' Kerola “ ir 2015. gada romantiska filma par maiga mīlas dēka starp divām sievietēm iejaukušies savās cīņās ar vīriešiem. Filma seko Terēzai Belivetai, topošajai fotogrāfei, un Kerolai Airdai, krāšņai sievietei, kā viņi attīsta romantisku interesi vienam par otru. Pēdējā atrodas šķiršanās procesa vidū, savukārt Terēze novēl savu laiku vienpusējām attiecībām ar vīrieti, kurš vēlas viņu precēt Francijā. Viņi satiekas universālveikalā, un, dzirkstelēm lidojot, viņu pievilcību apšauba viņu apstākļi un kopienas ierobežojumi. Līdz ar to filmas intīmo izpēti par topošajām attiecībām starp divām sievietēm pastiprina tās uzstādījuma nozīme, kas ir kvalificējama turpmākai pārbaudei! SPOILERI PRIEKŠĀ.
Režisors Tods Heinss, “Kerola” atklāj stingro sociālo, politisko un dzimumu dinamiku, kas pastāv valstī. Manhetenā, Ņujorkā , 1952. gadā. Kad Kerola un Terēza satiekas un izveido dziļāku saikni, apkārtējie iebilst pret viņu attiecībām. Pāra mēģinājums publiski lolot savu kopību laikmetā tiek uzskatīts par nosodāmu. Tā vietā duets saglabā savu romānu pēc iespējas slepenāku. Tomēr tas ne vienmēr ir viegli, jo heteroseksuālas attiecības tiek uzskatītas par normu, un Kerolas un Terēzes mīlas dēka ir nedabiska tiem, kas tās nesaprot. Pēc Heinsa domām, izaicinājumi, ar kuriem viņu viendzimuma attiecības saskārās 50. gados, bija noteikts atšķirības faktors, jo filma dziļi iedziļinājās šādās attiecībās.
“Carol” ir balstīts uz 1952. gada romāns 'Sāls cena' autors Patrīcija Highsmith. Ņemot vērā, ka stāstījums aptver autores daļēji autobiogrāfiskus pārdzīvojumus, viņai bija tieša pieredze par tā laika nomācošo raksturu un to, kā tas ietekmēja viņas attiecības. Highsmith pamatoja galvenās attiecības starp Kerolu un Terēzi uz iepriekšējām attiecībām ar sievietēm. Bija stāsti par to, ka cilvēkiem bija jāslēpj sava seksualitāte un jāpasargā sevi normālos apstākļos, kad pastāv visas citas sociālās robežas. Savas identitātes atklāšana bija sarežģīta, lai noskaidrotu, kad cilvēki tika bargi tiesāti par izstāšanos no ierindas.
Lai gan lielākā daļa filmas norisinās Manhetenā, ir arī ceļojums, kurā Kerola kopā ar Terēzi dodas pa vairākiem štatiem. Šo ceļojumu var uzskatīt par metaforu abu sieviešu pieaugošajām attiecībām. Ceļojuma laikā viņiem ir maigi savienošanās brīži Ohaio un Aiovas štatā. Viņi apstājas moteļos, un Terēze pavada savu laiku sarunājoties vai guļot pasažiera sēdeklī, kamēr Kerola brauc ar savu automašīnu pa starpštatu lielceļiem, pirms sasniedz Čikāgu. Kerola māja, kas atrodas Ņūdžersijā, ir arī nozīmīga vieta.
Kerolas un Terēzes plaukstošās saiknes vidū pirmajai ir jātiek galā arī ar šķiršanās procesu ar Hāržu, viņas vīru, un cīņu par aizbildniecību par viņas meitu Rindiju. To apgrūtina tas, ka Hārdža pastāvīgi šaubās par savu seksualitāti un apšauba viņas attiecību ar Ebiju, ar kuru Kerola jau iepriekš bija tikusies, derīgumu un viņas jauno interesi par Terēzi. Šī slēgtā šauras domāšanas attieksme rada centrālo spriedzi naratīvā. Pat Terēza saskaras ar atgrūšanos no sava drauga Ričarda, kurš apsūdz viņu par smagu simpātijas pret Kerolu. Hārge iet tik tālu, ka izmanto privātdetektīva pakalpojumus, lai atklātu Terēzes un Kerolas saiknes patiesību.
Cīņa par Kerolas meitas aizbildnību kļūst sliktāka, kad Hārdža draud pasaulei un tiesai atklāt patiesību par Kerolas viendzimuma orientāciju. Morāles klauzula ir atkarīga no Kerola attiecībām ar Ebiju un Terēzi, kuras tiek iemestas juridiskajā un sadzīves ķildā, lai Hārgei piešķirtu virsroku. Pastāv lielas bailes no skandāla un reputācijas kaitējuma, ko šāda tiesas prāva varētu nodarīt. Viss periods ir pārpildīts ar pogām nospiestu un represīvu attieksmi pret ideju iesaistīties jebko, kas nav tiešas attiecības starp vīrieti un sievieti. Kerola un Terēze nevar atklāti iesaistīties brīvās attiecībās, jo viss ir jārisina nakts tumsā un slepenībā. Pat Kerola ir spiesta konsultēties ar psihologu, jo viņa ir dīvaina sieviete, trāpīgi atklāj, kāda bija dzīve šajā vēstures periodā.