Priekšnoteikuma beigas, paskaidrots

Viss sākās 1895. gadā, kad apkārt bija H.G.Vellsa rūpīgi austais stāsts Ceļošana laikā iekļāva apvienotos Ņūtona un Einšteina ģēnijus mākslas, romāna formā. ‘Laika mašīna’ ir nepārtraukts, mūžīgs krāšņums, kas ir radījis laika ceļojuma kultu. Ceļojuma laikā, laika cilpas, pārtraukumi un paradoksi jēdzieni līdz šim jau gandrīz gadsimtu ir piesaistījuši fiziķu, matemātiķu, stāstu stāstītāju un filmu veidotāju sajūsmu, un iemesls tam neprasa daudz galvu. kasīšanās.

Visā pastāvīgajā un nemainīgajā laikā laiks ir viena lieta, ko nieka cilvēks vēlas mainīt vai pat netieši ietekmēt. Padomājiet, kurš gan nav iedomājies atgriezties laikā un novērst dažus pārkāpumus vai doties nākotnē, lai to nedaudz ieskatītu? Tomēr daudzi no šiem stāstiem galu galā atkāpjas no tā visa neizbēgamības, kā tas viss ir iepriekš noteikts, un cilvēks ir tikai darba rīks. Šī neizbēgamība ir izraisījusi cilvēka interesi par laiku kā fizisku objektu, kas ir izmērāms, bet pēc apjoma neizdibināms, pastāvīgi mainoties, bet atkārtojoties.

‘Iepriekšnoteikšana’ ir filma, kurā rotaļlietas, kurās ir daudz šo ideju, un eksperimentē ar stāstījumu, kurā drosmīgi uzsvērta vārdu spēle: ‘ceļošana laikā nekad nenoveco’. Pielāgota Roberta Heinleina 1959. gada īsajam romānam, filma neļauj līdzināties Spīlberga Minority Report, kas balstīts uz Filipa Dika stāstu 1956. gadā. Ir cienījami interesanti atzīmēt, kā abas filmas zīmēja savu laika grafiku no 1960. gadiem.

Varoņi un žargoni

Var droši uzskatīt, ka, noklikšķinot uz saites, esat noskatījies filmu. Tātad, bez turpmākas pārdomām, pirms ķerties pie sarežģījumiem, tostarp atkārtotām laika cilpām un tukšumiem, iepazīsimies ar mūsu galvenajiem dalībniekiem un to, kā es uz tiem atsaucēšos paskaidrojumā, atbilstoši manai izpratnei.

Džeina mazulīte: Bārenis ar nezināmu senču, kurš filmas sākumā tiek nomests pie bērnunama durvīm.
Džeina: Meitene un sieviete, mazulīte Džeina, izaug, ir atrauta un atsvešinājusies no vienaudžiem, jo ​​šķietami ‘atšķiras’ no viņiem.
Džons: Puisis, par kuru viņa tiek pārveidota pēc Džeinas dzemdībām un sekojošās dzimuma maiņas operācijas.
Barkeep / John Doe: Bārmenis bārā John iet dzert un ir ieinteresēts klausīties Jāņa stāstu.
Fizzle Bomber: Bēdīgi slavens bumbvedējs, kas ir atbildīgs par cilvēku zaudējumiem tūkstošiem cilvēku.

Tas notiek, līdz filmā paiet tikai zināms laiks. Visi viņi uzņemas divējādas lomas filmas sarežģītajā stāstījumā, kad tā attīstās tālāk, veidojoties laika cilpām, paši par sevi kļūst par paradoksiem. To varēs labāk saprast, kad mēs noskaidrosim, kas patiesībā ir laika cilpas, un tos, kurus šī filma izmanto.

Džeina mazulīte: Bērns, kuru dzemdēja Džeina no stāstījuma pirmās daļas, kurš pēc dienām tiek nolaupīts un viņai atņemts, vēlāk nometa bērnu namā.
Džeina: Viņa ir pārsteidzoši vienīgā galvenā varone, kuras stāsts pēc būtiskām atklāsmēm pilnībā nemaina formu un formu.
Džons: Puisis Džeins iemīlas un piedzimst mazuli Džeinu. Būtībā tas pats puisis, kurš kopā ar Barkeepu dodas uz pagātni, cerot nogalināt cilvēku, kurš atstāja Džeinu, un pēc tam kļūst par laika aģentu, pametot Džeinu.
Barkeep / John Doe: Laika ceļojošais slepenais aģents no laicīgā biroja elles saliecās apturēt gāzēto bumbvedēju. Tas pats puisis, kurš ir atbildīgs par mazuļa Džeinas nolaupīšanu, viņas atgriešanos laikā un nometšanu bērnunamā. Arī puisis, kurš savlaicīgi aizved Džonu, lai nogalinātu Džeinas mīļāko (sevi).
Fizzle Bomber: Aģenta Džona Doe nākotnes es, kuru psihozes dēļ pārmērīga ceļošana laikā noved pie viņa pašreizējā stāvokļa. Bet par to vēlāk.

Ja jūs joprojām neesat sapratis, es teikšu to, nepagriežot nevienu vārdu: Pieci no viņiem bija viena un tā pati persona. Lasiet tālāk, lai uzzinātu, kā tāda nenormāli neiespējama ideja bija iespējama.

Sižets, lineāri dekonstruēts

Pirms mēģināt tālāk izprast sižetu, tas mums darītu labu pasauli, ja mēs saprastu pasauli, kurā šis stāsts ir, un pēc tam turpinātu lineāru dekonstruēt sižetu. Laika ceļojums ir izgudrots 1981. gadā, ļaujot ceļot starp 53 gadiem nākotnē vai pagātnē. Pēc šī atklājuma organizācija, kas pazīstama kā Laika birojs, pastāv un darbojas SpaceCorp aizsegā. Laika birojs, šķiet, regulē ceļošanu laikā, un, lai gan tā galvenā darba kārtība vai eksistences mērķis šķiet neskaidrs, tiek dots mājiens, ka pagaidu biroja mērķi vēl vairāk pastiprināja spridzinātāja rīkotie sprādzieni. Organizācija sūta aģentus nākotnē vai pagātnē, lai (atkal, iespējams) apturētu noziegumu rašanos.

Pirmais notikums filmas hronoloģijā ir Džons Doe no nākotnes, kas pameta bērnu Džeinu Klīvlendas bērnu namā, kur viņa izaug par izcilu studentu un izglītojamo, kaut arī viņas vienaldzības dēļ ir atsvešinājusies no pārējām tur esošajām meitenēm. būt “atšķirīgai” no vienaudžiem. Viņa galu galā piesaista sevi R&R programmai SpaceCorp, kur pēc vairāku mēnešu apmācības viņa tiek noraidīta ziņojuma dēļ, kurā norādīts viņas stāvoklis, kad viņai ir pilnīgi attīstīti vīriešu un sieviešu dzimumorgāni, kas viņai tajā laikā nav zināms. Viņas sniegums un negodīgā atlaišana piesaista viena Robertsona kunga uzmanību.

Džeina iemīlas cilvēkā, kura vārds un izskats sākotnēji nav zināms. Vēlāk vīrietis pamet Džeinu, un Džeina paliek galā ar nevēlamu grūtniecību un sieviešu reproduktīvo orgānu izņemšanu dažu ķeizargrieziena dzemdību komplikāciju dēļ. Vienu dienu no slimnīcas liktenīgi tiek nolaupīts viņas mazulis (saukts arī par Džeinu), un Džeina pēc vienpadsmit mēnešus ilgas operācijas tagad paliek dzīvot kā vīrietis Džons.

Džons savu dzīvi turpina dzīvot kā cinisks, rūgts vīrietis, tagad arī seksuāli spējīgs, savas vēstures dēļ publicējot rakstus par grēksūdzi ar pildspalvu “Neprecētā māte”. Ņujorkas bārā viņš sastopas ar bārmeni (aģents Džons Doe) un nodod viņu savam stāstam un pārbaudījumiem. Pēc tam Barkeep piedāvā Džonam iespēju atgriezties laikā un nogalināt vīrieti (Džeinas mīļāko), kurš iznīcināja viņa dzīvi, nodrošinot arī to, ka viņš ar to izkļūs. Pretī Džons sola, ka birojā nomainīs Barkeep kā pagaidu aģentu. Laikā 1963. gadā, dienā, kad Džeina satiekas ar savu mīļoto, Džons saprot, ka viņš pats IR tas cilvēks, kuru viņš centās nogalināt, Džeinas mīļākais un mazuļa Džeinas tēvs, jo atklājas, ka viņi visi trīs ir viena un tā pati persona. Džons pamet Džeinu, lai kļūtu par pagaidu aģentu, tagad lecot uz priekšu 22 gadus, un cikls atkārtojas, kad Džeina burtiski kļūst par Džonu pēc viņas dzemdībām un dzimuma maiņas operācijas.

Tas ir predestinācijas paradokss, bezgalīgi atkārtojoša cilpa (un pirmā pilnīgā filma), un Džeina / Džons / Mazulis Džeins ir elements, kas virza cilpu. Iedomājieties to kā pašpietiekamu, nepārtraukti notiekošu ķīmisku reakciju, kur John Doe / The Barkeep darbojas kā katalizators. Tad paradokss ir tāds, ka reakcija notiek, mainās, mainās, dekonstruē un rekonstruē vienā un tajā pašā laika posmā, katru reizi, kad pats sevi uztur un atkārto.

Nākamais laika skalas notikums ir izšķirošs, iezīmējot trīs vienlaicīgu laika grafiku konverģenci 1975. gadā, kad viens un tas pats pagātnes, tagadnes un nākotnes indivīds sastopas: Fizzle Bomber (tagadne), John Doe (ceļo uz priekšu no pagātnes) ), un tagadējais aģents Džons (ceļo atpakaļ no nākotnes). Džons no nākotnes mēģina atbruņot bumbu, kuru ievietoja bumbu spridzinātājs, ievietojot to ierobežošanas ierīcē, taču viņa mēģinājumu izjauc nezināms uzbrucējs (visticamāk, pats putojošais bumbvedējs), kurš līdz šim bija iesaistīts duelī ar Džonu Do no pagātnes, viegli viņu pārvarot.

Turpmākajos notikumos aģents Džons no nākotnes nespēj ierobežot bumbu, kas eksplodē, sadedzinot seju un ļoti kaitējot viņa ķermenim, kamēr spridzinātājs Fizzle aizbēg. Tas ir šeit, kad Džons Doe no pagātnes saprot, kas ir sadedzinātais aģents, un nodod viņam ceļojuma laiku, lai ļautu viņam aizbēgt.

Aģents Džons no nākotnes ar laiku lec uz priekšu, lai atgrieztos birojā, kur viņam tiek veikta operācija un sejas rekonstrukcija, ievērojami mainot savu izskatu, kas beidzot ir līdzīgs bārmenim / Džonam Doe. Pēc atveseļošanās viņš tiek informēts par savu pēdējo misiju, kas kļūst par bārmeni, ceļojot laikā atpakaļ uz to 1970. gada nakti, kad viņš bārā satika Džonu. Šis ir otrais predestinācijas paradokss filmā, vēl viena sevi atkārtojoša, pilnīga cilpa. Gāzēts bumbvedējs turpina darboties tajā pašā laika skalā, kamēr faktiskais aģents Džons Doe, kurš bija ceļojis no pagātnes uz 1975. gadu, atgriežas 1963. gadā un pārliecina Džonu atteikties no Džeinas, un pēc tam abi dodas uz 1985. gadu, kad Džons nomaina bārpu kā pagaidu aģents un bārmenis / aģents Džons Doe aiziet pensijā uz Ņujorku 1975. gadā.

Šajā filmas brīdī spēlē trešais predestinācijas paradokss vai trešā laika cilpa. Atvaļinātais aģents Džons Doe tagad atrodas 1975. gadā Ņujorkā, tuvu lielam spridzinātāja uzbrukumam, kuru aģents vēlas / vēlas pārtraukt. Tomēr viņa laika ceļojuma komplektu neizdodas pārtraukt pēc protokola, un viņš seko dažiem vadiem, kas saistīti ar elektronisko displeju, un dažiem aizdomās turētā novērojumiem, kas viņu noved pie gāzētā bumbvedēja. Aģents / bārmenis izbrīnījies konstatē, ka bumbvedējs ir viņa paša nākotne, vājprātīgs un psihotisks, jo nepārtraukti pārsniedz laika lēciena robežu un ignorē dezorientācijas pēc katra lēciena.

Gāzēts bumbvedējs ir pārliecināts, ka tas, ko viņš dara, izglābj vairāk dzīvību nekā nevainīgu civiliedzīvotāju skaits, kuru viņš nogalina. Viņš pat rāda Džonam dažus laikrakstu izgriezumus no galveno notikumu nākotnes, kur saskaņā ar viņa vērsto loģiku tika novērstas lielas traģēdijas, jo viņš vispirms bombardēja šīs vietas un nogalināja mazāk cilvēku. Viņš Džonam Doe saka, ka “Robertsons visu izdomāja” un mēģina viņu pamudināt viņu nenogalināt un līdzās pastāvēt, lai aģents nākotnē nekļūtu par gāzētu bumbvedēju, kā viņš pats to darīja, atkārtojot ciklu. Aģents tiek atrunāts un vairākas reizes nošauj bumbvedēju, zvērēdams, ka viņš nekad nebūs tāds kā viņš, nogalinot savu nākotni.

Lieki piebilst, ka viņš kļūst par nākotnes bumbu spridzinātāju, sākoties psihozei un demencei. Tas arī apstiprina jebkādu pierādījumu trūkumu pret putojošo bumbvedēju un šāda veida uzbrucēja darbības ilgumu vairākus gadus. Ir jēga, ja šis uzbrucējs ir laika ceļotājs, kurš dzimis pats un kura pašreizējā izskatā nav nekādu eksistences pierakstu, vai ne?

Apkopojot sižetu, tagad ir skaidrs, ka sižetā esošās piecas atšķirīgās personas būtībā ir viena un tā pati persona, ko sasaista trīs vienlaikus notiekošas laika cilpas.

Teorijas

Ļaujiet man mēģināt teorētiski izteikt šo viedokli attiecībā uz fiziku, kādu matemātiku un kādu pamata ģeometriju. Var apgalvot, ka trīs cilpas darbojas neatkarīgi viena no otras laikā, un tomēr, kad tās saplūst, notiek liela notikumu maiņa. Konverģences ir tilti uz otru cilpu, visi lineāri pārvietojas, bet nepārtraukti atkārtojas. Pirms es jums sajaucu lietas tālāk, apsveriet šo notikumu secību kā trīs krustojošus apļus, piemēram, Venna diagrammā, katrā pa divām konverģences konverģencēm kopā sasniedzot trīs un tikai starp visām trim.

Aplis, kas izveidots, savienojot trīs krustošanās punktus starp atsevišķiem apļiem, ir ceļš, kurā notiek filma, un ceļš, kuru šķērso Baby Jane / Jane / John / John / The Barkeep / The Fizzle Bomber. Atsevišķi notikumi par to, kas ar viņiem notika, un viņu aizmugure ir tas, kas veido telpas šajos apļos un starp tiem. Pēc tam aģentu var uzskatīt pavisam vienkārši, jo kāds nepārtraukti šķērso visas trīs cilpas vienlaikus kā dažādas savas versijas dažādos laika posmos, un transformācijas notiek katrā ‘konverģencē’.

Tas vēl vairāk uzsver teoriju, kuru aizstāvēja tikpat aizraujošais vācu Netflix oriģināls ‘Dark’ (2016) par pagātnes, tagadnes un nākotnes cikliskumu, pretstatā plaši normalizētajam un pieņemtajam lineārajam dabam. Par laimi, jebkura šāda teorija ir tikai pilnvarota vai pat pietiekami ticama tikai tad, ja tās eksistenci papildina laika novirze, lūzums vai anomālija. Tā varētu būt ala, laika ceļošanas ierīce vai pavisam tieši tārpu caurums, piemēram, Nolana kosmosa drāmā ‘Starpzvaigžņu’.

‘Iepriekšnoteikšana’

Sāksim šo sadaļu ar diezgan interesantu filmas dialogu.

“Mūsu pirmā misija ir tikpat svarīga kā pēdējā. Katrs no tiem mūs tuvina savējiem galamērķis . Skatiet, jūs uzzināsiet, ka laikam ir ļoti atšķirīga nozīme cilvēkiem, piemēram, mēs. Laiks panāk mūs visus, pat tos, kuri ir mūsu darba līnijā. Es domāju, ka jūs varētu teikt, ka mēs esam apdāvināti. Dievs, Jēzu, tas izklausās augstprātīgi, sakot to skaļi. Labi, es teikšu labāk. Es domāju, ka jūs varētu teikt, ka mēs esam dzimuši šajā darbā. ”

Dialogu kopa šeit ir daļa no instrukciju kopuma, ko bārmenis patur malā savam pagātnei, Džonam, jo, uzņemot mantiju kā laika ceļotāja aģentu, lai labāk pierastu viņu pie savas lomas. Šeit ir vēl viens līdzīgā virzienā, kaut arī no filmas beigām, kur notiek lielais atklājums.

“Šeit jūs esat savas jaunās dzīves sākumā. Tas var būt milzīgs, zinot nākotni, kuru jūs gatavojaties izveidot. Zinot šīs dzīves mērķi. Jūs zināt, kas viņa ir. Un jūs saprotat, kas jūs esat. Un tagad varbūt esat gatavs saprast, kas es esmu. Redzi, arī es viņu mīlu. ”

Tas var izklausīties gandrīz bibliski, bet filmas nosaukums “Priekšnoteikšana” tad atsaucas uz šo mūžīgo aģentu, kas laikā pastāvēja kā atdalīta būtne, un viņa centieniem nospiest “paradoksu, kuru nevar paradoktorēt” līdz viņa robežai. piepilda, ceļojot laikā un atpakaļ, izveidojot saites un savienojumus, kas viņu piesaista iepriekš aprakstītajās “konverģencēs”. Tas ir tas, ko Džons Dē domāja, aprakstot dzīves mērķi un ka viņi ir “dzimuši darbā”. Viņiem (Džonam / Džeinam / Barkepam / Fizzle Bomber), būdami vienai un tai pašai personai, bija būtiska misija, kas bija ne tikai apturēt neapturamu uzbrucēju. Tam bija jāievieš entītija laika robežās, tomēr bez tām, pastāvoša un mobila starp pagātni, tagadni un nākotni.

Robertsons de facto rūpīgi izstrādāja visu predestinācijas paradoksu sēriju, lai izveidotu “perfektu laika ceļotāju”. Aģents bez jebkādām faktiskām saitēm, aģents, kurš vajadzības gadījumā varētu pazust laikā, bez ciltīm, saknēm, pierakstiem vai radiniekiem, par kuriem būtu jāatskaitās. Aģents, kas burtiski atbild par savu dzimšanu un nāvi, savu radīšanu un norobežošanos.

Čūska, kas ēd savu asti mūžīgi mūžos?

Ņemot vērā visus piedāvātos paskaidrojumus un ņemtos vērā sižeta pavērsienus, mēs domājam par veco anahronismu, aktuālo jautājumu: kurš bija pirmais, vista vai ola? Kāds ir cēlonis un kāds ir sekas? Zinātniekiem un pētniekiem, iespējams, tagad ir noteikta atbilde, filozofiem joprojām nav. Filma aplūko šos jautājumus, šo filozofiju un daudz ko citu. Tas apšauba, kas ir patiesais “mērķis”, vienlaikus domājot par to, vai nākotne patiešām ir noteikta, vai pagātne ir patiešām nemainīga, vai tagadne ir tik “iepriekš noteikta”, kāda tai ir paredzēta, un vai tas, kas notiek, patiešām dara precīzi tādā veidā un iemesla dēļ.

Visi no tiem, biedējoši jautājumi un vēl sliktāk, bez vienkāršām atbildēm. Lai gan es noteikti nevaru teikt, ka filma atbild uz visiem, tas liek domāt, kā jau teicu iepriekš. Cik daudz neseno filmu jūs varat iedomāties, kas lika aizdomāties par visiem šiem jautājumiem, vienlaikus nodrošinot, ka jūsu zinātniskā fantastika lauka dienā atšifrēja sīkās detaļas, kas apdzīvo šo jau tā smago filmu? Tomēr “Predestination” tas ir gandrīz četrus gadus kopš tā pirmās izlaišanas.

Pēdējais vārds

‘Iepriekšnoteikšana’, iespējams, nenonāks apmierinoši, atbildot uz daudziem uzdotajiem jautājumiem, taču noteikti ir jāpaceļ viena vai divas uzacis ar kļūdaino ģēniju, kas slēpjas visa tā lielā idejā. Tiem, kam patīk domāt un dod priekšroku savām filmām ar domu barības pusi, šī filma ir patvērums starp mežu. Tiem, kas to nedara, tas vai nu uzspridzinās jūsu smadzenes, vai arī jūs to izdarīsit, kad tas beigsies.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Pirmkārt | Augšpusē krāsa | 2001: Kosmosa odiseja