American Beauty, paskaidrots

Kādu Filmu Redzēt?
 

Neviens gluži nedara tādas pašmāju drāmas kā Sems Mendess. Skatoties uz ' Amerikas skaistums ’Un‘ Revolucionārais ceļš ’ciešā saskaņā, spriedze, iestudējums, iestudētie skaņdarbi un ap tiem notiekošās sarunas, patiesībā nav grūti nonākt pie Mendesa spēcīgā teātra fona - meistarība vienkārši parāda sevi diezgan dabiski. Kaut arī līdz šim Mendesa filmogrāfija ir kļuvusi diezgan ražīga, tajā ir episkas kara drāmas un divi grāvēji Bonds filmas, es turpināšu diskusiju ar nodomu “Revolucionārais ceļš” un “Amerikāņu skaistums”, kas ir divas no viņa man visvairāk ietekmētajām filmām, un vēlāk ieniršu dziļāk pēdējās.

Abas filmas tematiski ir daudzējādā ziņā līdzīgas. Gan ‘American Beauty’, gan ‘Revolucionārais ceļš’ izrādīties efektīvi gadījumu pētījumi un vienlaikus kritika par arvien nenotveramo Amerikas vidusšķiru un sadzīves cīņām, kas slēpjas aiz sabrukušām laulībām, neapmaksātām hipotēkām, īslaicīgai neuzticības pievilināšanai, bērnu bailēm un spiedienam, kas tiek audzēti rupjā stāvoklī. tāda atmosfēra kā šī, un tam visam virsū, arvien nenotveramais amerikāņu sapnis: vienkārši mēģinājums to padarīt, iespējams, ir mūžs ilgs vingrinājums, kuru veic vairāki mecenāti, lai noslēgtu to pašu vietu kā Lesteris Burnhems. Tas ir gandrīz tā, it kā amerikāņu piepilsētas sapnis, kas jau sen ir reklamēts reklāmas stendos un ārpusē, lai parādītu dupleksu īpašību pazīmes, ir zaudējis spīdumu un pagriezts uz galvas, pateicoties vienatnē salauzto cilvēku tikumam.

Interesanti ir arī tas, ka, neraugoties uz to, ka scenārijs ir pilnīgi, šausmīgi līdzīgs abās filmās, pašmāju un laulības cīņas, kā arī pusmūža krīzes raksturs, kas ir dominējošā tēma filmā “American Beauty”, ir diezgan globāla rakstura. nezināt, ko gaidīt tālāk, ir pats cilvēciskākais. Tas, manuprāt, “American Beauty” tver diezgan skaisti, un, ja es vēlos to izteikt vairāk vārdos, tad diezgan sirdi plosoši un kā Mendess to dara, saglabājot savā stāstījumā visas šīs īpašības, kas liek filmai piedzīvot to, kas tā ir, ir patiesībā vīrieša amats; kaut kas tāds, par ko es esmu pilnībā nobijies.

Vēl interesantāk ir tas, ka šajā periodā, gadsimtu mijā (un tūkstošgadē), vairākas šādas filmas tika izlaistas pamanāmi tuvos laika periodos, tostarp Magnolija ’,‘ Cīņu klubs ’Un šis, izsaucot viltus korporatīvā patēriņa ideālu, ideālas dzīves tēlu un mudinot skatītāju meklēt vairāk, vienkārši vairāk. No tiem es uzskatu, ka ‘Fight Club’ ir dīvaini tajā pašā gaisotnē kā ‘American Beauty’, kaut arī bez pārlieku foršas sprediķošanas un īpaši vardarbīgas rīcības. Lielākā daļa cilvēku mani sauktu par sitienu pa galvu par to, ka Cīņu klubs ’Un‘ American Beauty ’vienā un tajā pašā virzienā, taču, tuvāk izpētot viņu tēmas un nevis to struktūru kā filmas, tiktu atklāts šīs diskusijas nopelns. Jebkurā gadījumā bez turpmākas pārdomām un pēc tam, kad esam pietiekami izveidojuši ļoti nobriedušas diskusijas posmu, ienirsim tajā, ko jums nozīmēja ‘American Beauty’ un it īpaši tā beigas.

Beidzamais, izskaidrotais

Pieļauju, ka trešā cēliena kulminācija sākas ar to, ka Lesters atklāj Kerolinas neuzticību viņas profesionālajam advokātam Budijam Keinam, kuram viņš rīkojas diezgan vienaldzīgi, un, piebilstu, absurdi komiski. Abi pārtrauc šo lietu, un Budijs atsaucas uz dārgu šķiršanos un ar to bija pārāk daudz jātiek galā. Viņa neatgriežas mājās līdz vēlai naktij. Vēlāk tiek parādīts, ka viņa brauc pie sevis, pastiepjoties pēc ieroces cimdu nodalījumā, un nepatiesi uzticoties sev, atkārtoti izrunājot, ka atteicās kļūt par upuri sev.

Atpakaļ pie Durnhams, Džeina ierodas kopā ar Andželu, kad Lesters ar viņu flirtē, par lielu Jane aizvainojumu. Pie Fitts, jau tā aizdomīgais Frenks pārmeklē Rikija istabu, lai atklātu kadrus ar kailu Lesteru, kurš ceļ svarus, kurus Rikijs nejauši nošāva jau filmas sākumā, apstiprinot viņa aizdomas. Lai tam visam pievienotu, Frenks kļūdaini vēro Rikiju pie Lestera un nepareizi tos izprot kā nododamies seksuālām darbībām, uz kurām viņš, vardarbīgi, sastopas ar Rikiju, kad viņš ir atgriezies mājās, draudot izraidīt viņu par viņa homoseksualitāti. Rikijs, tagad sarūgtināts, pieņem prasību un izmanto to, lai mudinātu viņu izraidīt viņu no mājām. Vēlāk Rikijs dodas pie Džeinas un lūdz viņu aizbēgt ar viņu uz Ņujorku. Kamēr viņa ar Andželu pļāpā par to pašu un tēva virzību uz Andželu, Rikijs aizstāv Džeinu, sacīdams, ka viņa ir garlaicīga, parasta un nedroša par to pašu, kaut kas viņai uzreiz pienāk, kad mēs drīz redzam viņu šņukstam kāpnēs. pēc.

Sirds sāpju pilns Frenks vēlāk garāžā sastopas ar Lesteru, cerot uz kādu atelpu, un mēģina viņu noskūpstīt, atklājot savus skapīšos homoseksuālās tieksmes zem homofobiskas ārienes, ko Lesters kļūdaini noraida. Vēlāk Lesters viņu mājā noķer sarūgtinātu Andželu, un abi turpina sarunāties par skaistumu, Lesterim stāstot, cik viņa ir skaista. Viņi skūpstās, un tieši pirms dzimšanas, Andžela atklāj, ka ir jaunava, pretēji tam, ko viņa bija iepriekš attēlojusi. Lesters nolemj ar viņu nedarīt seksu, un tā vietā abi virtuvē dalās diezgan maigā sarunā.

Gluži kā Andžela aizbildinās, ka iet uz vannas istabu, Lesters, šķiet, atceras vecākos laikus kopā ar ģimeni, aplūkojot fotogrāfiju, tāpat kā viņu no aizmugures nošauj Frenks, kurš nožēlojami atgriežas savā vietā, asiņots. Kad mēs redzam ģimeni, it īpaši Kerolinu, kas sēro par Lestera zaudējumu, intriģēts Rikijs skatās pār Lestera mirušo ķermeni, kas viņam ir skaistums. Filma noslēdzas ar Lestera monologu, kad mēs redzam Lestera dzīves montāžu, tāpat kā šķiet, ka tas mirgo viņa acu priekšā.

'Es domāju, ka es varētu būt diezgan dusmīgs par to, kas ar mani notika; bet ir grūti palikt traks, kad pasaulē ir tik daudz skaistuma. Dažreiz es jūtu, ka to visu redzu uzreiz, un tas ir par daudz - mana sirds piepildās kā gaisa balons, kas gatavojas pārsprāgt. Un tad es atceros atpūsties un pārtraukt mēģinājumus to turēt. Un tad man cauri plūst kā lietus. Un es nevaru just neko citu kā tikai pateicību par katru mirkli manā stulbajā mazajā dzīvē. Jums nav ne jausmas, par ko es runāju, es esmu pārliecināts. Bet neuztraucieties. Kādreiz jūs to izdarīsit. ”

Es teiktu, ka tas ir viens no visvairāk rūgti saldajiem galiem, ko esmu redzējis ilgu laiku, lai arī tas ir vairāk rūgts nekā salds, jo tā pēdējos gabalos uzdod visbīstamāko jautājumu. Tas neļauj jums doties mājās ar drošību, ka tas viss ir izdomājums. Šausmīgi tas prasa jūs pārdomāt. Tagad pie dažiem aktuāliem jautājumiem:

Kāpēc Lesteram un Andželai nav dzimumakta?

Tajā brīdī, kad Andžela atklāj Lesteram, ka viņa nav jaunava, viņa skatījums uz viņu pilnībā mainās. Viņš sāk viņu uztvert nevis kā objektu, kas viņā iedvesmoja iekāri, bet gan kā skaistuma objektu. Pat ja viņa ir nedroša un jūtas stulbi par savu lēmumu, viņš nopietni mierina viņu, gandrīz tāpat kā meitu, ka viņa bija skaista, un uzticas viņai par savu ģimeni.

Vai Kerolīna gribēja nošaut Lesteru?

Lestera iekšējā sacelšanās un visu seku ērta izvairīšanās bija saistīta ar iedvesmu un naidu. Kad viņas neatļautās attiecības ar Buddy beidzas, Kerolina kaut kā sāk par to vainot Lesteru, pat nepamatoti, neskatoties uz to, ka viņš krāpās. Frenka vienaldzība pret visu scenāriju palielina viņas dusmas un vainas apziņu, kad viņa ierodas savā mājā, pilnībā gatava šaut Lesteru.

Kāpēc Frenks nošāva Lesteru?

Šis ir faktiski diezgan vienkāršs. Frenks bija izturīgs cilvēks, un nebija grūti saprast, ka viņš slēpjas vairāk, nekā spēja atskaitīties; viņa paša bažas par visu liecināja par daudzām pudelēs pildītām emocijām un faktiem par viņu. Viņa cietā ārpuse galu galā tiek atcelta, kad viņš piekāpjas un meklē fizisku atbalstu Lesterā, kurš, viņaprāt, ir arī homoseksuāls. Savā ziņā viņu iedvesmo tas, kā Lesters bez rūpes pasaulē pieņēma savu (uztverto) homoseksualitāti un lika sievai piekrist izkārtojumam, kas viss ir nepatiess, taču tas nav atkarīgs no tā, ko viņš interpretē no sarunas. Kad viņš tiek noraidīts, Frenka noliegums lika viņam nogalināt Lesteru. Tā kā viņa sasniegumi un sava veida pieņemšana sev nedeva augļus, viņš vienkārši nevarēja turpināt dzīvot ar šo informāciju, tieši tāpēc viņš tik ilgi turēja to pudelēs: sabiedrība.

Tēmas

Kamēr visi filmas dalībnieki, ieskaitot režisoru, rakstnieku Alanu Ballu, kā arī vairākus kinoteātrus un kino akadēmiķus, kuri filmu ir ievietojuši mikroskopā, lai spriestu par tās dažādajām tēmām un motīviem, ir apzināti atteikušies piedāvāt vienu filmas interpretāciju, vai viena tēma, kas viņus ieguva, man būtu vēlme, un arī tā ir viena no iedzimtām; vismaz visaptverošā veidā, jo ir vairāki no tiem, kas, manuprāt, sakņojas šajā.

Visas turpmākās tēmas, kas attiecas uz galvenajiem varoņiem, izriet no viņu vēlmes izveidot kaut ko tādu, kas viņiem nav, vai būt kaut ko tādu, kas nav. Tajā es pēc tam interpretēju “Amerikas skaistumu” kā viltīgu ideālu, neiespējami augstu standartu vai etalonu, kaut ko nesasniedzamu un tomēr kaut ko tādu, kam ir visaptveroša pievilcība, pat ja veltīgi, jo visi stāsta galvenie varoņi rīkojas atbilstoši tā: vēlme. Filmas apzināta dažkārt sirreālu un reizēm izcili reālu attēlu izmantošana ar piesātinātu sarkanās krāsas lietojumu, vēlmju krāsa uzsver, ka: vai tās būtu rozes vai sarkanās durvis pie Durnhamsas mājas ieejas.

Tomēr šajā brīdī man arī jāatkārto, ka filma ir par šo ceļojumu, kuru varoņi veic: šo vēlmju sasniegšanai. Šā ceļojuma galamērķis nekad nav sasniegts, bet visi viņi šajā laikā saprot skaistuma īslaicīgo dabu un par sevi kā kaut ko tādu, kas atrodams visvienkāršākajās lietās, atraujoties no ceļojuma. pašu uzlikts ieslodzījums un trimda.

Katram no viņiem cietums būtu šāds: Lesteram tas būtu ikdienišķs un ļāvies noteiktai sedācijai, kas rodas dabiski, cilvēkam progresējot dzīvē, faktiski kaut kur nenonākot. Karolinai pašnodarbinātais cietums ir viņas pašas izveicīgais priekšstats par panākumiem un materiāliem priekiem, ar kuriem viņa sevi saista. Džeinai un Andželai tā būtu viņu pašu pusaudžu nedrošība, savukārt Rikijam - viņa vardarbīgā tēva tvēriens. Mani pārsteidzošākā atklāsme ir Frenka cietums - viņa iedzimtās homoseksuālās tieksmes, kuras viņš pārāk ilgi bija slēpis slepenībā, baidoties, ka sabiedrība viņu atstās kā jūrnieku.

To sakot, skaisti tādējādi varētu būt jebkas: bēgšana no jūsu bojāgājušās dzīves, īslaicīgs patvērums no jūsu nemierīgajām laulībām, meitas vidusskolas draugs, kas ilgojas pēc domām par līdzskaņu pat tad, ja no svešinieka vai polietilēna lido apkārt vējš. Protams, lielākajai daļai šīs realizācijas un ceļojuma beigas ir rūgti saldas, it īpaši Lesteram, kurš šajā procesā zaudē dzīvību, bet man ir aizdomas, ka līdz tam brīdim filmā viņam tas nebija svarīgi. Pat pēdējos brīžos, tieši pirms Frenks iešauj viņam galvā, viņš, šķiet, atrodas eiforiskā, gandrīz nirvāniskā stāvoklī, sasniedzis sava veida apgaismību, kuru vienmēr meklēja. Šāviens atbalsojas ar vairākiem kadriem, kas parāda varoņu reakciju uz to, kā arī to, kā varoņu dzīve mainīsies pēc šī incidenta.

Pēdējais vārds

Šo gadsimtu mijā iznākušo filmu ilgmūžības un mūžīgas pievilcības iemesls ir zināma viņu kopība, lai izvairītos no visa modernisma radītā negatīvā. ‘Amerikāņu skaistums’ ir lielisks piemērs tam. Tas prasmīgi skar vispārēji smagās tēmas - garīgo ieslodzīšanu, atsvešinātību, skaistumu, atbilstības nepieciešamību un pusmūža krīzi. To sakot, man nav vēlmes to tuvākajā nākotnē noķert vēlreiz, jo tā atbilstība bieži vien maksā: pašrefleksija. Kāds, kurš ir noskatījies filmu un kuru tas ir ietekmējis, vienkārši nevar apgalvot, ka kaut kā viņu dzīves morozitāte, lai arī kāda ir maz, viņu acu priekšā neizskatījās, kad Lesters sniedza pēdējo monologu. Ja jūs kaut kā nedarījāt vai joprojām neesat, 'jūs kādreiz to izdarīsit'.

Lasīt vairāk skaidrotājos: Džons Viks 3 | Terminators 2: Sprieduma diena | Ieraudzīja

Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | cm-ob.pt