viņai just līdzi visam, kas ar viņu noticis. Šajā stāsta brīdī, tā kā Reičela nezināja par Samaras ļaunajiem nodomiem, viņai radās iespaids, ka viņas adoptētāja Anna vienkārši sajuka prātā un vēlāk viņu nogalināja. Viņa pieņem, ka Samaru bez iemesla apspieda viņas vecāki, tāpēc viņa atbrīvo viņu, apglabājot viņas ķermeni ārpus akas.

Kad viņa atgriežas mājās un paziņo par to Aidanam, viņš pasaka, ka Samara nekad neguļ un viņai nevajadzēja viņu atbrīvot. Lai gan tas ir sīkāk izskaidrots otrajā filmā, tas būtībā liek domāt, ka iepriekš Samara bija tikai digitālo avotu izmantošana un viņai bija tikai daži brīvības mirkļi, kad viņas upuriem bija jāsasniedz šī septiņu dienu robeža. Bet pēc atbrīvošanas no akas viņa tagad var doties jebkur un darīt visu, ko vēlas.

Gredzena metaforas, paskaidrots

• Drīz pēc tam, kad Reičela ir izglābta no akas, Noa viņai jautā: Cik ilgi cilvēks var izdzīvot slēgtā akā? Uz šo Reičela atbild Septiņas dienas. Tas izskaidro, kāpēc Samara nedēļu gaida, lai nogalinātu savus upurus. Turklāt tas varētu būt arī ņirgāšanās par ticību, ka Dievs radīja Zemi septiņās dienās.
• Katru reizi, kad filmā tiek atskaņota lente, pēdējā ainā kā skatītājs varat pamanīt Samaru nedaudz tālāk no akas.
• Izmeklējot visu par Samaru, Noa dodas uz psihiatrisko slimnīcu, kur viņa tika uzņemta. Tur viņš atrod tukšu videokasetes korpusu. Šajā lietā faktiski bija ietverts video, ko Reičela skatījās iepriekš filmā Ričarda Morgana mājā. Tas arī nozīmē, ka Ričards bija mēģinājis noskaidrot visus pierādījumus par savas meitas esamību.
• Kad Reičela un Noa apmeklē Shelter Mountain Inn, uz neliela zīme ir rakstīts Slēgts līdz turpmākam paziņojumam. Tas norāda, ka, tā kā lente bija radusies pašās kajītēs, salona vadītājs, iespējams, to noskatījās un nomira.
• Filmā ir vairākas ainas, kurās tā zemapziņā mēģina attēlot gredzenveida figūru vizualitāti. Tieši pirms Noa nogalina Samara, viņš paskatās uz savu rakstāmgaldu un pamana gredzena formu, ko atstājusi viņa kafijas krūze. Visam, sākot no grīdas rakstiem un beidzot ar tapetēm un pat apģērbu dizainiem, ir gredzenveida spirāles. Pat prāmja ainā Reičela pamana gredzenu zirga acī.
• Pašam filmas nosaukumam var būt trīs dažādas nozīmes. Kā jau vairums skatītāju būtu pamanījuši, akas vāks, kur tika iestumta Samara, attēlo gredzenu. Turklāt katru reizi, kad cilvēks skatās kaseti, viņš saņem telefona zvanu. Tātad virsrakstu varētu saistīt arī ar telefona zvanīšanu. Bez tam gredzens atspoguļo arī Samaras lāsta ciklisko raksturu. Tas ir nebeidzams. Reičela pārtrauca ciklu, izveidojot lentes kopiju. Pretēji tam viņa vēl vairāk uzlaboja ciklu, izveidojot tā kopiju.
• Daudzos veidos visa filma ir vairāk vai mazāk alegorija tam, kā televīzija un citi tehnoloģiju veidi sabojā mūsu prātus. Filmas ievada ainā Samaras pirmais upuris stāsta par to, kā televīzija nogalina mūsu smadzeņu šūnas un sauc to par lielu sazvērestību. Pat vēlāk filmā, kad Noa skatās kaseti, Reičela iziet uz balkona un apskata visas pārējās mājas, kur šķiet, ka cilvēki ir savādi pielīmēti pie saviem televizoriem. Nejaušība? Es tā nedomāju.