“Karalienes Cukura” Rush vēsta par “sudraba laikmetu” afroamerikāņu televīzijai

Kādu Filmu Redzēt?
 
Rutina Veslija, centrā, ainā no Karalienes Cukura.

Karaliene Cukurs netērēja laiku, paziņojot par savu drosmi. Pagājušā gada septembrī debitējot kanālā Oprah Winfrey Network, seriāla pati pirmā aina tika atklāta ar šauru Novas (Rutīnas Veslijas) kadru gultā. Viņa bija televīzijā reti redzēta afroamerikāņu skaistuma tēls — plūstoši dredi, tetovēta roka un slaidas un muskuļotas kājas, savukārt vēsais apgaismojuma tonis pastiprināja viņas tumši brūno ādu.

Raidījums, kas atgriežas savā otrajā sezonā 20. jūnijā, arī atspoguļo kaut ko vairāk: atzinību, ka gan kritiskas hozannas, gan biznesa panākumus var gūt ar inteliģentu scenāriju programmu melnādainajām dzīvēm Amerikā.

Televīzijas apraides tīkli arvien vairāk ir meklējuši šo auditoriju ar melnās tēmas pārraidēm, piemēram, Empire on Fox vai Shonda Rhimes ceturtdienas vakara programmu kanālā ABC, kuras virsraksts ir Scandal. Un divi uz melnādainiem orientēti kabeļtelevīzijas tīkli, OWN un Black Entertainment Television, kas saskaras ar televīzijas ainavu, kas ir konkurētspējīgāka nekā jebkad agrāk, ir mudināta pievienot radošu ambīciju saviem biznesa modeļiem, un tagad iegulda lielus ieguldījumus skriptu programmās, kas atspoguļo viņu pārsvarā Āfrikas iedzīvotāju dzīvi. -Amerikāņu sieviešu auditorija un viņu ģimenes.

Rezultāts: ievērojami uzlaboti reitingi un OWN’s Queen Sugar, ko radījusi Ava Duverna (Oskara balvai nominētās Selmas un 13. vietas režisore), pieaugoša reputācija prestižas drāmas attīstīšanas jomā.

Nav skaidrs, vai šis melnās tēmas scenāriju šovu brīdis ilgs. Nosaukt to par afroamerikāņu zelta laikmetu televīzijā ir mazliet par daudz, varbūt mēs vienkārši teiksim: 'Tas ir sudraba laikmets,' sacīja Bereta Smita-Šomade, Emory universitātes mediju un filmu studiju profesore. Šis ir laiks, kad melnādainie šovi tiek aplūkoti un finansēti tādā veidā, kā tas nav bijis pagātnē. Bet mēs zinām, ka šī lieta mainās. Tiek parādīts viens raidījums, daži tiks pārdoti, un daži raidījumi tiek atskaņoti, un tad mēs atgriežamies baltajā televīzijas zemē, kas mums bija iepriekš.

Šī radošā atmoda lielā mērā izriet no atklāsmes: tas, kas kādreiz tika uzskatīts tikai par tirgus nišu, tagad tiek novērtēts kā dedzīga un ļoti iesaistīta televīzijas auditorija.

Attēls

Kredīts...PAŠU

Mārketinga speciālistiem mūsu dati liecina, ka 73 procenti balto un 67 procenti spāņu izcelsmes uzskata, ka afroamerikāņi ietekmē galveno kultūru, sacīja Endrjū Makkaskils, Nielsen komunikāciju un multikulturālā mārketinga vecākais viceprezidents. Pārdomātu, kultūrai atbilstošu reklāmas kampaņu izveide, kas ietver mazākumtautību iedzīvotājus, ļauj zīmoliem veidot lojalitāti krāsainās kopienās, vienlaikus saglabājot iedzīvotāju vispārēju piekrišanu.

Nesenā Nielsen TV skatītāju analīze, Vai mums?: Melnā satura galvenā pievilcība, atklāja, ka laika posmā no 2011. līdz 2015. gadam reklāmu dolāri, kas ievietoti šovos, kuru skatītāju skaits ir vairāk nekā 50 procenti melnādainā, palielinājās par 255 procentiem.

Tajā pašā laikā straumēšanas pakalpojumu, piemēram, Netflix, pieaugums un nepārtraukta kvalitatīvu sēriju izplatība no kabeļtīkliem, piemēram, AMC un FX, ir mudinājusi citus tīklus, gan vecos, gan jaunos, sekot līdzi. Vairs nepietiek ar atkārtojumiem, video un lētiem realitātes un sarunu šoviem, lai garantētu skatītājus un reklāmas naudu.

2021. gada labākais TV

Televīzija šogad piedāvāja atjautību, humoru, spītu un cerību. Šeit ir daži no svarīgākajiem notikumiem, ko atlasījuši The Times TV kritiķi:

    • 'Iekšā': Uzrakstīts un uzņemts vienā telpā, Bo Bērnhema īpašā komēdija, kas tiek straumēta pakalpojumā Netflix, pievērš uzmanību interneta dzīvei pandēmijas vidū.
    • 'Dikinsons': The Apple TV+ seriāls ir literāras supervarones izcelsmes stāsts kas ir nopietns par savu tēmu, taču nenopietns par sevi.
    • 'Pēctecība': Stulbajā HBO drāmā par mediju miljardieru ģimeni būt bagātam vairs nav tā, kā agrāk.
    • 'Pazemes dzelzceļš': Barija Dženkinsa Kolsona Vaitheda romāna pārveidojošā adaptācija ir pasakains, taču ļoti reāls .

OWN izveide sadarbībā ar Discovery Communications 2011. gadā tika iezīmēta ar nepareiziem soļiem: identitātes trūkums, zemi reitingi un nespēja piesaistīt balto sieviešu auditoriju, kas padarīja Oprah Winfrey Show par veiksmīgāko sarunu šovu televīzijas vēsturē.

Taču līdz 2012. gadam OWN radīja cerību staru ar dokumentālo seriālu Welcome to Sweetie Pie’s par Robiju Montgomeriju un viņas ģimeni, jo viņa vada soul food restorānu Sentluisā.

Es domāju, ka mēs bijām nedaudz pārsteigti par to, cik veiksmīgs būs “Sweetie Pie’s”, sacīja OWN prezidents Ēriks Logans. Pēc pārdomām izrāde izdevās, jo šīs izrādes galvenā varone Robija jaunkundze ir tāda, kurā mūsu skatītāji varēja redzēt sevi. Viņa bija vientuļā mamma, viņa audzināja savu dēlu, Tims, kurš iekrita noziegumā, nokļuva ieslodzījumā, iznāca. cietuma un nodarbojas ar ļoti reālu problēmu, ar kuru sabiedrība saskaras tajā laikā un pat vēl šodien. Tas mums mācīja, ka mums ir vajadzīgas autentiskākas, reālas stāsta līnijas.

Iedvesmojoties no šiem panākumiem, Vinfrijas kundze sadarbojās ar filmu hitu veidotāju Taileru Periju, lai radītu šovus, tostarp The Have and Have Nots un If Loving You Is Wrong, tikai OWN. Logan kungs sacīja, ka viņa šovi bija atspīduši atšķirīgu stāstīšanas stilu gan mums, gan tīklam: skriptu vārdu.

Attēls

Kredīts...BET

2016. gadā OWN pievienoja divas drāmas: Kreiga Raita megabaznīcas drāma Greenleaf un Karaliene Cukura — Luzānijas drāma par Bordelonu brāļiem un māsām, kuri visi cīnās ar saviem dēmoniem, viens ar otru un kaimiņu Lendrisu, balto ģimeni, kas vēlas. lai iegādātos Bordelonu cukurdzirnavas.

OWN galvenā laika grafikā tagad 75 procenti ir oriģinālās skriptu programmas, un reitingi ir sekojuši. Pēdējo piecu gadu laikā tā visizdevīgākā laika auditorija ir pieaugusi par 46 procentiem (līdz 455 000 no vidēji 311 000), savukārt afroamerikāņu skatītāju skaits ir pieaudzis par 168 procentiem (līdz 298 000 no 111 000).

Kad sākām pulcēt PAŠU cilti un atpazīt atnākušos, mūsu sanāksmju telpās radās jautājums, kā mēs tagad apkalposim šo auditoriju — kas ir šī sieviete? teica Vinfrijas jaunkundze. Viņa ir apzināta meklētāja, viņa ir tāda veida cilvēks, kas skatās 'Super Soul Sunday' kā savu draudzi. Daudzas no viņām ir vientuļās mammas, kuras strādā, bet kurām ir sapņi par savu dzīvi, savu bērnu dzīvi, viņām ir attiecības, viņas atkal apprecas. Tāpēc mēs cenšamies viņus satikt tur, kur viņi atrodas, un kalpot viņiem tīšā veidā, kas atspoguļo viņu dzīvi.

Duvernē kundze, kura atzīst, ka viņu pierunājuši citi kabeļtīkli, galu galā karalienei Cukurai izvēlējās SAVU.

Es domāju, ka vēsturiski ir bijuši daudzi mākslinieki, kuri savos darbos ir centušies koncentrēt melnādainās sievietes; jautājums ir par saderīgo izplatītāju, saderīgo raidorganizāciju, kas arī tos centrē un nodrošina šo darbu, viņa sacīja. Līdz OWN mums nebija nekā īpaši krāsainām sievietēm. Ne tā, ka mēs esam domāti tikai krāsainām sievietēm, taču mēs varam teikt: 'Te ir kaut kas īpašs jums.' Kabeļa brīnišķīgā lieta ir tā, ka mēs varam teikt: 'Mēs esam par to.'

BET, kas kopš debijas 1980. gadā bija pazīstams ar R&B un hiphopa mūzikas video šoviem Video Soul un vēlāk — 106 & Park, notika līdzīga pārvērtība.

Es zināju, ka mūsu auditorija ir pieprasījusi no mums izstrādātu produktu — viņi vēlējās, lai mēs izskatītos kā jebkurš apraides tīkls neatkarīgi no tā, vai tas ir ABC vai NBC, sacīja Debra Lī, kura 2005. gadā kļuva par BET Networks prezidenti un izpilddirektori. Viņi ļoti lepojās ar BET, jo mēs bijām vienīgais tīkls, kura mērķauditorija bija afroamerikāņu kopiena, un tomēr viņi vēlējās redzēt autentiskas, reālistiskas sevis versijas.

Attēls

Kredīts...Benets Raglins/BET

Pirmais solis tika veikts 2011. gadā, kad BET paņēma Māras Brokas Akilas drāmiju The Game, kas tika rādīta CW, pirms tā tika pārtraukta. Tas nekavējoties uzstādīja tīkla rekordu, piesaistot 7,7 miljonus skatītāju.

Šī viena izrāde pierādīja, ka, ja mēs saviem skatītājiem nodrošināsim augstas kvalitātes programmu, viņi parādīsies, sacīja Lī kundze. Šie skaitļi bija vienkārši neticami, un neviens nepieminēja faktu, ka tagad to ražo BET, nevis CBS. Viņi neredzēja nekādas kvalitātes atšķirības izrādē.

Tīkls sekoja Akil kundzes drāmai Being Mary Jane, kurā galvenā loma ir Gabriela Uniona un kļuva par BET visaugstāk novērtēto izrādi. Šogad ieviesta BET Madiba, miniseriāls par Nelsonu Mandelu, kuru spēlē Lorenss Fišbērns, un debitēja divās afroamerikāņu sieviešu vadītās drāmās, Kvadracikls, par dzīvi vēsturiski melnādainajā koledžā, galvenajās lomās Anika Noni Rose un Rebel, režisora ​​Džona Singltona sajaukums ar nelielu Black Lives Matter nopietnību ar lielu nostalģisku blaxploitation izklaides vērtību (kā Maiks Heils rakstīja The Times martā).

Bet kursu mainīt nav viegli. Bija vajadzīgs laiks, lai apgūtu scenāriju, it īpaši, ja esat no mūzikas video fona, sacīja Lī kundze. Investīcijas ir lielākas, un mums bija jāiegūst dažādi programmēšanas vadītāji un attīstības cilvēki. Tas patiešām maina visa tīkla biznesu, un tagad skriptu programmēšana ir stūrakmens tam, ko mēs darām BET.

Taču tā vietā, lai pilnībā mainītu zīmolu, BET izmanto savu skriptu programmu, lai smeltos no savas muzikālās pagātnes — BET balvu pasniegšanas ceremonija joprojām ir tīkla paraksta notikums. Tādas drāmas kā The New Edition Story, miniseriāls, kas kopumā piesaistīja vidēji 4,4 miljonus skatītāju, un Īrva Lorenco hiphopa tematikas pasakas, kas debitēja 27. jūnijā, demonstrē šo kultūras nepārtrauktību.

Taču šim viedās skriptu programmēšanas apskāvienam ir ierobežojumi. pazemē, WGN America nesen atcēla kritiķu atzinīgi novērtēto drāmu par vergiem, kas mēģināja izbēgt no Džordžijas plantācijas tieši pirms pilsoņu kara. Taču gan OWN, gan BET ir kļuvuši par dārgumu savam sastāvam, jo ​​5 miljonu dolāru sērija ir pārāk dārga.

Es gribēju, lai varētu saglabāt šo izrādi, teica Vinfrijas kundze, bet man tas nebija biznesa jēgas.

Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | cm-ob.pt