Melnā gulbja beigas, paskaidrots

Mīļotājiem pasakas , ‘Gulbju ezers’ spēlē kā sapnis. Baleta žēlastība un sirdi plosošais Odetes stāsts rada milzīgu pieredzi, ja tas tiek izdarīts pareizi. Baletdejotājam tā ir viena no sapņu lomām, kā arī viena no izaicinošākajām lomām. Tā kā viņiem uz skatuves ir jāatjauno ne tikai Baltais gulbis, bet arī jāļauj brīvai bēgt viņas ļaunajai dvīnītei Odilei.

Apdzīvot šīs polāri pretējās personības, Odetes neaizsargātība līdz ar Odiles jutekliskumu ir nogurdinoša. Tas var būt gan fiziski, gan garīgi izmēģināt, un tas ir tas, kas radīja Darens Aronofskis izvēlieties to kā sava galvenā varoņa spirāles virzošās psiholoģijas centru. Natālija Portmane zvaigznes šajā psiholoģiskais trilleris kā balerīna, kurai jāpārvar sava Baltā gulbja personība, lai tiktu pie Melnā gulbja. Ja jūs vēl neesat redzējis ‘Black Swan’, jums vajadzētu atzīmēt šo lapu vēlāk.

SPOILERI PRET

Sižeta kopsavilkums

Filma sākas ar Ņinas sapni. Viņa dejo kā baltais gulbis baletā ‘Gulbju ezers’, un nākamajā dienā atklāj, ka viņai ir iespēja to īstenot. Beth McIntyre, uzņēmuma galvenā balerīna, ir gatava doties pensijā, lai arī ne labprāt, un viņas nomaiņai ir nepieciešama jauna seja. Jaunā sezona jāsāk ar ‘Gulbju ezeru’, un Ņina tiek izvēlēta tai, pateicoties viņas nevainojamajai Baltā gulbja prezentācijai. Tomēr režisore Tomass Leroja ir skeptiska par spēju ieslīgt Melnā gulbja izaicinošākajā lomā. Kamēr viņš mēģina viņu motivēt visos iespējamos veidos, Ņina pēc Lilijas ierašanās ir patiesi grūstīta. Jaunā dejotāja uzņēmumā izrādās sīva konkurence, un tādējādi sākas Ninas centieni sasniegt pilnību par saprāta cenu.

Vai Ninas māte ir atbildīga par viņas krišanu?

Pirms mēs apspriežam Ņinas garīgās izpostīšanas apmēru, mums vajadzētu padomāt par iemesliem, kas to varētu izraisīt. Lai saprastu, ka viņa ir izolēta persona, nav vajadzīgs daudz. Vienīgais konsekventais indivīds viņas dzīvē ir māte Ērika. Arī viņa bija bijusi balerīna, kaut arī ne tik veiksmīga vai tik laba kā viņas meita. Viņa saka, ka grūtniecības dēļ viņai nācās atteikties no karjeras. Mēs, iespējams, ticējām viņas pasakai par “upurēšanu”, ja pašas meita viņu ļoti cienīja. Tā vietā mēs atklājam, ka Nina ir nomākta ar viņas pastāvīgo pārspīlēšanos, ilgojoties atbrīvoties.

Diženumam ir nepieciešama uzticība, un Ērikai tā nebija. Labākajā gadījumā viņa bija viduvēja un atrada ieganstu, lai izkļūtu no jau mirstošās karjeras, kad viņai bija Ņina. Viņa bija vīlusies pati par sevi, bet caur Ninu atkal iededzināja šo aizraušanos. Par laimi, viņas meitai jau bija prasme par to un izrādījās daudz labāka balerīna nekā viņa. Bet viņa neļauj Ninai tam ticēt, neļauj domāt, ka ir ideāla. Viņa uzņemas nopelnus par lietām, vienā brīdī sakot, ka Ņina šajās sākotnējās baleta nodarbībās būtu pazudusi bez viņas. Viņa izveido ap sevi čaumalu un nekad neļauj viņai no tās izaugt. Viņa turas pie vienas lieliskas lietas savā dzīvē tik ļoti, ka ir gatava viņu aizturēt.

Nina nekad nedrīkst būt vairāk kā tikai mammas mīļā meitene. Viņa ir pilngadīga, bet joprojām dzīvo kopā ar māti, un viņai ir pilna istaba ar pildītām rotaļlietām. Viņas istabas estētika rada pusaudžu meitenes iespaidu un pat viņas balsij ir bērnišķīga tekstūra (kas, ja pamanāt, mainās galīgajā ainā). Mātes apslāpēšana viņu emocionāli ir nomākusi. Šķiet ļoti maz ticams, ka viņai kādreiz bijušas kādas attiecības, pat ja tās būtu īslaicīgas. Kad Tomass viņai jautā, vai viņai ir draugs, un jautā, vai viņa joprojām ir jaunava, viņa saka nē. Bet vilcināšanās viņas balsī runā citādi.

Līdzīgi kā Ņinai, arī Ērikai nav attiecību ārpus šī mātes un meitas scenārija. Viņa varētu izmantot savu veltījumu meitai kā attaisnojumu tam, taču to var attiecināt arī uz viņas pašas rakstura trūkumiem. Iespējams, viņa nevar būt kopā ar kādu citu personu, ja vien viņa pilnībā to nekontrolē, tāpat kā ar Ninu. Viņas meita vairs nav bērns, bet tas viņai netraucē apgriezt nagus, izģērbties un pārmācīt tāpat kā jūs to darītu bērns. Viņa seko līdzi savām kustībām, zvanot viņai, kad viņa kavējas no darba, liedzot dzīvot sabiedriskajā dzīvē; saziņa ar Sūziju birojā, it kā viņas meita ietu uz skolu; būtībā viņa izturas pret Ņinu kā bērnu.

Tas parāda, ka Ērika nekad nav varējusi pārvarēt savas nepilnības un mierina to, ka Ņina ir laba viņas dēļ. Viņas meita ir tās pilnības materializācija, kuru Ērika bija cerējusi sasniegt pati savā karjerā, tāpēc viņa nevēlas, lai kaut kas viņu novērš no šī redzējuma. Viņa nevēlas, lai Nina nomaldās, un tur viņu pie saites. Kaut arī tas zināmā mērā darbojas, tas sēj arī absolūtās pilnības sēklas Nīnā.

Tik ilgi dzīvojot zem savas ēnas, Nina ir uzaugusi ar pastāvīgu uzraudzību un bez jebkādas brīvības. Pat viņas guļamistabā nav slēdzenes. Viņa domā, ka, ja tikai viņa varētu būt pietiekami veiksmīga, lai sevi pilnībā uzturētu, ja vien viņa varētu pierādīt mātei, ka ir pietiekami laba, varbūt māte atteiktos no šīs pavadas.

Varbūt tad Ņina varētu izkustēties un dzīvot pēc saviem noteikumiem. Viņa patiešām mīl savu māti, bet vēlas arī viņu pamest. Neskatoties uz to, ko domā Ērika, Ņina zina, ka viņa nekad nav bijusi tik laba, lai būtu kaut kas līdzīgs Gulbju karalienei. Iespējams, viņa bija atturējusies teikt visas šīs lietas iepriekš, laikā, kad nebija pārliecināta par savu talantu, bet tagad, kad viņai ir sapņu daļa, tagad, kad viņa beidzot izlaužas no mātes aizturēšanas, viņa nevilcinās izteikt šo atzinumu. Un viņa saņem šo balsi Tomasa dēļ.

Kamēr Ērika vēlas, lai Nina būtu mūžīgi viņas “mīļais bērns”, Tomass vēlas, lai viņa aug. Viņš vēlas, lai Nina izietu, izklaidētos, būtu brīvāka un mežonīgāka, jo tikai tad viņa var saprast un aptvert Melnā gulbja ādu. Viņš pastāvīgi stumj viņu uz āru, kamēr māte cenšas viņu iebāzt iekšā. Laika gaitā Nina sāk vairāk pievērsties Tomasa nodarbībām, un mātei tas nepatīk. Viņa var sajust, kā viņa paslīd prom, un brīžiem šķiet, ka viņa ir greizsirdīga par savām attiecībām ar Tomasu.

Ņina vairs nestrādā, lai iepriecinātu māti; viņai ir jāpatīk viņam. Viņš saka: 'Viss, ko Beta dara, rodas no tumša impulsa, no iekšpuses, kas viņu padara tik aizraujošu skatīties.' Tātad, viņa izmanto savu tumšo impulsu. Viņš saka: “Vienīgais cilvēks, kas stāv tavā ceļā, esi TU. Laid viņu vaļā. Pazaudēt sevi.' Tātad pēdējā izpildījumā viņa piekāpjas Melnajam gulbim, šajā procesā pilnībā zaudējot sevi.

Ir vēl viena lieta, ko varētu atvasināt no Ērikas uzvedības, un, godīgi sakot, pat es uzskatu, ka tas varētu būt mazliet tāls, bet ir dažas darbības, dažas līnijas, kuras es vienkārši nevaru atlaist. Bieži vien ir redzams, ka cilvēks cieš no garīga slimība iepriekš piedzīvojusi traumu - fiziska, emocionāla vai seksuāla. Mēs zinām, ka Ērika emocionāli nomāc Ninu, bet vai viņa to ir darījusi arī seksuāli?

Vienā no ainām, kad Ņina pirmo reizi mēģina aizbāzt savas durvis, Ērika viņai jautā: “mīļā, vai tu esi man gatava?” Neaizmirstiet arī par daudzajiem meitas portretiem, ar tumšo tumsonību, kuru viņa neizstāda, līdz nāk Melnais gulbis. Ņina ātri ielec gultā, un Ērika atver durvis, valkājot naktskreklu. Tagad varētu būt tā, ka Ērikai patīk iemigt meitu gulēt, bet vai tā? Vai viņa ir greizsirdīga uz Tomasu, jo domā, ka viņš guļ ar Ņinu? Vai tāpēc viņa neļauj viņai iet ārā ar svešiniekiem? Vai tāpēc Nina kļūst tik neērti, kad Tomass jautā viņai par viņas seksuālajām tikšanām? Vai tas liek Ninai palikt tikai Baltā gulbja - “jaunavas meitenes, tīras un mīļas” - tēlā?

Cik ilgi Nina ir bijusi garīgi slima?

Kad Ņina sāk savu ceļu uz pilnību, viņas garīgais stāvoklis ievērojami pasliktinās. Ar katru kritienu viņa nolaižas tālāk ārprātā, kas viņu tuvina lietai, kas viņai tik ilgi ir izvairījusies. Viņa atrodas tuvāk pilnībai un nodod visu kontroli pār savu realitāti. Bet ar cik lielu kontroli viņai bija jāsākas?

Tomass saka, ka, kaut arī viņa ir precīza savā darbībā, viņa ir arī ļoti trausla. Viņa vienmēr ir centusies pilnveidot katru kustību, bet nekad nav ļāvusi savai miesai palaist vaļā. Kā jau tika apspriests iepriekš, ir taisnīgi teikt, ka šī satraukšanās un satraukums ir viņas audzināšanas rezultāts. Viņas māte komentē visu, kas viņai jādara, jāsaka vai pat jāēd, un viņa ir mantojusi šo īpašību. Turklāt viņa no savas mātes ir redzējusi neveiksmīgas balerīnas karjeru un nevēlas beigties kā viņa, kas padara viņu darbu vēl grūtāku. Var droši teikt, ka šī apsēstība ar pilnību viņai nav nekas jauns.

Mēs redzam zīmes agri, pat pirms viņa iegūst Gulbju karalienes daļu. Kamēr Nina pārdzīvo garīgu cīņu, tā izpaužas fiziskā formā kā izsitumi uz muguras. Viņai tas ir pirms jauna Gulbja meklēšanas izsludināšanas, un tas pasliktinās pēc tam, kad viņa padodas savai mānijai. Un šī nav pirmā reize, kad viņai tas ir. Kad māte to redz, viņa uzreiz sagriež nagus un rada lielu troksni. Viņa saka: 'Tu atkal esi skrāpējies.'

Sākumā mēs izslēdzam šo uzvedību kā Ērikas piespiedu raksturu kontrolēt meitas dzīvi un izturēties pret viņu kā pret bērnu. Bet, virzoties uz priekšu, sāk parādīties konteksts. Ja šie izsitumi simbolizē Ņinas slimo prāta stāvokli un ja tas ir noticis iepriekš, tad tas nozīmē, ka Ērika apzinās Ņinas halucinācijas. Meitas tieksme pēc pilnības viņu ir salauzusi jau iepriekš; nekad nepatīk šis laiks, bet viņas psihē ir brūces un iespiedumi.

Katru reizi, kad parādās izsitumi, Ērika zina, ka Ņina ir uz sabrukuma robežas, un tāpēc viņa tiecas uz to. Kad izsitumi vairs nebūs, Nina ir atgriezusies. Tomēr šoreiz Ņinai izdodas to paturēt noslēpumā. Viņa saka mātei, ka viņai viss ir kārtībā, bet patiesībā nepārbaudītās brūces pūš. Varbūt tas padara Ēriku daudz kontrolējošāku. Viņa zina, cik svarīgi ir būt Gulbju karalienei, taču nevēlas, lai viņa to saņemtu, zaudējot saprātu. Viņa apzinās, ka Ņinas stāvoklis pasliktināsies tikai tad, ja viņai ļaus ar to bēgt brīvi. Tāpēc viņa vēlas, lai viņa pēc darba atgriežas tieši mājās, tāpēc neļauj viņai iet uz nakti un iesaistīties svešiniekos. Kad Ņina sasniedz savu lūzuma punktu, Ērika mēģina viņu paturēt mājās atvēršanas vakarā, pat ja meita ir tik smagi strādājusi.

Vai Lilija ir Melnais gulbis?

Filmas beigu titros katram aktierim tiek piešķirta ne tikai viņu loma filmā, bet arī viņu kolēģi pašā Gulbju ezerā. Kamēr Natālija Portmane kļūst par Gulbju karalieni, Mila Kunis ir tā, kurai piešķirts Melnais gulbis. Saskaņā ar baleta stāstu viss ļaunais dvīnis atņem Odetei visu, taču ar Ņinu nekas tāds nenotiek. Viņa tiešām jūtas Lilijas apdraudēta, taču pēdējā nekad viņai neko īsti neatņem. Ņina domā, ka vēlas nozagt savu lomu, bet tad, kā saka Tomass, to vēlas katra cita meitene. Lilija pat nemēģina kaut ko sabotēt, kas tad viņu padara par Melno Gulbi? Vai ir pamatoti viņu tā saukt?

Šīs filmas patiesais Melnais gulbis ir Ņinas garīgā slimība. Vai tā būtu šizofrēnija, vai vairāki personības traucējumi, vai kā citādi vēlaties to nosaukt, tā ir vienīgā problēma viņas dzīvē. Šī ir lieta, kas atņem visu, pat viņas pašas sevi. Nina bija cietusi, pirms satikās ar Liliju, bet kopā ar viņu atrod seju savām bailēm. Šajā ziņā viņa ir līdzīga savai mātei, atrodot kādu citu, kas vainojams viņas pašas trūkumos.

Bet, pasliktinoties viņas stāvoklim, arī Lilijas maska ​​sāk pazust. Vāja līdzība, kāda viņiem bija, sāk veidoties pati par sevi, asāka un skaidrāka ar katru halucināciju. Daļa, kuru viņa bija tik ilgi nomākusi, tiek atlaista, un beigās viņa tam piekāpjas. Tā kā Melnais gulbis uz skatuves izpaužas fiziski, arī viņas emocionālā transformācija ir pabeigta.

Beigas: vai Nina nomira?

Gabals vienā laikā psiholoģiskā nodeva iznīcina Ninas garīgo līdzsvaru, un viņas kokona forma beidzot tiek pārveidota par tēlu, kuru viņa tik ļoti centās iemiesot. Sākumā viņa baidījās no šīs pārvērtības. Viņa bija noraizējusies par izsitumiem; viņa bija šausmās, kad no viņas izplūst spalviņa, kad viņas kājas saplīst, un viņa vēro, kā burtiski pārvēršas par gulbi. Pat uzstājoties uz skatuves kā Gulbju karaliene, viņa to nebija pilnībā pieņēmusi.

Tas bija tikai pēc tam, kad viņa viņai nodūra doppelganger , kuru viņa uzskata par Liliju, ka viņa pabeidz pārveidošanos. Tas viņai nozīmē neatgriešanos, kad viņa vairs nevar atgriezties pie Baltā gulbja. Tāpēc, ka viņa viņu ir nogalinājusi. Melnais gulbis paziņojis, ka tagad ir viņas kārta. Kad viņa uzstājas kā Odile, viņa aptver spalvas, kas aug uz ķermeņa. Patiesībā viņa tajā priecājas. Viņa ļauj tam pārņemt sevi līdz brīdim, kad tie pārvēršas par pilntiesīgiem spārniem, un viņa saņem auditorijas pērkona aplausus.

Viņa atgriežas savā istabā un gatavojas nākamajam cēlienam, taču ir pārsteigta, kad parādās Lilija, lai viņu apsveiktu. Tas ir tad, kad Nina saprot, ka Lilija nekad nebija bijusi viņas istabā, viņiem nekad nebija cīņas, viņa nekad viņu nedūra. Patiesībā viņa pati bija sabojājusies. Viņa sevi iznīcināja. Šī atziņa viņu atgriež realitātē, un viņa atkal apdzīvo Baltā gulbja skumjas un neaizsargātību. Kad gulbis krīt līdz nāvei, zāle ir apkurta ar aplausiem, un Tomass un apkalpe viņu ieskauj, lai aplaistu apsveikumus, Lilija pamana brūci. Ņina paziņo, ka bijusi perfekta, un aina izgaisa baltā gaismā.

Vai tas nozīmē, ka Ņina ir mirusi? Mēs faktiski neredzam viņas nāvi, viņa ir vienkārši ievainota, tāpēc mēs nevaram būt pārliecināti par to. Varbūt izplūdušās gaismas nozīmē, ka viņa nokrita bez samaņas, varbūt saņēma savlaicīgu palīdzību un tika izglābta. Vai varbūt viņa padevās brūcēm un nomira. Bet viņas psihiskais stāvoklis liek mums apšaubīt brūces raksturu. Vai tas bija pārspīlēts? Vai tas vispār bija tur? Cīņa, ko viņa izjūt ar Liliju, ir tikai halucinācijas, un vēlāk viņa atklāj, ka ir sadurusi sevi. Bet varbūt viņa nekad nav nodurusi sevi. Pēc cīņas viņas istabā neviens cits neienāk, tāpēc mums nav otras situācijas perspektīvas. Neviens neredz sadragāto stiklu, neviens pat neredz brūci, kad viņa ir uz skatuves. Turklāt viņa nebija dejojusi viena.

Deju kustībās vīrietis pavadīja vīrieti, lai viņu turētu un pieskartos tai, kurai vajadzēja būt ievainotajai vietai. Visu šo laiku viņš nejūt stikla lausku viņas vēderā? Turklāt, ja tā būtu bijusi nāvējoša trauma, kā gan viņa varēja uz skatuves dejot tik mežonīgi? Iespējams, viņa bija iedomājusies arī durošo daļu. Tas nozīmē, ka viņa nav ievainota un viņai viss būs kārtībā, lai gan viņai, iespējams, vajadzēs saņemt palīdzību halucinācijas dēļ.

Lai arī tam ir jēga, ir jautājums par Liliju un visiem pārējiem, kas beigās redz brūci. Vai tā bija arī halucinācija? Tomass viņu sauc par “manu mazo princesi”, kas, pēc viņas domām, ir viņa augstākā līmeņa kompliments, uzskatot, ka viņš Betu sauca tikai ar šo titulu. Nina gribēja būt perfekta kā Beta, viņa vēlējās to, kas bija viņas priekšgājējam, sākot no lomas līdz lūpu krāsai un līdz komplimentam. Varbūt šī brūce bija “upura” rezultāts, kas viņai bija jānes, lai būtu nevainojama.

To, kā viņa spēja dejot bez jebkādas reakcijas uz brūci, varēja izskaidrot kā adrenalīnu, un sāpju trūkums varētu būt saistīts ar viņas traumas tīro nezināšanu. (Smadzenes tiešām darbojas noslēpumainā veidā!) Melnais gulbis netika ievainots, vai ne? Tas bija Baltais gulbis, kuru viņa bija sadurusi, un tikai pēc tam, kad viņa atkal atgriežas pie Odetes spēlēšanas, Nina saprot, ko pati sev nodarījusi.