Pēcsauļošanās beigas, paskaidrots: kas notiek ar Kalumu?

'Aftersun' iezīmē rakstnieces-režisores Šarlotes Velsas debiju pilnmetrāžas spēlfilmā. The drāmas filma ir sirsnīgs meitas attiecību ar tēvu attēlojums, kas izpētīts caur mūžīgu atmiņu prizmu. Filmā galvenā loma ir Pols Meskāls (“ Normāli Cilvēki ‘), vientuļais tēvs, kurš savas 31. dzimšanas dienas priekšvakarā ved savu vienpadsmitgadīgo meitu Sofiju atvaļinājumā uz Turcijas kūrortu. Tomēr Kalums tiek galā ar bažām, kas saistītas ar 30 gadu vecumu, kamēr Sofija atklāj pusaudžu pasauli.

Lēna un emocionāli aizraujošā filma sniedz intīmu ieskatu tēva un meitas attiecības , padarot to skatītājiem ļoti personisku. Tomēr tā atsakās sniegt atbildes uz dažiem dedzinošajiem jautājumiem par savu sižetu un varoņiem. Tāpēc skatītājiem ir jāmeklē kāds izskaidrojums. Tādā gadījumā šeit ir viss, kas jums jāzina par ‘Aftersun’ beigām. SPOILERI PRIEKŠĀ!

Pēcsaules sižeta konspekts

Filma “Aftersun” sākas ar jaunu Sofiju, kas ieraksta sava tēva “nindzju gājienus”, atrodoties atvaļinājumā kūrortā. Sofiju samulsina sava tēva rīcība, un viņa iesaistās asprātīgā izjokošanā ar Kalumu. Pēc tam mēs pārejam uz ainu ierakstā, kurā Sofija lidostā kādam atvadās. Pēc tam filma atgriežas līdz pašam sākumam un formāli iepazīstina mūs ar Sofiju, intuitīvu vienpadsmit gadus vecu meiteni, kura atrodas lidmašīnā kopā ar savu tēvu Kalumu. Tēvs-meita dodas atvaļinājumā uz Turciju, lai svinētu savu 31. dzimšanas dienu.

Turcijā , Kalums un Sofija paliek kūrortā un izpēta savu jauno apkārtni. Tomēr drīz vien kļūst skaidrs, ka Kalums ir emocionāli attālināts. Neskatoties uz to, viņš ļoti mīl Sofiju un rūpējas par viņu, cik vien spēj. Kalums ir atdalīts no Sofijas mātes. Kamēr pāris ir šķīries, viņi savā starpā ir labās attiecībās. Drīz vien kļūst skaidrs, ka Calum nodarbojas ar noteiktām emocionālām problēmām. Vienā gadījumā viņš pauž pārsteigumu par to, ka ir dzīvs 30 gadu vecumā, un prāto, vai izdzīvos līdz 40 gadu vecumam.

Kaluma mijiedarbībā ar Sofiju kļūst skaidrs, ka Kalumam ir finansiālas problēmas. Turklāt viņš ir neprecējies un viņam ilgu laiku nav bijušas pastāvīgas, mīlošas attiecības. Kalums ir iekritis naida pret sevi modelī un piedzīvo pēkšņus skumju viļņus, ko nevar izskaidrot savai meitai. Viņš slēpj savas emocijas pašpalīdzības grāmatās un izmanto Tai Chai, lai nomierinātu savas bažas. Tikmēr Sofija ir lieciniece, kā viņa tēvs nodarbojas ar pieaugušo problēmām, kuras viņa nevar apstrādāt vai saprast.

Kūrortā Sofija piedzīvo, ko nozīmē būt pusaudzei. Viņa ir lieciniece tam, kā vairāki pusaudži runā par seksuālām aktivitātēm un nododas tām. Sofija sadraudzējas ar citu viesi kūrortā, jaunu zēnu, kuram šķiet romantiska interese par viņu. Vienlaikus mēs redzam strobo gaismu uzplaiksnījumus, kad rāmi piepilda Calum dejošanas skaņdarbi. Tāpat Kalums māca Sofijai izmantot videokameru, kad viņi kopā ieraksta atvaļinājumu.

Vēlāk Sofija sāk izjust attālumu starp sevi un Kalumu pēc tam, kad viņš atsakās publiski izpildīt karaoke dziesmu ar savu meitu. Vīlusies Sofija kādu laiku pavada vienatnē, kamēr Kalums viesnīcas istabā piedzīvo emocionālu sabrukumu. Drīz Sofijai ir pienācis laiks atgriezties mājās, un viņa atvadās no Kaluma, novedot mūs līdz ieraksta beigām. Līdz tam laikam kļūst acīmredzamas plaisas tēva un meitas attiecībās un fasāde, ko Kalums iekārto Sofijas labā. Atvaļinājuma laikā pieredzētais veido Sofijas priekšstatu par savu tēvu un savu pieaugušo dzīvi, veidojot pārējo sižetu.

Beigas pēc sauļošanās: kur atrodas Kalums? Kas ar Viņu notiek?

Pēc strīda ar Kalumu Sofija aiziet, lai pavadītu laiku vienatnē. Tikmēr Kalums atgriežas viesnīcas istabā, bet jūtas nemierīgs. Pēc sabrukuma Kalums dodas uz pludmali. Mēs redzam, kā viņš tuvojas viļņiem, kad viņš pazūd nakts tumsā. It kā tumsa, nomāktība, naids pret sevi un skumjas Kalumā viņu apēd. Nākamajā reizē, kad mēs redzam Kalumu, viņš guļ gultā, kad Sofija atgriežas istabā.

Pēdējā uzturēšanās dienā kūrortā Sofija un Kalums apmeklē baseina ballīti. Calum dodas uz deju grīdas un brīvi dejo mūzikas pavadībā. Sofija ir samulsusi, bet pievienojas tēvam uz deju grīdas. Intercuts uz reiva ainu notiek ātrāk nekā iepriekš. Reivā Kalums tuvojas spēku izsīkumam, kad pieaugusi Sofija uzkāpj uz grīdas. Agrāk Kalums apskauj Sofiju, kura viņu atgrūž. Tomēr reivā pieaugušā Sofija atrod savu tēvu un samazina attālumu starp viņiem. Tomēr, kad Kalums mēģina noturēt pieaugušo Sofiju, viņš sāk zaudēt līdzsvaru.

Galu galā mēs redzam, kā Kalums izlaiž Sofiju lidostā. Viņš ir tas, kurš ieraksta Sofijas montāžu, ko mēs redzam filmas sākumā. Pēc tam, kad Sofija muļķīgi atvadās no sava tēva, mēs redzam, kā Kalums filmē kadrus. Viņš atkāpjas lidostas koridorā un pazūd aiz durvīm. Uz brīdi atveras durvis, lai redzētu, kā zibspuldzes norāda, ka Kalums ieiet reivā pēc Sofijas izlaišanas lidostā. Reivs ir iedomāta telpa, kas, visticamāk, pastāv ārpus telpas un laika. Tā ir Sofijas radītā atmiņu kabata, kur dzīvo Kalums.

Šajā telpā Kalums ir tāda paša vecuma un valkā tādas pašas drēbes kā viņš, izlaižot Sofiju lidostā. Tādējādi tiek domāts, ka Kalums vairs nav Sofijas dzīves sastāvdaļa. Turklāt vairāki gadījumi filmā izceļ Caluma depresiju un pašapziņu. Mēs redzam viņu pazūdam aiz autobusa, it kā tas viņu būtu saspiedis, stāvam uz viesnīcas balkona margām, gandrīz gatavs izlēkt un pazust okeānā. Visi šie momenti liecina, ka Calum s cīnās ar domas par pašnāvību . Tāpēc mēs uzskatām, ka Kalums kaut kad pēc atvaļinājuma ar Sofiju atņēma sev dzīvību.

Kāda ir Kaluma dejas nozīme?

Filmas kulminācija nodrošina apmierinošu, taču satraucošu brīdi starp tēvu un meitu, kam sekojam visa stāsta garumā. No vienas puses, Calum rotā deju grīdu ar saviem bezrūpīgajiem deju soļiem. No otras puses, viņš bez elpas dejo reivā, it kā no tā būtu atkarīga viņa dzīvība. Pirmkārt, spilgtā saulainā gaisma rada optimisma mājienu. Otrajā instancē tumsā mirgojošas zibspuldzes norāda, ka cerība drīz beigsies. Tādējādi abas dažādās deju secības var uzskatīt par divām atšķirīgām perspektīvām, ko Sofijai ir par sava tēva cīņām pieaugušā vecumā.

Baseina ballītē Sofija atgrūž savu tēvu, savukārt Kalumam reivā neizdodas noturēties pie savas meitas pieaugušo versijas. Secība ir noregulēta uz grupas Queen un dziedātāja Deivida Bovija singlu “Under Pressure”. Dziesma iemieso visu nezināmās un nepateiktās cīņas, ar kurām iekšēji saskaras Kalums , tās, kuras viņš slēpj aiz Tai Chi un viltus entuziasma, un tās, kuras izplūst cauri mirkļos ar Sofiju, kas parāda viņa emocionālo attālumu no paša meitas. Šīs neizpaustās un neatrisinātās problēmas atmosfērā rada baiļu sajūtu.

Galu galā spilgti atšķirīgās dejas palīdz skatītājiem un, vēl svarīgāk, Sofijai, ieraudzīt vīrieti, kurš Kaluma nebija viņas tēvs. Reivā Sofija beidzot atzīst, ka viņas tēvs ir kļuvis par seklu cilvēka apvalku, kuru viņa domāja pazīst. Tomēr Kalums turpina izlīst no viņas tvēriena, iespējams, tāpēc, ka Sofija joprojām samierinās ar Kaluma darbību nastu. Tādējādi, kad pieaugušā Sofija beidzot izbeidz distanci starp sevi un Kalumu reivā, viņa skatās uz realitāti, ko viņa bija pārāk jauna, lai to redzētu pagātnē.

Varbūt šī atziņa attur Sofiju no turēšanās pie Kaluma. Visticamāk, Sofijai šķiet, ka viņa varētu būt vairāk līdzās Kalumam, kad viņš cīnījās ar pieaugušā vecumā radīto spiedienu. Vienā ainā mēs redzam, kā Kalums atgādina Sofijai, ka viņa var runāt ar viņu par jebko. Iespējams, Sofija jūt, ka, ja vien viņa būtu izrādījusi tādu pašu pieklājību pret savu tēvu, viņa nastas būtu varējušas mazināt. Skarbā patiesība, kas slēpjas deju secībā, ir tāda, ka Kalums vienkārši nespēj noturēt fasādi, ko viņš rada baseina ballītē, un ļaujas savu domu tumsai.

Kāpēc Sofija atkārtoti skatās sava tēva videokasetes?

Filmas pēdējie mirkļi atklāj, ka Sofija skatās Kalumu videokasetēs, kuras viņi bija ierakstījuši atvaļinājumā. Sākuma aina atklāj, ka kāds atskaņo ierakstus televizorā. Tas pats ir acīmredzams, kad Sofija intervē Kalumu par trīsdesmit viena gada vecumu. Intervija noved pie vienas no satraucošākajām, taču nesteidzīgākajām atklāsmēm filmā, jo Kalums stāsta Sofijai par vardarbību bērnībā. Šis brīdis sniedz mums pirmo mājienu par to, kāpēc Sofija skatās kasetes, un, vēl svarīgāk, kāpēc viņa ir iestrēgusi tieši šajā brīdī, kad sākas filma.

Kā vēlāk uzzinām, pieaugušā Sofija ir precējusies ar sievieti un viņai ir bērns. Turklāt viņai aprit trīsdesmit divi, un viņai ir tādas pašas garīgās cīņas kā viņas tēvam vai vismaz līdzīgas. Tādējādi Sofija spēj ieraudzīt Kaluma otru pusi, ko viņa bērnībā nevarēja redzēt. Tas pats ir redzams filmā, jo kamera kavējas pie šķietami neatbilstošiem vizuālajiem attēliem, kamēr dialogs notiek ārpus ekrāna. Tāds vizuālā apstrāde parāda, ka Sofija atkārtoti skatās videokasetes un atpazīst visas reizes, kad viņai nav izdevies redzēt sava tēva cīņas.

Tomēr, kad pati Sofija kļūst par māti, viņa, iespējams, jūt nepieciešamību sakārtot attiecības ar tēvu. Sofija, iespējams, nav samierinājusies ar tēva zaudēšanu. Tāpēc viņai vispirms ir jāsaprot viņa rīcības iemesli un pašai jāpārliecinās par skumjām, kas virmo zem Sofijai piedāvātās fasādes. Pirmā emocionālā distance sarežģī Kaluma un Sofijas kā tēva un meitas attiecības.

Sofija saprot traumu, ko viņam radījuši Kaluma vecāki, taču arī nevēlas, lai viņas attiecības ar bērnu atspoguļotu attiecības ar Kalumu. Tāpēc viņa skatās kasetes, lai rastu mierinājumu labajos brīžos, ko dalījās ar Kalumu. Tikmēr Sofija cenšas nepamanīt vai varbūt piedot visas neveiksmes, kas viņam varētu būt piedzīvotas kā tēvs un cilvēks. Galu galā Kalums pastāv iedomātajā telpā, ko radīja Sofijas atmiņas par savu tēvu. Viņai ir tikpat sāpīgi atlaist Kalumu un turēties pie tā. Šādā traģiskā veidā Sofijas un Kaluma attiecības atrod līdzsvaru, ļaujot Sofijai sākt savu ceļu kā vecākam.