‘Plaši aizvērtas acis’: Stenlija Kubrika pēdējās filmas absurda burvība

Izlaists 1999. gadā, mēnešus pēc tam, kad bija aizvainojams, leģendārais kinorežisors, aiz muguras, ‘Acis plaši aizvērtas’ bija un paliek vairākiem skatītājiem - viens no Kubrika visjaucinošākajiem projektiem. Viens no visspilgtākajiem iemesliem, kādēļ jauktā atbilde uz filmu ir vispārēja prognoze par to, kāda filma bija izskatīties mēnešos pirms tās iznākšanas. To uzskatīja daudzi, neredzot pat filmas fragmentu ārpus treilera, kas, protams, ir nedaudz maldinošs, jo “Visu laiku seksīgākā filma” ar gleznaināko, reālajā dzīvē dzīvojošo Holivudas pāru Nikolu Kidmenu un Tomu Krūzu galvenajās lomās .

Tas, ko skatītāji redzēja teātros, protams, bija sirreāla, hipnotiska, apžilbinoša vizuālā pieredze, kas bija kaut kas cits, nevis aizraujošs. Kritiķi, kā parasti ar Kubrika kinoteātri, nespēja saskaņot savu aizspriedumaino ideju par filmu ar ekrānā redzamo. Lai skatītos Kubrika filmu, lai to patiešām skatītos, ir nepieciešams zaudēt jebkādus priekšstatus vai idejas, kas jums varētu būt par veidu, kā tiek risināts stāstījums un varoņi. Jums jāļauj filmas intelektuālajiem, vizuālajiem un tematiskajiem nodomiem nomazgāties.

Kubriks reiz teica: 'Nekādā gadījumā neskaidro, nekad neslēpjot.' Un mans nolūks šeit nav mēģināt izskaidrot filmu, kas ikvienam skatītājam atņemtu viņa personīgās pieredzes intensitāti ar šo mākslas darbu. Tas ir tikai analīze tam, kāpēc filma darbojas tik labi savā neskaidrībā, koncentrējoties uz dažām nozīmīgām filmas ainām vai mirkļiem. Atkal, tas nekādā ziņā nav domāts, lai norādītu uz faktu, ka ne katrs kadrs, nemaz nerunājot par katru Kubrickas filmas ainu, ir elements tam, lai cilvēks to varētu piekļūt. Tas ir tikai tas, kas man iestrēdzis kopš brīža, kad es pirmo reizi redzēju filmu.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka šajā rakstā ir iekļauti galvenie filmas spoileri. Es ieteiktu izlasīt pēc tam, kad esat to noskatījies.

1. “ZIGERU DRAUGS”

Lieliskā, grandiozā Ziemassvētku balle Viktora un Elonas Zīgleru mājās, iespējams, ir viena no galvenajām filmas sekvencēm, jo ​​tā mums sniedz ieskatu Bila un Alises konfliktējošajās personībās. Ainas, kurās ārsts flirtē ar diviem modeļiem un tiek izsaukts pie striptīzdejotāja, kurš pēc bezdarbīgas narkotiku reakcijas Zīglera istabā guļ bezsamaņā, Alise ir apcirpusi ungāru viešņa Sandora Szavosta, burvīga, apķērīga. cilvēks, kuru pilnībā apbur Alises skaistums.

Ar Kubrika lēcas iemūžināto žokļa eleganci un vecmodīgo skaistumu, kad mēs redzam Alisi dejojam kopā ar viņu, tas ainu paaugstina pavisam citā līmenī. Pirmajā skatījumā varētu koncentrēties uz Bila piedzīvojumiem augšstāvā, taču Alises spokainā saruna ar Szavost ir daudz intriģējošāka. Tas, kā viņa, nedaudz iereibusi, sāk atklāt savas laulības izolētību un to, kā viņš, parādot nepārprotamas Schadenfreude pazīmes, mēģina viņu ievilkt tristā, kurai viņa vienkārši varētu kļūt par upuri, padara katru viņu izrunāto vārdu, katru skumju, nikns smaids Nikolas Kidmenas sejā, neiespējami saistošs. Melanholijas nokrāsa Alises balsī ir tikpat apburoša kā traģiska balāde.

2. “JA TEV VIENĪGI ZINĀT”

Viena lieta, uz kuru jūs varat paļauties, ir tas, ka viņa filmu amats vienmēr ir paraugs. Neskaitot acīmredzamo, revolucionāro fotokameru, visiem viņa darbiem piemīt ražošanas dizains, kostīms, skaņas dizains un montāža, kas viņu atšķir no visiem režisoriem vēsturē. Šī konkrētā aina, kas gandrīz vārds vārdā tika parādīta ekrānā no Artura Šniclera filmas “Traumnovella”, uz kuras filma ir balstīta, ir tik brīnumaini izgaismota, darbojusies un fonā atspoguļo tik aizraujošu mūziku, ka loģika un saprāts pilnībā izkliedējas un zaudē var sajust apzinātas maņas. Jūs esat pilnībā, pilnīgi pārņemts ar Alises stāstījumu par viņas fantāzijām; jūs esat tajā apmaldījies, un jūs absolūti nevēlaties atgūties. Tas ir krāšņs, pērkona kino labākajā gadījumā, paralēli, manuprāt, tikai Zvaigžņu vārtu sērijai no ‘2001: Kosmosa odiseja’.

3. “TE NETEJAT ŠEIT”

Maskētā orģija neapšaubāmi ir slavenākā aina no ‘Acis plaši aizvērtas’. No tā daudzi atpazīst filmu. Un saprotams. Tas ir tik apzināti atrauts no visa pārējā filmā, ka tā transporta īpašības ir nenoliedzamas. Bet tas arī stabili uztur filmas hipnotisko noskaņu; drīzāk akcentējot to daudz lielākā augstumā. Bils kā iekārīgas tiesvedības liecinieks sāk justies apjukušiem slazdiem, kas viņā aizveras, bet tomēr turpina pētīt sarežģītāk veidotās muižas tumšākos noslēpumus, kur visaugstākie augstākās sabiedrības pārstāvji nodod savas visnovirzīgākās vēlmes. Un kā auditorija Kubrika radītā atmosfēra sāk justies pārāk bīstama, pārāk uzmācīga, taču tāpat kā Bils jūs piesaista, un nekas nevar palīdzēt izvairīties.

4. 'KĀPĒC MAN PASTĀSTI NAV?'

Vai laulība ir negodīgākā no visām attiecībām? Ko mēs sakām, ko slēpjam no partneriem, ar kuriem pavadām visu mūžu? Cik daudz ir zināms par cilvēku, kura acīs tu ikdienā skaties? Cik daudz slēpjas sievietes sapņos, gulējot tieši blakus? Kad Alise izstāsta kādu īpaši noslēpumainu sapni, kuru viņa ir redzējusi, un, kad Bils, cilvēks, kurš pirmo reizi mūžā atklāj patiesību un saskaras ar to, nonāk dziļāk agonijā, Kubriks, neatstājot savu galveno varoņu uzmanību šeit, uzdrošinās izpētīt lielākus tēmas, kāpēc laulība, tāpat kā puses, kas tajā iestājas, vienmēr būs nepilnīga. Viņš jautā, balstoties uz Alises monologa meistarību un satricinājumu Toma Krūza sejā, cik daudz mēs patiesībā gribu zināt?

5. 'Esmu gatavs viņu izpirkt'

Izmests no slepenas orģijas, viņa sievas sapņi joprojām ir viņa prātā, bīstams vīrietis seko viņam, vecais draugs, ko sūta atpakaļ mājās, draudēja un sita par to, ka viņš ļāva viņam iekļūt orģijā, vai Bils Harfords sapņo? Kā tas, iespējams, varētu notikt ar vientuļu, vienkāršu cilvēku? Ejot pa Ņujorkas ielām, viņš ienāk kafejnīcā un lasa savu avīzi. Tad lasītais viņu ievelk daudz drausmīgākā spirālē, nekā viņš varēja sapņot savā sliktākajā murgā. Un, tā kā Kubriks izmanto tehniku, kas tā laika filmās bija gandrīz pazudusi un tagad, atklāti sakot, ir izmirusi, kamera tuvinās Bila sejai. Tā ir viņa sliktākais murgs. Turpmākā aina, Billam apmeklējot Mandiju morgā, uzsver nāves idejas naratīvo izmantošanu. Kas ir pārstāt pastāvēt? Vai, dzīvojot, šķietami perfekta dzīve, vai mēs vispār pastāvam?

6. 'Neviens sapnis nekad nav tikai sapnis'

Alise Harforda ir viegli gudrākā no visām Kubrika varonēm, un, starp citu, vienīgā galvenā sieviešu varone Kubrika filmā. Tas runā par “Traumnovella” ideju, ka vīrieši vienmēr definē sievietes, izmantojot viņu iztēles ierobežojumus; viņu uztvere par sievietēm ir pārāk ierobežota, lai aptvertu daudzās sieviešu vēlmes, viņu sapņus, viņu domu sarežģītību.

Kubriks nebija spējīgs sludināt, izmantojot savu mākslu, un Alise ir pārāk cilvēciski nepilnīga, lai auditorija šo ainu uzskatītu par jebkāda veida “stāsta morāli”. Tas beidzas ar saprašanas piezīmi starp Bilu un Alisi; izpratne par to, ka viņu dzīve līdz šim brīdim ir bijusi ilga, svētlaimīga un ideāla mūsdienu dzīves miegs. Bet viņu piedzīvojumi viņus ir pamodinājuši it kā biedējoša sapņa beigās. Viņiem var būt labāk, bet Alise saka, ka pārliecība viņu biedē vēl vairāk; jo viņa var paredzēt patiesības trūkumu Bila noteiktajā 'Forever'.

Pēc Nicole Kidman viena no būtiskākajām viena vārda piegādēm kinoteātrī „Acis plaši aizvērtas” ir viena filma, kas lieliski atbilst idejai par izcila mākslinieka pēdējo māksliniecisko sasniegumu. Pats Kubriks to nosauca par savu “lielāko ieguldījumu kino”. Lielākā daļa tā laika kritiķu un auditorijas to ir stipri pārpratis, tā ir Kubrika visnenovērtētākā klasika, pozīcija, kas iepriekš piederēja ‘Barry Lyndon’, un ir pelnījusi, lai to aplūkotu jaunā gaismā tie, kas sākotnēji noraidīja šīs neskaidrības. Ticiet man, tas liks jums saprast, ka mūsdienās nepietiekama filmu daudznozīmība.