Nightcrawler Beigas, paskaidrots

Kādu Filmu Redzēt?
 

Sākuma mirkļos “Nightcrawler” iepazīstina ar savu sagrozīto varoni Lū, kurš nežēlīgi uzbrūk sargam un pēc tam nozog viņa dārgo pulksteni. Beigās viņš lepni valkā to pašu pulksteni un neskarts iziet no policijas iecirkņa pat pēc smagas pratināšanas. Šī stāstījuma paralēle starp abām ainām lieliski apkopo visas filmas tēmas, kas saistītas ar Lū sociopātiskajām tieksmēm un dzīvo kapitālisma iemiesojumu, par kuru viņš galu galā kļūst.

Dena Gilroja debija režijā “Nightcrawler” ir netīši smieklīga, efektīgi graudaina un pilna ar alegorijām uz reālo pasauli. Tātad, ja esat jau noskatījies filmu un meklējat tās daudzslāņu priekšnoteikumu sadalījumu, lasiet tālāk.

Satura kopsavilkums

Filmas 'Nightcrawler' centrā ir Luiss Lū Blūms, apjukušais vientuļnieks, kurš izdzīvo no zagšanas Losandželosā, bet cenšas atrast likumīgu darbu. Tad kādu nakti viņš gandrīz liktenīgi nokļūst šausmīgas autoavārijas vietā, kur satiek stringeru grupu, kas kaislīgi runā par savu ierakstīto kadru pārdošanu ziņu kanāliem. Lū ir sajūsmā, un viņam ir vajadzīgs tikai īss pašpārbaudes brīdis, lai saprastu, ka tas varētu būt viņa patiesais aicinājums.

Ar amatieru kameru, ko viņš iegūst no lombarda, Lū sāk savu ceļu kā stīgas. Lai turpinātu attīstīties savā profesijā, viņš pat nodibina savstarpējas attiecības ar ziņu režisori Ņinu Rominu un apsola viņai iegūt labāko nozieguma vietu kadrus. Turpinot to, Lū gūstot arvien lielāku progresu kā stīgas spēlētājs, nerimstoši pārkāpj visas morāles robežas, lai uzkāptu pa korporatīvām kāpnēm un iegūtu savu vārdu. Un pat ne reizi viņš nekļūst par upuri savas šausmīgās rīcības sekām.

Nobeigums

Lū neatlaidība atmaksājas, kad viņš un Riks ierodas trīskāršā slepkavības iebrukumā mājās daudz pirms policistiem. Lū iemūžina visu, sākot no noziedznieku numura zīmēm un beidzot ar mājas mirušajiem upuriem. Pēc tam viņš mērķtiecīgi noņem materiāla daļas, kas atklāj noziedznieku identitāti, un pēc tam nogādā to Ņinai. Izmantojot numura zīmi kā signālu, Lū un Riks izseko abus noziedzniekus un seko viņiem uz tuvējo restorānu. Kad viņi ir pabeiguši kameras uzstādīšanu, Lū piezvana policijai un stāsta, ka ir pievērsis uzmanību trīskāršās slepkavības vaininiekiem.

Kad policisti ierodas, starp viņiem un noziedzniekiem sākas automašīnu vajāšana, kamēr Lū to visu ieraksta. Galu galā ātrgaitas vajāšanā noziedznieka SUV avarē, un Lū iegūst lielisku iespēju beigt filmēšanu naktī. Viņš uzstāda Riku, melojot viņam, ka uzbrucējs SUV ir miris, un tā Riks tiek nošauts. Kamēr viņš ievelk pēdējo elpu, Lū bezkaunīgi viņu nofilmē un pēc tam uzdāvina Ņinai. Filmas noslēguma mirkļos Nina padodas Lū meistarībai un lepni aizstāv savas tiesības demonstrēt kadrus, kad policisti mēģina to konfiscēt kā pierādījumu. Pat tad, kad Lū tiek pratināti policisti, viņš izdomā perfektu stāstu, izvairās no visām savām nelikumīgajām darbībām un pēc tam paplašina savu biznesu, nolīgstot jaunus praktikantus.

Sociopāta iekšējā darbība

Filmas viendimensionālam skatījumam vispār nebūtu nepieciešams skaidrojums. Skatītājam kļūst diezgan acīmredzams, ka filma plāno izpētīt Lū sociopātiskā prāta iekšējo darbību. Viņam trūkst empātijas, viņš manipulē ar cilvēkiem savā labā un ir gatavs darīt gandrīz jebko, lai viņa vēstījums nonāktu pie galda. Filmas sižets nav katarsisks ceļojums, kurā Lū lēnām zaudē morāli, lai paceltos uz augšu. Tā vietā tā ir vairāk izpēte vai, es teiktu, sociāla simulācija, kā tāda persona kā Lū varētu zelt nozarē, kuras pamati balstās uz meliem un apmelošanu.

Pašā sākuma ainā Lū brutāli uzbrūk apsargam, nozog viņa pulksteni un pēc tam piegādā nozagtās metāla detaļas būvlaukuma vadītājam. Šī aina parāda, ka Lū nekad nav bijis morāles kodeksa. Viss, ko viņš vēlējās, bija īstā iespēja izmantot savas nepareizās metodes, un viņš šo iespēju atrada ziņu kanālā, kas nopelna lielus dolārus ar pusvārtiem stāstiem. Tāpēc ziņu kanāls viņu pieņem, bet būvlaukuma vadītājs ne.

Ziņu sensacionālisma kritika

Filmas pēdējos mirkļos ir aina, kurā Ņinas kolēģis žurnālists ziņo, ka trīskāršās slepkavības upuri savā mājā slēpuši kokaīnu. Noziedznieki ielauzās viņu mājās, lai nozagtu šīs narkotikas. Taču Nina vienkārši atsakās pievērsties šim stāsta aspektam, jo ​​tas samazina iepriekš atklātā stāsta ietekmi. Ņina to dara, jo viņa labi apzinās, ka nevienam nerūp ziņu reportāža, kas stāsta par zemākās klases zagšanu no noziedzīgās augstākās klases. Viņa zina, ka viņas galvenais skatītājs nāk no augstākās vidējās vai elites klases, un ziņu reportāžas viņus ietekmētu tikai tad, ja liktu viņiem justies kā potenciāliem tā upuriem. Un tādējādi viņa rūpīgi atklāj tikai katra stāsta daļas, lai nodrošinātu skatītāju apmierinātību.

Ņinas tēls atsaucas uz mūsdienu uz peļņu orientētu ziņu nozari, kur stāsti bieži tiek izdomāti ar melu kārtām, lai iegūtu lielāku skatītāju skaitu. Tomēr līdz ar to filma arī parāda, kā tas ir patērētāju un ražotāju simbiotisku attiecību rezultāts. Tādi cilvēki kā Ņina un Lū ir tikai homoekonomiskas būtnes, kas piegādā to, kas tiek prasīts. Zināmā mērā mēs kā skatītāji tā vietā, lai zinātu patiesību, kas slēpjas aiz stāsta, mēs dodam priekšroku tikai skatīties to, ko uzskatām par pareizu. Piemēram, ir izplatīts uzskats, ka augstākā šķira parasti kļūst par zemākās klases noziegumu upuri. Šī iemesla dēļ, lai izvairītos no ilūziju laušanas, Ņina nevēlas rādīt stāstu, kurā augstākās klases cilvēki ir noziedznieki, bet zemākās klases cilvēki ir upuri.

Kapitālisma metafora

Vairāk nekā jebkas cits Lū varonis ir kapitālisma metafora. Padomājiet par Lū kā organizāciju mūsdienu pasaulē. Viņš mērķtiecīgi vēršas pret tādiem nabadzīgiem un nepievilcīgiem cilvēkiem kā Riks un izsmeļoši izmanto viņu izmisumu savā labā. Viņš ir gatavs pārkāpt visas morāles robežas, lai būtu priekšā saviem konkurentiem. Patiesībā viņš vispār nejūt empātiju, kad viņa konkurents mirst. Lū arī bieži ir pretrunā ar saviem uzskatiem. Piemēram, visas filmas garumā viņš runā par saviem motivācijas kredo, kas saistīts ar smago darbu. Taču viņš pats tiem iebilst, meklējot amorālus īsceļus.

Pat filmas noslēguma ainā viņš atkal rūpīgi pieņem darbā praktikantus un sola viņiem, ka, ja viņi darbosies labi, viņi varētu iegūt arī turpmākās darba iespējas. Tomēr, zinot, kā lietas beidzās Rikam, mēs ļoti labi zinām, ka viņš tik tikko pildīs šo solījumu. Es nekad nelūgšu jums darīt to, ko es pats nedarītu, viņš saka, un viņam, iespējams, ir taisnība. Bet viņa darbiniekiem nav ne jausmas, cik tālu viņš ir gatavs iet, lai būtu labāks par visiem citiem. Lū nav nekas cits kā kapitālisms, personificēts.

Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | cm-ob.pt