Romantika bieži tiek saistīta ar komēdiju vai drāmu. Bet nekas nevar būt vairāk kā aizraujošs un reibinošs par romantiku tās tumšākajā un slimīgākajā. Mīlestība var būt ārkārtīgi aizraujoša tēma, ko izpētīt, taču ļoti, ļoti maz filmu ir izlobījušas šī maigākā cilvēka emociju tumšākos slāņus. Tas varētu būt mūsu kā sinefīlu voyeuristic prieks, bet skatīties kaut ko tumšu un satraucošu, kas patiesībā nenotiek ar mums, ir savdabīga daba, kas iesakņojusies cilvēkos. Tātad, ņemot vērā visu tagad teikto, apskatīsim visu laiku labāko mīlas filmu sarakstu, kuru pamatā ir tumsa.
Šī klasiskā 80. gadu tematiskā komēdijas krimināldrāma ir vērsta uz profesionālu slepkavu Martinu Blanku, kurš arvien vairāk nogurst no sava darba. Drīz Martins saņem ielūgumu uz vidusskolas salidojumu, taču, šķiet, tas pats neinteresē. Tomēr viņa terapeits un sekretārs pārliecina viņu apmeklēt salidojumu un plāno jauno uzdevumu sakrist ar šo funkciju. Viņam gadās sastapt savu vidusskolas mīļoto Debi, ar kuru viņš mēģina samierināties, bet viss notiek mežonīgā pagriezienā, jo Martins saprot, ka kāds ir viņu iecerējis nogalināt. Sižets izvēršas ar mežonīgiem pagriezieniem un pagriezieniem, un Martins atver Debi par savu pagātni un to, kā viņš galu galā kļuva par cilvēku, kāds viņš ir šodien. Tas ir absolūti jautrs brauciens ar patīkamu vardarbības, komēdijas un romantikas sajaukumu.
Varbūt pārsteidzoša izvēle, jo acīmredzot šajā filmā nav nekā tumša, lai gan romantika starp 20 gadus vecu un sievieti 80 gadu vecumā var šķist diezgan dīvaina un neparasta. Bet tas ir tumšais, neērtais tonis, kas ir visā filmā, un tas aizzīmogoja savu vietu sarakstā. Harolds ir emocionāli satraukts, vientuļš vīrietis, apsēsts ar nāvi un bieži apmeklē bēres. Vienā no bērēm viņš satiek 80 gadus vecu sievieti, un abiem sākas dīvainas, neērtas attiecības, kas izpaužas kā romantika. Viņu pretrunīgie uzskati par dzīvi un nāvi veido lielu daļu filmas tematisko aspektu. Tas izdodas sajaukt komēdijas, romantikas un eksistenciālisma elementus.
‘Hallam Foe’ centrā ir pusaudzis, kurš ir apsēsts ar savu māti un uzskata, ka par viņas nāvi ir atbildīga pamāte. Viņš aizbēg Edinburgu un satiek sievieti, kura dod viņam darbu. Viņa atgādina viņam par māti, un abiem rodas dīvainas, emocionāli sarežģītas attiecības ar tumšiem, noslēpumainiem toņiem. Hallams izmisīgi vēlas mātes mīlestību un pieķeršanos un krīt Keitas apskāvienos, neraugoties uz sākotnējo vilcināšanos, cenšoties kompensēt mātes nāves radīto emocionālo vakuumu.
‘Debesu dienas’ ir sarakstā tikai un vienīgi tāpēc, ka jums ir sajūta, ka tā ir tumša, noslēpumaina un mīklaina, un noteikti ne labi pārdomāta sižeta vai sižeta dēļ, jo acīmredzami tas, šķiet, ir Malika nodoms šeit. ‘Debesu dienas’ bija Malika otrā iezīme pēc ‘Badlands’, un tā turpina tumšās, traģiskās romantikas izpēti rāmās Amerikas zemēs. Tajā ir spocīgi sirreāls un poētisks skaistums, kas filmu padara tik emocionāli bagātinošu pieredzi. Malika ģēnijs tik nežēlīgu un traģisku romantiku pārvērš par kaut ko tik vilinoši krāšņu un intriģējošu.
‘True Romance’ stāsta par nerdija Elvisa Preslija fanātiķi, kurš satiek zvana meiteni un viņu iemīlas. Abi devās ceļā uz Kaliforniju, mēģinot pārdot Kalifornijā no sutenera nozagto kokaīnu. Raksta Kventins Tarantīno, filma bez problēmām apvieno krimināldrāmas, melnās komēdijas un romantikas elementus, un Tonijs Skots uz ekrāna to iztulko ar neapstrādātu enerģiju un kaislību. Varoņiem ir atsvaidzinoša sajūta un kvalitāte, un viņi neatvainojami ir tie, kas viņi ir. Romantika šeit ir aizraujoša, adrenalīna pumpējoša un tumši smieklīga savā tonī.
‘Āda, kurā dzīvoju’ savā ziņā bija atšķirīgs pasākums Pedro Almodovaram, jo viņš pēta tumšākas tēmas nekā iepriekšējās filmas. Tas stāsta par plastikas ķirurgu, kuram pēc gadiem ilga darba ir izdevies izveidot ādu, kas pasargā ķermeni no apdegumiem. Viņš izmēģina šo eksperimentu ar sievieti vārdā Vera, kas līdzinās viņa mirušajai sievai. Robertam un Verai izveidojas dīvainas attiecības, kas pārvēršas par kaut ko ļoti tumšu, kad mēs tiekam atklāti par varoņiem, viņu pagātni un viņu rīcības iemeslu. Tas ir satriecoši, ko Almodovaram šeit izdodas sasniegt, jo viņš lieliski sajauc romantikas, šausmu un spriedzes elementus, lai izstrādātu aizraujošu stāstu par identitāti, sāpēm un romantiku.
‘Lasītājs’ stāsta par pusaudzi, kurš satiek 36 gadus vecu sievieti un attīsta ar viņu sarežģītas emocionālas un seksuālas attiecības, kas ilgstoši ietekmētu viņa dzīvi. Hanna Šmica ir diezgan mīklaina. Viņa paliek emocionāli tālu no Maikla un lūdz viņu izlasīt viņas grāmatas pēc katras reizes, kad tās mīlas. Seksuālu vēlmju un emocionālu vajadzību vadīti, viņu attiecības kļūst arvien ciešākas, bet atbalsis no Hannas pagātnes viņu vajā, jo tas sagrauj viņu attiecības uz visiem laikiem. Tā ir skaisti tumša, traģiska romantikas pasaka, kas attēlota ar pārsteidzošu cilvēcību un atturīgu emocionālo sarežģītību.
Var šķist dīvaina izvēle, bet romantika ir tēma, kas darbojas zem traģēdijas ‘Sophie’s Choice’. Sofija ir iesaistīta sarežģītās attiecībās ar Natanu, garīgi satrauktu cilvēku, kurš bieži kļūst ļoti vardarbīgs. Jauns rakstnieks vārdā Stingo pārceļas uz savu dzīvokli Bruklinā, un šie trīs kļūst par draugiem. Stingo uzzina vairāk par Sofiju un viņas pagātni, kad viņam sāk veidoties jūtas pret viņu. Dēmoni no Sofijas pagātnes viņu vajā mūžīgi, jo tas sagrauj viņas dzīvi, attiecības un vēlmes. Romantika šeit ir tumša, sāpīga un dziļi traģiska.
Deivids Linčs to raksturo kā “attēlu par mīlestības atrašanu ellē”, “Wild at Heart” ir viena no visu laiku smieklīgākajām un tumšākajām romantiskajām filmām. Tas seko jaunam pārim, kurš bēg no sievietes mātes un cilvēkiem, kurus viņa nolīgst vīrieša nogalināšanai. Tumsa šeit pastāv pasaulē, kurā pāris tiek izmests. Tāpat kā Linčs saka, ka tas ir elle, tas ir dīvaini un dīvaini, un viņu patieso jūtu dziļumi tiek apšaubīti, jo viņi vairāk atklāj par sevi ar notikumiem, kas atklājas ceļojumā. Filma Linča standartiem varētu šķist mazliet pārāk ierasta, tomēr tā ir tumša, humoristiska romantikas portretēšana neatvainotā pasaulē.
‘Revolucionārais ceļš’ ir vienkārši viena no mokošākajām un nomācošākajām romantiskajām filmām, kādu esmu redzējis. Mīlestība reti ir bijusi tik cilvēcīga, patiesa, sāpīga, satraucoša vienlaikus. Tas stāsta par parastu pāri, kurš, šķiet, dzīvo laimīgu dzīvi ar saviem bērniem Konektikutas priekšpilsētā. Tomēr laulība atklāj savas ēnas puses un realitāte sāk tās patērēt, kad katra no tām aizķeras savā pasaulē. Tā ir ārkārtīgi sāpīga pieredze, vērojot, kā šie divi cilvēki emocionāli saplīst un sagrauj paši savu dzīvi. Dziļi satraucošs un nepastāvīgs laulības portrets, kas nevairās no neglītākās realitātes.
Satriecošā Terensa Malika debija ir tumšs, poētisks stāsts par romantiku, izolētību un vardarbību. Filmas uzmanības centrā ir pāris, kas aizbēg pēc meitenes tēva slepkavības. Bounty mednieki sāk viņus vajāt, kad pāris cenšas sasniegt slepkavību, kad viņi mēģina sasniegt Montānas Badlands. Holija un Kits ir kaislīgi iemīlējušies viens otrā. Holija ir 15 gadus veca un meklē tēva figūru, kādu, pie kā viņa varētu turēties, un viņa to redz 25 gadus vecajā Kitā. Maliks attēlo viņu attiecības ļoti satraucošā veidā. Abi paliek auksti pret vardarbību, kad slepkavo apkārtējos cilvēkus un ir viens otra apsēsti. Tas ir pilnīgi tumšs, biedējošs romantikas portrets, kas jūs savaldzina ar savu emocionālo raupjumu un poētisko nežēlību.
‘Piesien mani! Piesien mani! ”Nav viens no lielākajiem Pedro Almodovara darbiem, taču joprojām ir tikpat aizraujošs un saviļņojošs kā vienmēr. Filma stāsta par psihiatrisku pacientu, kurš nesen atbrīvots no psihiatriskās iestādes un ir apņēmības pilns iemīlēt sievietes mīlestību, ar kuru reiz gulēja. Viņa viņu neatceras, bet viņš ir nelokāms un izmisīgi vēlas iekarot viņas mīlestību, pat ja tas nozīmē, ka iet līdz viņai tik sāpīgi. Viņš ielavās viņas mājā un sasien. Dīvainā notikumu pavērsienā lietas krasi mainās, un sieviete sāk patiesi izjust viņa sāpes. Filma radīja ievērojamu daudzumu strīdu, pateicoties vizuāli izteiktam stilam un provokatīvai pieejai.
Tehniski ‘Blue Velvet’ varētu būt noslēpumaina filma, bet romantika gadās būt viena no daudzajām tēmām, ar kurām filma nodarbojas. ‘Blue Velvet’ seko jaunam vīrietim, kurš pie savas mājas atklāj sagrieztu galvu, un tas viņu noved pie krāšņa naktskluba dziedātāja, ar kuru viņam izveidojas biedējoši dīvainas attiecības, kas ir tik kaislību un vardarbības pilnas. Dorotija ir satraukta sieviete ar mazohistiskām fantāzijām, kas biedē Džefriju. Viņu attiecības uz virsmas šķiet vardarbīgas un biedējošas, taču to neapstrādātā emocionālā enerģija liek tām justies tik patiesām un kaislīgām. Lietas kļūst vēl sarežģītākas, jo tiek atklāts, ka Dorotijas dēlu nolaupa psihopātisks gangsteris, kad haoss un haoss uzliesmo nervus plosošā kulminācijā.
Kas notiek, kad jūsu ambīcijas un vēlmes sagrūst kā gabali vai fragmenti no sapņa, kuru jūs diez vai varētu atcerēties? ‘Mulholland Drive’ ir tas sapnis vai, iespējams, tas murgs. Gadu gaitā mana filmas interpretācija ir tik radikāli mainījusies līdz vietai, kuru tagad to gandrīz sauktu par mīlas stāstu. Tumšs, traģisks mīlas stāsts, kas aptver visus cilvēka vēlmju un ambīciju aspektus. Tas traucē nevis tēlos, bet gan skumjās, tīrā kailā skumjā. Filmas milzīgais cilvēciskums ir kaut kas, kas stāv katru reizi, un Linča hipnotiskās spējas jūs ievilina viņa iekāres, apsēstību, vēlmju, mīlestības, murgu pasaulē, kas izrādās vārti uz jūsu pašu. Es droši vien varētu turpināt mūžīgi, bet mums sarakstā ir vēl viena filma.
Ir grēks sagaidīt, ka romantika ir tik vienkārša, sirdi sildoša un mierinoša, ja jūs zināt, ka Maikls Haneke ir cilvēks aiz tās. Tomēr, godīgi sakot, ‘Klavieru skolotājs’ varētu būt tikai viņa sirdsdarbības filma. Tas varētu šķist dīvaini, es izmantoju šo vārdu, bet šeit filmas skatīšanās man bija vairāk emocionāli sāpīga un skumja pieredze nekā satraucoša. Haneke reiz intervijā teica, ka vardarbība rodas no bailēm. Un tas ir pilnīgi taisnība, ja šeit ir Ērika Kohuta. Viņai ir bail no sevis. Viņai ir bail no iemīlēšanās. Viņai ir bail, ka cilvēki viņu ienīst un iemestu atpakaļ uz tās pasaules čaumalas, kurā viņa ir bijusi visu savu dzīvi. Viņa mīl Valteru, bet baidās no sevis un no tā, ka, iepazīstot viņu, viņš viņu ienīst. Tas sagrauj Ēriku. Tas ir neticami sāpīgi, traģiski un vajā.